譯後記
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至晦澀難懂。
可不論是前者還是後者，都反映了懷孕的真實狀況與為人母者的慣常心态。
誠然，此書的出版在當時也引起了頗多争議，甚至有讀者批評卡斯克在懷孕期間爬山，或是把孩子困在廚房（詳見TheIndependent官網上一篇名為“RachelCusk：TheMythofMotherhood”的文章）。
在我看來，因為後者不符合主流或不去迎合讀者的閱讀預期而否定後者，這種做法似乎有失偏頗，不具說服力。
套用當下較流行的詞彙來說：“小确幸”見多了，也該偶爾見見“小确喪”，是吧？ 更何況《成為母親》并非隻是一本對做母親有頗多抱怨的書。
卡斯克也絕非隻是一個異想天開、滿肚牢騷的神經質小說家。
除開就事論事之外，她在文化觀察、政治評論以及文藝批評方面的獨到見解也展現在此書之中。
《成為母親》的文本之所以有如上提及的特點與質感，與作者的身份有着很大關系。
本書作者卡斯克多數時候以小說家的形象示人，英國著名文學雜志《格蘭塔》（Granta）曾在2003年将其納入“20位最值得關注的英國青年小說家”之列（這份榜單裡還有大衛·米切爾，紮迪·史密斯以及薩拉·沃特斯等國内讀者耳熟能詳的作家），截至2018年，卡斯克已經出版了10部小說，而其發表的非虛構作品隻有區區三部，其中就包括本書，這也是她的首部非虛構作品。
小說家寫起非虛構作品來，語言的确要比一般的散文或随筆作者更具想象力—這意味着形容詞與名詞的搭配，對于日常事物的指代方式，甚至是比喻的喻體都顯得别具一格，經常超出了普通人的想象與理解範圍；其中，部分情況是由文化差異所緻，而另一部分情況則是小說家的藝術細胞與豐富的想象力的産物。
試舉一例：作者曾将面臨分娩的自己的軀體比作墨西哥皮納塔娃娃，并就這種娃娃而展開一番夾帶自己幼時回憶的妙論。
經查證，方知是墨西哥的傳統玩具，玩具内裝滿了小糖果、娃娃等。
每逢重大節日和慶祝活動，當地人喜歡挂起裝滿糖果的皮納塔，用棍棒敲擊，然後争搶砸破後傾瀉如雨的糖果求
可不論是前者還是後者，都反映了懷孕的真實狀況與為人母者的慣常心态。
誠然，此書的出版在當時也引起了頗多争議，甚至有讀者批評卡斯克在懷孕期間爬山，或是把孩子困在廚房（詳見TheIndependent官網上一篇名為“RachelCusk：TheMythofMotherhood”的文章）。
在我看來，因為後者不符合主流或不去迎合讀者的閱讀預期而否定後者，這種做法似乎有失偏頗，不具說服力。
套用當下較流行的詞彙來說：“小确幸”見多了，也該偶爾見見“小确喪”，是吧？ 更何況《成為母親》并非隻是一本對做母親有頗多抱怨的書。
卡斯克也絕非隻是一個異想天開、滿肚牢騷的神經質小說家。
除開就事論事之外，她在文化觀察、政治評論以及文藝批評方面的獨到見解也展現在此書之中。
《成為母親》的文本之所以有如上提及的特點與質感，與作者的身份有着很大關系。
本書作者卡斯克多數時候以小說家的形象示人，英國著名文學雜志《格蘭塔》（Granta）曾在2003年将其納入“20位最值得關注的英國青年小說家”之列（這份榜單裡還有大衛·米切爾，紮迪·史密斯以及薩拉·沃特斯等國内讀者耳熟能詳的作家），截至2018年，卡斯克已經出版了10部小說，而其發表的非虛構作品隻有區區三部，其中就包括本書，這也是她的首部非虛構作品。
小說家寫起非虛構作品來，語言的确要比一般的散文或随筆作者更具想象力—這意味着形容詞與名詞的搭配，對于日常事物的指代方式，甚至是比喻的喻體都顯得别具一格，經常超出了普通人的想象與理解範圍；其中，部分情況是由文化差異所緻，而另一部分情況則是小說家的藝術細胞與豐富的想象力的産物。
試舉一例：作者曾将面臨分娩的自己的軀體比作墨西哥皮納塔娃娃，并就這種娃娃而展開一番夾帶自己幼時回憶的妙論。
經查證，方知是墨西哥的傳統玩具，玩具内裝滿了小糖果、娃娃等。
每逢重大節日和慶祝活動，當地人喜歡挂起裝滿糖果的皮納塔，用棍棒敲擊，然後争搶砸破後傾瀉如雨的糖果求
