後記
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者的互愛為前提”的愛情，其強烈之程度，往往使相愛的雙方為此會出生命。
嬌娘和申純的“同心子”的愛情，正體現了這種現代性愛的特點。
嬌娘“自擇佳配”的要求，與杜麗娘“花花草草由人戀”的要求一脈相承；而其與“同心子”結合的進步戀愛觀，則給予它以後的偉大愛情作品《紅樓夢》以影響。
《紅樓夢》所描寫的寶黛的愛情，正是建立在背叛封建仕途經濟這一“同心”的基礎上。
因而我們可以認為，《嬌紅記》是介于《牡丹亭》與《紅樓夢》之間的過渡作品，通過它，可以看到我國古代愛情作品中反封建的優秀傳統是怎樣被繼承着、發展着、光大着。
《嬌紅記》是一部成功的現實主義作品。
作者運用現實主義手法，将封建社會中在婚姻問題上大量存在的矛盾和客觀的力量對比加以集中概括，把嬌、申争取婚姻自由的鬥争和帥公子的逼婚這兩條線交織在一起，展開了悲劇性的沖突。
作者努力刻畫嬌娘和申純的崇高理想，優美的内心世界和橫溢的才華，并将其與不學無術、荒淫無恥的帥公子進行對比，突出了兩種不同性愛觀的尖銳對立。
随着嬌、申愛情的發展，他們和封建勢力的矛盾也一步步激化，最後他們殉情而死，把悲劇沖突推向高潮。
這些現實主義描繪，深刻地揭示了當時在婚姻上存在的巨大矛盾，控訴了封建社會對青年美好願望的扼殺，具有感發人心的巨大藝術力量。
在舞台關目的安排上，作者善于從實境實情出發，把握人物在特定環境下的心情，通過細膩的心理描繪，揭示人物的精神面貌。
例如“生離”出裡，王文瑞将嬌娘許嫁帥公子，申純被迫離開王家。
申純向王文瑞辭别，嬌娘暗上偷觑，當她和申純的目光相遇時，她控制不住内心的悲痛，掩面暗泣，而當王文瑞喚她與申純相别時，她卻掩淚急下，再催也不出來。
在這過程中，嬌娘沒有一句唱詞或道白，但觀衆卻完全可以感受到她内心的巨大悲痛，真有“此時無聲勝有聲”之妙。
《嬌紅記》這些現實主義描繪，深受《會真記》、《西廂記》等作品的影響，反映了《牡丹亭》之後，愛情作品從浪漫主認到現實主義的發展。
嬌娘和申純的“同心子”的愛情，正體現了這種現代性愛的特點。
嬌娘“自擇佳配”的要求，與杜麗娘“花花草草由人戀”的要求一脈相承；而其與“同心子”結合的進步戀愛觀，則給予它以後的偉大愛情作品《紅樓夢》以影響。
《紅樓夢》所描寫的寶黛的愛情，正是建立在背叛封建仕途經濟這一“同心”的基礎上。
因而我們可以認為，《嬌紅記》是介于《牡丹亭》與《紅樓夢》之間的過渡作品，通過它，可以看到我國古代愛情作品中反封建的優秀傳統是怎樣被繼承着、發展着、光大着。
《嬌紅記》是一部成功的現實主義作品。
作者運用現實主義手法，将封建社會中在婚姻問題上大量存在的矛盾和客觀的力量對比加以集中概括，把嬌、申争取婚姻自由的鬥争和帥公子的逼婚這兩條線交織在一起，展開了悲劇性的沖突。
作者努力刻畫嬌娘和申純的崇高理想，優美的内心世界和橫溢的才華，并将其與不學無術、荒淫無恥的帥公子進行對比，突出了兩種不同性愛觀的尖銳對立。
随着嬌、申愛情的發展，他們和封建勢力的矛盾也一步步激化，最後他們殉情而死，把悲劇沖突推向高潮。
這些現實主義描繪，深刻地揭示了當時在婚姻上存在的巨大矛盾，控訴了封建社會對青年美好願望的扼殺，具有感發人心的巨大藝術力量。
在舞台關目的安排上，作者善于從實境實情出發，把握人物在特定環境下的心情，通過細膩的心理描繪，揭示人物的精神面貌。
例如“生離”出裡，王文瑞将嬌娘許嫁帥公子，申純被迫離開王家。
申純向王文瑞辭别，嬌娘暗上偷觑，當她和申純的目光相遇時，她控制不住内心的悲痛，掩面暗泣，而當王文瑞喚她與申純相别時，她卻掩淚急下，再催也不出來。
在這過程中，嬌娘沒有一句唱詞或道白，但觀衆卻完全可以感受到她内心的巨大悲痛，真有“此時無聲勝有聲”之妙。
《嬌紅記》這些現實主義描繪，深受《會真記》、《西廂記》等作品的影響，反映了《牡丹亭》之後，愛情作品從浪漫主認到現實主義的發展。
