博爾赫斯和我
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己的叙述中，從而使他的叙述經常出現兩個方向，它們互相壓制，同時又互相解放。
” 很難想象，失去這種叙述方式，博爾赫斯的作品會讓人感到那麼浩瀚，那麼深邃，那麼無窮無盡。
其實，如果從作品數量而言，他一生的作品還不及我們身邊有些人一年寫下的多。
好在文學從來不是以數量取勝的，如果這樣的話，文學早給那些人糟蹋得不像樣了。
我說過，剛剛說過，1986年的我除了年輕和健康什麼也沒有，這個沒有當然包括沒有文學，也包括沒有博爾赫斯。
事實上，我在博爾赫斯生前連他的一個字都沒碰過。
這本來不該算我的錯，但後來由于我對博爾赫斯産生了過度的崇敬，這竟然成了我常常對自己發出蠻橫責罵的一個大不是。
我有些天真地想，如果讓我在博爾赫斯生前結識這位大師，那麼他的溘然長逝一定會成為我的一次巨大悲痛，真正的悲痛。
一個人需要真正的悲痛，否則那些小打小鬧甚至自作多情的悲痛會把他毀壞的。
為什麼那些深宅大院裡很難走出來一個硬朗的人，原因就因為他們隻是生活在“蜜蜂的飛舞中”。
我是說，他（她）們可能經常會痛苦得叫爹叫娘，但所謂的痛苦隻是被蜜蜂甜蜜的小刺蜇了一下皮表而已。
在博爾赫斯的一篇詩作《白天的晚些時候》裡，有一個這樣的人，他被一條灰色的毒蛇吓死了，臨死不禁洩出了“銀色的甜蜜的尿液”——有人居然将它譯成了“潔白的糖尿”，感覺像他是個糖尿病人，所以才弱不禁風，才會被吓死掉。
哈哈，有趣的誤譯。
說真的，閱讀經他人翻譯的博爾赫斯作品，有時真覺得是一件冒險的事情，你不得不随時做好捶胸頓足的準備。
但這是沒辦法的。
好在我們有個了不起的王央樂先生，是他首先把博爾赫斯作品送到我們面前的。
由于他把頭開得相當不錯，使得後來者對博氏作品的翻譯始終保持着一種相對的謹慎和高度。
說真的，這是必須的。
我沒有忘記，我第一次讀博爾赫斯小說的時間是1987年春天，在南京魯羊家裡。
當時魯羊還不叫魯羊，也不像現在的魯羊，可以盡管呆在家裡，除了少有的幾堂課的時光。
那時候他在出版社謀生，單位像根繩子一樣拴着他。
這天，單位又把他牽走了。
也許怕我一個人在家太無聊，
” 很難想象，失去這種叙述方式，博爾赫斯的作品會讓人感到那麼浩瀚，那麼深邃，那麼無窮無盡。
其實，如果從作品數量而言，他一生的作品還不及我們身邊有些人一年寫下的多。
好在文學從來不是以數量取勝的，如果這樣的話，文學早給那些人糟蹋得不像樣了。
我說過，剛剛說過，1986年的我除了年輕和健康什麼也沒有，這個沒有當然包括沒有文學，也包括沒有博爾赫斯。
事實上，我在博爾赫斯生前連他的一個字都沒碰過。
這本來不該算我的錯，但後來由于我對博爾赫斯産生了過度的崇敬，這竟然成了我常常對自己發出蠻橫責罵的一個大不是。
我有些天真地想，如果讓我在博爾赫斯生前結識這位大師，那麼他的溘然長逝一定會成為我的一次巨大悲痛，真正的悲痛。
一個人需要真正的悲痛，否則那些小打小鬧甚至自作多情的悲痛會把他毀壞的。
為什麼那些深宅大院裡很難走出來一個硬朗的人，原因就因為他們隻是生活在“蜜蜂的飛舞中”。
我是說，他（她）們可能經常會痛苦得叫爹叫娘，但所謂的痛苦隻是被蜜蜂甜蜜的小刺蜇了一下皮表而已。
在博爾赫斯的一篇詩作《白天的晚些時候》裡，有一個這樣的人，他被一條灰色的毒蛇吓死了，臨死不禁洩出了“銀色的甜蜜的尿液”——有人居然将它譯成了“潔白的糖尿”，感覺像他是個糖尿病人，所以才弱不禁風，才會被吓死掉。
哈哈，有趣的誤譯。
說真的，閱讀經他人翻譯的博爾赫斯作品，有時真覺得是一件冒險的事情，你不得不随時做好捶胸頓足的準備。
但這是沒辦法的。
好在我們有個了不起的王央樂先生，是他首先把博爾赫斯作品送到我們面前的。
由于他把頭開得相當不錯，使得後來者對博氏作品的翻譯始終保持着一種相對的謹慎和高度。
說真的，這是必須的。
我沒有忘記，我第一次讀博爾赫斯小說的時間是1987年春天，在南京魯羊家裡。
當時魯羊還不叫魯羊，也不像現在的魯羊，可以盡管呆在家裡，除了少有的幾堂課的時光。
那時候他在出版社謀生，單位像根繩子一樣拴着他。
這天，單位又把他牽走了。
也許怕我一個人在家太無聊，
