第一章
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的那部電影中的女演員。
他心裡說：“假使靠在我身上的不是她，而是她，那該多麼好！”對他身邊這位傻姑娘的親昵，他已經感到有點不舒服了。
這還是看得見的一對。
現在我們再把目光轉到别處去。
好，我們就在公共汽車裡來找吧。
幸好這趟車不擠，人人都有座位。
你看，坐在左邊位置上的那個男人，和坐在右邊位置上的那個女人，年紀都有三十多歲。
他們隔着通道分開坐着，顯然并不認識。
女的打扮得很樸素大方，像個機關幹部；面龐清秀，有一對頗能傳情的大眼睛，但眉間有幾絲不易覺察的細紋，看來她的婚姻遭遇過不幸。
那男的一看就知道是個教員或技術人員，外表斯斯文文，是個性格内向的人。
他們倆在汽車的搖來晃去中不時地相互瞥那麼一眼，每一瞥不超過一秒鐘。
好，讓我們這時鑽到他們心裡去吧。
原來，他們兩人此刻都非常渴望認識對方；他們兩人在不時的一瞥中，從外表表現出的内在氣質上，都發現了他是她以及她是他長期以來夢寐以求的人。
他們之間有種無形無影的生物電的磁場，有一種歌德稱之為“親和力”的東西，有一種心靈的感應，使他們彼此都覺得他們能非常和諧、非常親密地在一起生活一輩子。
“是的，年複一年，日複一日，暗暗地企盼的僅僅是一件事——幸福的豔遇。
”流亡巴黎的俄國作家、後來得了諾貝爾文學獎金的伊凡?阿曆克謝耶維奇?蒲甯，就寫過許多在路上、在餐館裡、在輪船上偶然相識，而演出了纏綿悱恻的愛情故事的短篇小說，如《中暑》、《三個盧布》、《在巴黎》等等。
上面那句話就摘自《在巴黎》這篇絕妙的小說。
然而，這可憐的一對卻沒有能繼續演下去，公共汽車在一個站上停下了，女的站起來，用一種很堅定的步子，絕沒有一絲顧盼地走下汽車。
其實她這種堅定正掩飾着内心深沉的惆怅與惋惜。
正如蒲甯寫的：“可結果呢，卻空等了一場……”而他和她的面容，将長久地印在她和他的腦海裡。
你看，這有趣沒有趣？ 好，現在我們再把目光投向那些坐在小轎車裡的人物。
就說這輛從我們身邊飛馳過去的“豐田”吧。
那後面的沙發上坐的是一位省級幹部，身軀微胖，四方臉盤，眉宇之間都顯出一派“漢官威儀”。
他要去參
他心裡說：“假使靠在我身上的不是她，而是她，那該多麼好！”對他身邊這位傻姑娘的親昵，他已經感到有點不舒服了。
這還是看得見的一對。
現在我們再把目光轉到别處去。
好，我們就在公共汽車裡來找吧。
幸好這趟車不擠，人人都有座位。
你看，坐在左邊位置上的那個男人，和坐在右邊位置上的那個女人，年紀都有三十多歲。
他們隔着通道分開坐着，顯然并不認識。
女的打扮得很樸素大方，像個機關幹部；面龐清秀，有一對頗能傳情的大眼睛，但眉間有幾絲不易覺察的細紋，看來她的婚姻遭遇過不幸。
那男的一看就知道是個教員或技術人員，外表斯斯文文，是個性格内向的人。
他們倆在汽車的搖來晃去中不時地相互瞥那麼一眼，每一瞥不超過一秒鐘。
好，讓我們這時鑽到他們心裡去吧。
原來，他們兩人此刻都非常渴望認識對方；他們兩人在不時的一瞥中，從外表表現出的内在氣質上，都發現了他是她以及她是他長期以來夢寐以求的人。
他們之間有種無形無影的生物電的磁場，有一種歌德稱之為“親和力”的東西，有一種心靈的感應，使他們彼此都覺得他們能非常和諧、非常親密地在一起生活一輩子。
“是的，年複一年，日複一日，暗暗地企盼的僅僅是一件事——幸福的豔遇。
”流亡巴黎的俄國作家、後來得了諾貝爾文學獎金的伊凡?阿曆克謝耶維奇?蒲甯，就寫過許多在路上、在餐館裡、在輪船上偶然相識，而演出了纏綿悱恻的愛情故事的短篇小說，如《中暑》、《三個盧布》、《在巴黎》等等。
上面那句話就摘自《在巴黎》這篇絕妙的小說。
然而，這可憐的一對卻沒有能繼續演下去，公共汽車在一個站上停下了，女的站起來，用一種很堅定的步子，絕沒有一絲顧盼地走下汽車。
其實她這種堅定正掩飾着内心深沉的惆怅與惋惜。
正如蒲甯寫的：“可結果呢，卻空等了一場……”而他和她的面容，将長久地印在她和他的腦海裡。
你看，這有趣沒有趣？ 好，現在我們再把目光投向那些坐在小轎車裡的人物。
就說這輛從我們身邊飛馳過去的“豐田”吧。
那後面的沙發上坐的是一位省級幹部，身軀微胖，四方臉盤，眉宇之間都顯出一派“漢官威儀”。
他要去參
