内容介紹

者們陷入選擇題的苦陣，并任由三島吊足胃日時，卻發現如此令人意外的結局：俊二早有清婦及私生女，而朝子屬一意的畫家竟是母親的情夫！ 《女神》的結局似乎有悖于主題意識，陷入複雜的感情方程。

    如果說夏日漱石小說中的女性群像是“永恒的化身”，那麽三島由紀夫作品中的女性群像則是如《女神》中所暗喻的“完美的形象”，這種“潔癖的美”是《女神》中主人翁所憑藉的脊柱，在男人疵蔭下的女人多少都是盲目的，隻要是悅己的男人，哪位女性不願扮演他心目中完美的女神。

    可悲的是，人畢竟抵不過春花秋月；繁花落盡時，也是美人遲暮失寵的時候。

    三島在《女神》一文中有暗示女性應自我覺醒，勿淪為男人附庸的良心建議，卻也苛刻地點出女性主義的最大敵人——戀愛，男人終究要略勝一籌。

     本書除了中篇小說《女神》之外，另有四個短篇《接吻》、《傳說》、《戀重荷》及《鴛鴦》所組成。

    《接吻》和《傳說》的格局迷你，可視為精緻的散文或極短篇來閱讀。

    《接吻》其實不是肉體的結合，而是詩人的鵝毛筆和女畫家的畫筆“接吻”，算是一種心靈式的交媾，卻也是一廂情願的交換。

    而《傳說》所描寫的則是一段跨越時空的宿世情緣，可見在三島的感情觀中，或也相信命運及緣份，然而宿命的安排是否都是空留遺恨的結局，三島不做辯駁，隻在《傳說》中安排男女主角緊緊相擁，丢下一句； “隻要這麽做好了。

    ” 《傳說》必真是千古留傳不息的神話，是心中對愛的執著與堅定縱橫時空若幹年，使得“你”和“我”再度重逢。

    三島經常在文學作品中有意無意地流露“殉教的美學”，屬於三島式的浪漫，沒有恣肆的矯情，卻有濃烈的離索。

     勤于各項運動、精通武士