第四輯 走近蘇東坡 第一章 大江東去
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領”或者“永領”的意思，也是要讓那些自己覺得“浪淘”不“盡”的風流人物，明白這種必然，承認這種必然。
趙翼活了八十多歲，幾乎經曆了乾隆朝的大部歲月，是位經得太多，見得太多的老爺子。
而老爺子和老爺子碰在一起，這“浪淘盡”和“浪淘”不“盡”的話題，是會磨得大家耳朵生繭的。
所以，趙翼才有這種深刻的體驗吧？ 我在猜想，他是不是諷喻和他活得一樣長久的，活得令人讨厭的，那位經常弄一堆小女子圍在身邊的詩壇領袖袁枚呢？還是别有所指？據說，蔣士铨在《臨川夢》的定場詩裡，那句“翩然一隻雲中鶴，飛來飛去宰相衙”，就是諷刺袁枚的，誰知道是真是假？反正，乾隆朝的風流人物夠多的，風流人物不想“浪淘盡”而折騰，而掙紮，而死乞白賴，而上蹿下跳者，肯定為數不少。
任何一個時代，任何一個地區，風流人物過剩，絕不是一件值得慶幸的事，猶如公雞多了，定要掐架，蜜蜂多了，花要遭殃，流浪狗多了，恐水症就會發生，是同樣的道理。
趙瓯北先生的這個“各領”，意思不言自明，老人家您曾經風光過，曾經風頭過，此刻，就應該把舞台讓出來，輪到比您年輕的那些後生們，跟頭把式地表演了。
至于他們身手如何，功底如何，有沒有看家絕活？能不能鎮住場子？說到底，與您沒有什麼關系，基本上不幹您什麼事，您還台上台下指手畫腳評頭論足搔首弄姿個什麼勁呢？ 因此，懂得大江東去的這個必然，十分十分地重要。
但是，中國文人，哪怕是很不成氣候的，或者曾經成過氣候現在已過了氣的，或者尚未完全過氣但怎麼折騰也難成氣候的，或者根本談不上氣，形同僵屍，成了木乃伊的，通常不大認同這種必然。
這種不肯收手的文壇眷戀症，與當官的死活要賴在位置上，驽馬戀棧豆的現象一樣，戲演完了，沒他的事了，一不卸妝，二不下台，還要在腳燈前欣賞自己的身影。
而且，年事越高，越不甘心于這種必然，越不服氣于這種必然，實在是令人痛苦的事情。
看來，在赤壁吃了敗仗的曹操，他的“老骥伏枥，志在千裡”這八個字，很害人，着實地誤導了當今許多老作家、老詩人、老評論家、老文藝界領導，他們不相信大江東去，不相信浪淘盡，不相信即使百分百的風流人物，也有畫上休止符的那天。
這也是這多年來文壇總不得清靜的重要原因。
一鬧、二躁、三騷、四糟，便是那些不肯安生的老文人（包括部分并不老的文人）的浮世繪。
翻開中國文學史，如趙翼所說領風騷長度達數百年者，極其罕見。
到了當代，生活節奏加快，知識更新加速，社會變革加劇，文學新潮疊起，哪怕能領數年風騷，也就難能可貴，在排行榜上挂上數天，就值得燒高香。
當然，哥兒們姐兒們自己搞的屬于手淫性質的排行榜，或這個杯那個杯的文學獎，又當别論。
沒有永遠，這是搞文學者，吃文學這碗飯者，在文學界混事者，必須要牢記的絕對真理。
蘇東坡遊赤壁，他首先想到“大江東去，浪淘盡”的一個古人，就是這位曹操。
公元208年（東漢建安十三年），曹操在這裡發動了一場大戰。
這是他将黃河流域的各路諸侯，大漠朔方的各族渠首，統統打趴在地以後，騰出手來要收拾長江流域強敵，一次乘勝追擊的決定性行動。
曹操是強悍的政治家，是善戰的軍事家，也是才分很高的文學家，但這位枭雄選擇的戰機，無論在天時上，在地利上，在人和上，都不是最佳狀态。
曹操靈魂中的詩人性格，浪漫氣質，使他失去最起碼的審察和謹慎。
你就看他在渡江前夜，馬上就要發起總攻的那首“月明星稀，烏鵲南飛”的古體詩，其躊躇滿志，其頭腦膨脹，那一副按今天小青年所說的“酷斃了”的形象，看來此公已不具打袁紹時縱橫捭阖的英武，也再無逐烏桓時千裡馳騁的神俊。
那年，他五十三歲，應該說不老，但此時此刻，橫槊賦詩的這個舉動，卻絕對是老态。
一個文人，來到什麼地方，就要賦詩一首，碰到什麼場合，必定題詞一幅，遇到什麼小女子，趕緊贈畫送書，大獻殷勤，最後累得自己吐血，這種生怕人家不知道他的重要性，他的特殊性，他的不同一般的名聲、地位、待遇、威望，以及他理應得到的擁戴、追從、信仰、敬重的表演欲，絕對是生理的老，加上心理的老，雙重老化的結果。
