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我不再屬于自己曾經所在的地方。
我一離開，便發現自己的恢複效果很顯著。
因為做了母親，一些東西曾遙不可及，而如今，這一切僅受地理因素的阻隔。
在家和寶寶共處幾小時所帶來的孤獨同搬到一個沒有朋友、不友好的新住處所帶來的孤獨合并到一起。
做母親很無趣，很單調，受很多限制，會失去很多享受，我們周圍就有它的化身。
我的生活擺脫了它的重負，将其傳遞了出去。
一天，我不由自主地對我的伴侶說道，想象一下，如果沒被困在這個無聊的地方，如果朋友都在你身邊，晚上有地方可去，周末有事可做，照顧孩子就會輕松多了。
你說的是倫敦吧，他說。
于是，我們在外省的生活很快便有了一種在監獄服刑的感覺，無法确定刑期，因為我們很難向自己承認，也很難向他人承認我們真的犯了錯。
我認為，犯這種錯誤也需要講規矩：得慢慢來，盡管我們的确有一個朋友，他搬出倫敦之後在幾天時間内又搬了回來。
他會在周六打網球雙打，設法将家遷到了英格蘭北部，後來他意識到了自己的錯誤，在沒有錯過一場球賽的情況下舉家搬了回來。
話說回來，一開始，雖說我們的生活哪怕不至于完全沒問題，但至少要比錯誤的生活好忍受得多。
正值夏末，在讓人怠惰的熱浪中，我們每日都在附近的一條河裡遊泳，那條河很寬闊，像靜止不動的絲帶，河水蜿蜒地緩慢流經一片大草原，草原上有奶牛和野馬在吃草。
人們泛舟河上：年長者坐汽艇，喧鬧者湊在一起，坐狹長的小船來此處度假，還有人駕駛着小舢闆，航行在這條古雅且頗具田園風情的大海般的水道上。
有一些男人穿着航行服—時髦的帽子和系在脖子上的手帕，看起來更适合舊金山的夜店。
有一些情侶待在裝着玻璃窗的密封船艙，你可以瞥見那毫無隐私的船上生活，男子表情嚴肅地坐着駕駛船隻，女子則快速地在船艙裡走來走去，要麼手裡拿着抹布，要麼正在喝一杯别人泡好的茶。
在河的另一段中，人們正在濃密的綠色水域裡用竿撐着方頭平底船。
人群中大多數是學生和遊客，不論是他們爽朗的笑聲還是沉默都表明他們的自我意識很強，這一切就像一首毫無新意的田園詩，如同展示一種從《舊地重遊》[《舊地重遊》（BridesheadRevisited），英國作家伊夫林·沃（EvelynWaugh，1903—1966）的小說。
作品從一對少年的友誼入手，描寫了倫敦近郊布賴茲赫德莊園一個貴族家庭的生活和命運。
]的書頁中獲取的特權。
有一次我看到一群學生在一艘平底船上，男孩們穿着白色的法蘭絨衣服，戴着平頂硬草帽，女生們穿着薄得幾乎透明的裙子，戴着草帽。
有人甚至拿着一隻泰迪熊。
船上有一個野餐籃，還有一個留聲機，從留聲機裡傳來了埃迪特·皮亞芙[埃迪特·皮亞芙（EdithPiaf，1915—1963），20世紀上半葉法國最著名也是最受愛戴的女歌手，代表作有《玫瑰人生》（LaVieenRose）、《愛的贊禮》（Hymneàl’amour）等。
]的歌聲，歌聲很響亮，曲調有些失真。
他們舉着香槟杯。
從其他平底船旁邊經過時，一個男孩向其他的船隻晃了晃酒瓶。
他們這群人真奇怪，不太适合他們那種不自然的享樂主義：男孩臉上很多粉刺，鼻子很尖，女孩又矮又胖，戴着眼鏡。
他們的狂歡有種不确定性，看起來不太得當，近似于誤用。
我為他們感到難為情，可一連好幾個月，他們那做作的郊遊都在我心中揮之不去，如同一個無法消除的警告。
時光緩緩流逝，夏天過了是秋天。
當白晝漸漸變短，開始下起雨來，我女兒學會了爬行，後來又學會了站立。
如我所預料的那樣，她的成長并未呈現出一種令人欣喜的形式，并未愉快地從嬰兒時代四肢無力的狀态中解脫出來。
與之相反，她成長緩慢，讓人感到沮喪。
看她就像是看一部倒放的電影。
