雙語人的苦惱
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在下課前朗讀彼此的作品。
我的同學們發現我對許多污穢詞彙是陌生的，有時隻是按字母拼音把它們念出來，并不完全了解它們的詞意。
因此我在念正常詞句和污穢詞句時，完全是一種态度：認真、不加區别、毫無歧視的。
這就形成了一種怪誕效果：無論怎樣色情的描寫，到我嘴裡，一律是公事公辦地給念出來。
好比一個人平調、古闆地報告一樁天大的胡鬧。
每次我念到最精彩（也就是最葷）段落，課堂上已笑倒了一片。
此後，這些美國同學們串通起來，有心把那些葷段子留給我念。
一些教科書也很葷，比如亨利·米勒的小說，充滿葷話，給我闆着面孔，背“三字經”似的一念，變得滑稽至極。
我有時給他們笑得念不下去了，問什麼把他們逗成這樣。
他們回答：“因為那些髒字不屬于你，是借你的嘴出來的，所以那些字眼的邪性和你口齒的無邪形成強烈矛盾。
” 美國年輕作家中流行寫粗話。
寫粗話似乎使小說生動、酷。
一些煽情的、多愁善感的描寫使人難為情，因為西方的審美觀反感情感油膩，提倡低調和控制。
我跟一位英國作家聊過什麼樣的小說語言是高級的。
他說：“我不能告訴你什麼叫高級，但我可以馬上告訴你什麼是低級。
首先，你最好不用副詞。
比如，你說：‘他高興地笑起來’，我勸你拿掉‘高興地’。
其次，你最好少用形容詞，最好少用此新句。
小說第一頁就出現了‘如同、似乎、仿佛’這樣的此新句，我馬上就不要讀它了。
”這是一個作家對語言的高度自覺意識，對我來說，非常實用。
去掉了副詞，減少了此新句和形容詞的文章，的确樸素許多、淡許多。
一些作家不甘于小說的“淡”，便在濃郁華麗的煽情寫作中，加上粗話或詛咒，反諷華麗，低調處理濃郁。
這就是要我出洋相的時候。
因為英語不是我的母語，我拿不準說粗話的語态和腔調，多污穢的語言在我嘴裡都失去了它固有的意義。
後來它就成了我的優勢，藏在假天真後面，說痛快話、做痛快人。
美國人把愛和恨挂在嘴頭上。
常聽人說：“我愛這個，我恨那個。
”若把這樣的表達搬到中文裡，會很矯情。
但有時人又需要那些痛快淋漓的表白，于是我拉過英語來。
藏在别人的語言後面，誇張一下感情，不覺得太肉麻；肉麻也不是我的事，是語言的問題。
碰到我跟美國人争論的時候，這優勢很有用。
講過火了的話，盡可能推給語言去
我的同學們發現我對許多污穢詞彙是陌生的，有時隻是按字母拼音把它們念出來，并不完全了解它們的詞意。
因此我在念正常詞句和污穢詞句時，完全是一種态度：認真、不加區别、毫無歧視的。
這就形成了一種怪誕效果：無論怎樣色情的描寫，到我嘴裡，一律是公事公辦地給念出來。
好比一個人平調、古闆地報告一樁天大的胡鬧。
每次我念到最精彩（也就是最葷）段落，課堂上已笑倒了一片。
此後，這些美國同學們串通起來，有心把那些葷段子留給我念。
一些教科書也很葷，比如亨利·米勒的小說，充滿葷話，給我闆着面孔，背“三字經”似的一念，變得滑稽至極。
我有時給他們笑得念不下去了，問什麼把他們逗成這樣。
他們回答：“因為那些髒字不屬于你，是借你的嘴出來的，所以那些字眼的邪性和你口齒的無邪形成強烈矛盾。
” 美國年輕作家中流行寫粗話。
寫粗話似乎使小說生動、酷。
一些煽情的、多愁善感的描寫使人難為情，因為西方的審美觀反感情感油膩，提倡低調和控制。
我跟一位英國作家聊過什麼樣的小說語言是高級的。
他說：“我不能告訴你什麼叫高級，但我可以馬上告訴你什麼是低級。
首先，你最好不用副詞。
比如，你說：‘他高興地笑起來’，我勸你拿掉‘高興地’。
其次，你最好少用形容詞，最好少用此新句。
小說第一頁就出現了‘如同、似乎、仿佛’這樣的此新句，我馬上就不要讀它了。
”這是一個作家對語言的高度自覺意識，對我來說，非常實用。
去掉了副詞，減少了此新句和形容詞的文章，的确樸素許多、淡許多。
一些作家不甘于小說的“淡”，便在濃郁華麗的煽情寫作中，加上粗話或詛咒，反諷華麗，低調處理濃郁。
這就是要我出洋相的時候。
因為英語不是我的母語，我拿不準說粗話的語态和腔調，多污穢的語言在我嘴裡都失去了它固有的意義。
後來它就成了我的優勢，藏在假天真後面，說痛快話、做痛快人。
美國人把愛和恨挂在嘴頭上。
常聽人說：“我愛這個，我恨那個。
”若把這樣的表達搬到中文裡，會很矯情。
但有時人又需要那些痛快淋漓的表白，于是我拉過英語來。
藏在别人的語言後面，誇張一下感情，不覺得太肉麻；肉麻也不是我的事，是語言的問題。
碰到我跟美國人争論的時候，這優勢很有用。
講過火了的話，盡可能推給語言去
