第十二章
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了！”
喬麥子把行李交給兩個哥哥拿着，自己空着手，沉默着，微笑着，一句話都不說。
亂哄哄的碼頭，亂哄哄的旅客和送别的人群。
輪船是白色的，上下四層，喬麥子是四等艙，大房間裡一排一排的統鋪，男女混住，行李塞在床鋪下。
喬麥子一一地跟他們道别：“羅伯伯，楊雲媽媽，大哥二哥，我走了，你們保重。
” 楊雲拉住她的手不肯放：“丫頭，你這一走，就放單了，往後要自己照應自己了。
” 羅衛星變戲法一樣地，從肩上的挎包裡拽出一包洗幹淨的水蜜桃，還有幾個紙包的蛋糕，放在喬麥子的枕邊。
“船上的飯菜很糟糕。
”他解釋。
羅衛星在女孩子面前，永遠都是殷勤和紳士風度的。
羅想農不無感慨地想，将來不知道是哪個女孩會取代喬麥子，享受他這樣的貼心貼肺的照料。
喬麥子走了兩個月，有一個星期天，羅想農說服李娟跟他去母親家裡串串門。
他希望母親能夠開導開導李娟，讓她多交朋友，多逛街，多享受大城市的現代生活。
李娟總是下班就回家，一個人悶在房間裡，沒完沒了地守着九英寸的黑白電視機。
羅想農每見她對着屏幕目光散亂的樣子，心裡就發憷。
進了母親家門，卻發現家中多了一個人，一個紅蘋果一般鮮豔圓潤的女孩。
她穿着一條時下最新潮的牛仔褲，屁股包成蒜瓣形。
上身是一件大紅色緊身毛衣，豐滿的胸脯被毛衣繃出極誇張的線條，叫人擔心毛衣一不留神會爆裂，弄出驚心動魄的效果。
羅想農把弟弟拉到一邊，小聲地：“誰？這個女孩？” 羅衛星哭喪着臉，萬般無奈地歎氣：“哥，說了你都不會信，公司裡搞質檢的小丫頭，死活要跟我回家。
” 女孩子腰上紮了楊雲下廚用的舊圍裙，又不倫不類地仿照電影裡女演員的模樣，在頭頂上紮一條大花絲巾，把頭發全部兜在絲巾裡，說不上是洋氣還是土氣。
她歡天喜地地在廚房和餐桌間忙碌，抹桌子，端菜，擺碗筷，熟絡得像是早已經成了家裡人。
不知為什麼，這一刻，羅想農無端地想起了遠走武漢的喬麥子，心口有一陣絲絲拉拉的疼。
他不高興地責備羅衛星：“是女朋友就承認，躲躲閃閃幹什麼呀？八竿子打不着的女孩子能跟着你回家？” 羅衛星急得像求饒：“哥你别不信，她真是自己找上門來的！這女孩根本就沒讀過什麼書，填個質檢單都寫錯字，我怎麼會跟她結婚過一輩子啊？” 羅想農還是不相信，世界上真有這樣厚臉皮的姑娘，不打招呼就登上男孩家的門。
楊雲也認為這女孩不靠譜。
她的觀點很守舊很簡單：好女孩不會主動往男人身上貼。
她把羅想農拉到一邊抱怨：“你說說衛星他腦子有沒有病？喬麥子是走了，可世上還有大把的好姑娘啊，他怎麼能夠揀到籃子裡都是菜？這個小五兒，她純粹就是個胡同串子！” 羅想農才知道姑娘小名叫“小五兒”，她媽媽總共生了六個女孩，眼前這個排行老五，城南小巷子裡長大，勉強讀到初中畢業，招工進了工藝美術公司。
女孩子文化水平不高，找男朋友的眼光倒是不俗，一眼相中了相貌堂堂脾氣溫和的羅衛星，膠皮糖一樣地粘上了他。
實在說起來，小五兒也沒有什麼錯，婚姻是自由的，戀愛也是自由的，羅衛星若是抵死不從，小五兒不可能拿刀子逼着他。
很久之後，小五兒簽字放棄了幼子羅江的撫養權，跟一個日本男人去了北海道。
羅衛星身邊的女友開始走馬燈一樣地換。
他成了一個生活在夢中的人。
他的身子在現實的世界裡随波逐流，好脾氣地把迎向他的女人一一地接納過去，撫慰和安置她們，決不讓任何一個人失望而去。
他的靈魂卻站在高高的雲端，凝視喬麥子的身影，想她，愛她，渴望着有一天能跟她結為伴侶。
這是羅衛星個人的悲劇，性格的悲劇。