她的身體受到一股無形力量的折磨，讓她不斷地爬起後又跌倒，并且讓她如同溺水者那樣掙紮着，竭盡所能地去扶住椅腿或桌
我一離開，便發現自己的恢複效果很顯著。
因為做了母親，一些東西曾遙不可及，而如今，這一切僅受地理因素的阻隔。
在家和寶寶共處幾小時所帶來的孤獨同搬到一個沒有朋友、不友好的新住處所帶來的孤獨合并到一起。
做母親很無趣，很單調，受很多限制，會失去很多享受，我們周圍就有它的化身。
我的生活擺脫了它的重負，将其傳遞了出去。
一天，我不由自主地對我的伴侶說道，想象一下，如果沒被困在這個無聊的地方，如果朋友都在你身邊，晚上有地方可去，周末有事可做，照顧孩子就會輕松多了。
你說的是倫敦吧，他說。
于是，我們在外省的生活很快便有了一種在監獄服刑的感覺，無法确定刑期，因為我們很難向自己承認，也很難向他人承認我們真的犯了錯。
我認為，犯這種錯誤也需要講規矩：得慢慢來，盡管我們的确有一個朋友，他搬出倫敦之後在幾天時間内又搬了回來。
他會在周六打網球雙打，設法将家遷到了英格蘭北部，後來他意識到了自己的錯誤，在沒有錯過一場球賽的情況下舉家搬了回來。
話說回來，一開始，雖說我們的生活哪怕不至于完全沒問題，但至少要比錯誤的生活好忍受得多。
正值夏末，在讓人怠惰的熱浪中，我們每日都在附近的一條河裡遊泳，那條河很寬闊，像靜止不動的絲帶，河水蜿蜒地緩慢流經一片大草原，草原上有奶牛和野馬在吃草。
人們泛舟河上：年長者坐汽艇，喧鬧者湊在一起，坐狹長的小船來此處度假，還有人駕駛着小舢闆，航行在這條古雅且頗具田園風情的大海般的水道上。
有一些男人穿着航行服—時髦的帽子和系在脖子上的手帕，看起來更适合舊金山的夜店。
有一些情侶待在裝着玻璃窗的密封船艙，你可以瞥見那毫無隐私的船上生活，男子表情嚴肅地坐着駕駛船隻，女子則快速地在船艙裡走來走去，要麼手裡拿着抹布，要麼正在喝一杯别人泡好的茶。
在河的另一段中，人們正在濃密的綠色水域裡用竿撐着方頭平底船。
人群中大多數是學生和遊客，不論是他們爽朗的笑聲還是沉默都表明他們的自我意識很強，這一切就像一首毫無新意的田園詩，如同展示一種從《舊地重遊》[《舊地重遊》（BridesheadRevisited），英國作家伊夫林·沃（EvelynWaugh，1903—1966）的小說。
作品從一對少年的友誼入手，描寫了倫敦近郊布賴茲赫德莊園一個貴族家庭的生活和命運。
]的書頁中獲取的特權。
有一次我看到一群學生在一艘平底船上，男孩們穿着白色的法蘭絨衣服，戴着平頂硬草帽，女生們穿着薄得幾乎透明的裙子，戴着草帽。
有人甚至拿着一隻泰迪熊。
船上有一個野餐籃，還有一個留聲機，從留聲機裡傳來了埃迪特·皮亞芙[埃迪特·皮亞芙（EdithPiaf，1915—1963），20世紀上半葉法國最著名也是最受愛戴的女歌手，代表作有《玫瑰人生》（LaVieenRose）、《愛的贊禮》（Hymneàl’amour）等。
]的歌聲，歌聲很響亮，曲調有些失真。
他們舉着香槟杯。
從其他平底船旁邊經過時，一個男孩向其他的船隻晃了晃酒瓶。
他們這群人真奇怪，不太适合他們那種不自然的享樂主義：男孩臉上很多粉刺，鼻子很尖，女孩又矮又胖，戴着眼鏡。
他們的狂歡有種不确定性，看起來不太得當，近似于誤用。
我為他們感到難為情，可一連好幾個月，他們那做作的郊遊都在我心中揮之不去，如同一個無法消除的警告。
時光緩緩流逝，夏天過了是秋天。
當白晝漸漸變短，開始下起雨來，我女兒學會了爬行，後來又學會了站立。
如我所預料的那樣，她的成長并未呈現出一種令人欣喜的形式，并未愉快地從嬰兒時代四肢無力的狀态中解脫出來。
與之相反，她成長緩慢，讓人感到沮喪。
看她就像是看一部倒放的電影。
她的身體受到一股無形力量的折磨，讓她不斷地爬起後又跌倒，并且讓她如同溺水者那樣掙紮着，竭盡所能地去扶住椅腿或桌