也許東漢的中國人，平均壽命要低，年過半百，大概就算老了，否則，孫權不會張嘴“老賊”、閉嘴
趙翼活了八十多歲，幾乎經曆了乾隆朝的大部歲月，是位經得太多，見得太多的老爺子。
而老爺子和老爺子碰在一起，這“浪淘盡”和“浪淘”不“盡”的話題，是會磨得大家耳朵生繭的。
所以，趙翼才有這種深刻的體驗吧？ 我在猜想，他是不是諷喻和他活得一樣長久的，活得令人讨厭的，那位經常弄一堆小女子圍在身邊的詩壇領袖袁枚呢？還是别有所指？據說，蔣士铨在《臨川夢》的定場詩裡，那句“翩然一隻雲中鶴，飛來飛去宰相衙”，就是諷刺袁枚的，誰知道是真是假？反正，乾隆朝的風流人物夠多的，風流人物不想“浪淘盡”而折騰，而掙紮，而死乞白賴，而上蹿下跳者，肯定為數不少。
任何一個時代，任何一個地區，風流人物過剩，絕不是一件值得慶幸的事，猶如公雞多了，定要掐架，蜜蜂多了，花要遭殃，流浪狗多了，恐水症就會發生，是同樣的道理。
趙瓯北先生的這個“各領”，意思不言自明，老人家您曾經風光過，曾經風頭過，此刻，就應該把舞台讓出來，輪到比您年輕的那些後生們，跟頭把式地表演了。
至于他們身手如何，功底如何，有沒有看家絕活？能不能鎮住場子？說到底，與您沒有什麼關系，基本上不幹您什麼事，您還台上台下指手畫腳評頭論足搔首弄姿個什麼勁呢？ 因此，懂得大江東去的這個必然，十分十分地重要。
但是，中國文人，哪怕是很不成氣候的，或者曾經成過氣候現在已過了氣的，或者尚未完全過氣但怎麼折騰也難成氣候的，或者根本談不上氣，形同僵屍，成了木乃伊的，通常不大認同這種必然。
這種不肯收手的文壇眷戀症，與當官的死活要賴在位置上，驽馬戀棧豆的現象一樣，戲演完了，沒他的事了，一不卸妝，二不下台，還要在腳燈前欣賞自己的身影。
而且，年事越高，越不甘心于這種必然，越不服氣于這種必然，實在是令人痛苦的事情。
看來，在赤壁吃了敗仗的曹操，他的“老骥伏枥，志在千裡”這八個字，很害人，着實地誤導了當今許多老作家、老詩人、老評論家、老文藝界領導，他們不相信大江東去，不相信浪淘盡，不相信即使百分百的風流人物，也有畫上休止符的那天。
這也是這多年來文壇總不得清靜的重要原因。
一鬧、二躁、三騷、四糟，便是那些不肯安生的老文人（包括部分并不老的文人）的浮世繪。
翻開中國文學史，如趙翼所說領風騷長度達數百年者，極其罕見。
到了當代，生活節奏加快，知識更新加速，社會變革加劇，文學新潮疊起，哪怕能領數年風騷，也就難能可貴，在排行榜上挂上數天，就值得燒高香。
當然，哥兒們姐兒們自己搞的屬于手淫性質的排行榜，或這個杯那個杯的文學獎，又當别論。
沒有永遠，這是搞文學者，吃文學這碗飯者，在文學界混事者，必須要牢記的絕對真理。
蘇東坡遊赤壁，他首先想到“大江東去，浪淘盡”的一個古人，就是這位曹操。
公元208年（東漢建安十三年），曹操在這裡發動了一場大戰。
這是他将黃河流域的各路諸侯，大漠朔方的各族渠首，統統打趴在地以後，騰出手來要收拾長江流域強敵，一次乘勝追擊的決定性行動。
曹操是強悍的政治家，是善戰的軍事家，也是才分很高的文學家，但這位枭雄選擇的戰機，無論在天時上，在地利上，在人和上，都不是最佳狀态。
曹操靈魂中的詩人性格，浪漫氣質，使他失去最起碼的審察和謹慎。
你就看他在渡江前夜，馬上就要發起總攻的那首“月明星稀，烏鵲南飛”的古體詩，其躊躇滿志，其頭腦膨脹，那一副按今天小青年所說的“酷斃了”的形象，看來此公已不具打袁紹時縱橫捭阖的英武，也再無逐烏桓時千裡馳騁的神俊。
那年，他五十三歲，應該說不老，但此時此刻，橫槊賦詩的這個舉動，卻絕對是老态。
一個文人，來到什麼地方，就要賦詩一首，碰到什麼場合，必定題詞一幅，遇到什麼小女子，趕緊贈畫送書，大獻殷勤，最後累得自己吐血，這種生怕人家不知道他的重要性，他的特殊性，他的不同一般的名聲、地位、待遇、威望，以及他理應得到的擁戴、追從、信仰、敬重的表演欲，絕對是生理的老，加上心理的老，雙重老化的結果。
也許東漢的中國人，平均壽命要低，年過半百，大概就算老了，否則，孫權不會張嘴“老賊”、閉嘴