羅想農心疼這個懦弱的弟弟，不願意看到他這麼作踐自己。
他鄭重其事勸告他：“從生物學的角度來說，一個人的性能力是有定量的，你提前透支光了，以後會悔不當初。
” 羅衛星聳聳肩膀，破罐子破摔的口氣：“沒有了喬麥子，我的得到和失去沒有任何區别，提前得到和提前失去也沒有區别。
” 羅想農感覺他的這句話裡有太多蒼涼。
這個随波逐流對付日子的人，一生當中很少有這樣深刻的思維。
羅想農無言。
他從此知道，羅衛星心裡的傷疤其實不比他小。
避開婚姻和愛情不談，二十世紀最後的十多年裡，在工作和事業上，羅衛星也不算一個走運的人。
誰都認為羅衛星是個有實力的畫家。
他的老師和同學這麼講，他的那些一起畫畫的狐群狗黨們也是這樣講。
就連對美術一竅不通的羅想農，時不時聽羅衛星談天論地，聽他對古往今來各種畫派各種技法的分析，再把一本本的大師畫冊和羅衛星的畫作攤開來比照着看，也承認這家夥有想法有追求，絕對有别于市面上那些挂羊頭賣狗肉、不知道憑什麼就出了大名的混混兒。
羅衛星的畫風，某種程度上避開了城市的喧嚣和騷動，有着一種特别的純樸和稚拙。
他下手喜歡用純色，綠就是綠，黃就是黃。
他的人物基本是平面的，大大的腦袋，笨笨的手腳，木偶一樣的眼神，透着兒童畫的稚氣和可愛。
他哪怕是畫一棵樹木，一束花卉，用的都是兒童畫的筆法：從根到梢一筆不差，每一片樹葉和每一串花朵都是脈絡清楚，輪廓鮮明。
他的想像力和畫面變形的程度都有孩童的率真，是完完全全的不受規矩約束，隻有不谙世事的兒童才能有那樣的簡單和大膽，尖銳和荒誕。
羅想農認為這是他老弟的本性所至，從小到大羅衛星這個人都活得像小孩，不勢利，不算計，不掙紮。
有時候羅衛星自己也苦惱，在全社會一股腦兒圍上去欣賞那種超驗的扭曲的變态的陰郁的畫風時，怎麼就沒有人願意扭過頭來觀照一下這個世界的“其餘”。
他告訴羅想農，如果他願意，他其實可以跟着潮流輕輕松松出名，比如把色彩弄得更暧昧一些，把筆觸弄得更狂野一些，往當下的“主義”和“流派”上靠攏得更近一些。
不管畫家們的内心對這一切是否苟同，現實當中這就是出名的捷徑，一個畫家隻有被歸納進某一個團體或者派别，評論家對他的作品才能夠有話可說，這個人才能輕而易舉地跟着潮流一榮俱榮。
羅想農絕對認同老弟的這番話。
由此他也真心地贊賞羅衛星。
如果把藝術上的成就比作十八層寶塔的話，羅衛星現在起碼攀到了第十層到十二層。
在這樣的層次上，他能夠潔身自好，遵從藝術本身的規律，安守内心的追求，實在是件難能可貴的事。
羅想農給羅衛星打氣說：“你需要等待。
勝利就在堅持當中。
” 而羅衛星的本職工作，跟他四年油畫專業所學的理論和技能，完全地風馬牛不相及。
工藝美術公司實際上就是作坊，燒瓷器，做繡品，織雲錦編地毯，再就是金箔畫，麥草畫，鐵藝，漆器，玉石雕刻，林林總總，銷到國外掙外彙的玩意兒。
羅衛星被分派到燒瓷廠，往工匠們搗鼓出來的瓶瓶罐罐上畫美人兒，畫山水，
亂哄哄的碼頭，亂哄哄的旅客和送别的人群。
輪船是白色的，上下四層，喬麥子是四等艙，大房間裡一排一排的統鋪，男女混住，行李塞在床鋪下。
喬麥子一一地跟他們道别：“羅伯伯，楊雲媽媽，大哥二哥，我走了，你們保重。
” 楊雲拉住她的手不肯放：“丫頭，你這一走，就放單了，往後要自己照應自己了。
” 羅衛星變戲法一樣地，從肩上的挎包裡拽出一包洗幹淨的水蜜桃，還有幾個紙包的蛋糕，放在喬麥子的枕邊。
“船上的飯菜很糟糕。
”他解釋。
羅衛星在女孩子面前，永遠都是殷勤和紳士風度的。
羅想農不無感慨地想，将來不知道是哪個女孩會取代喬麥子，享受他這樣的貼心貼肺的照料。
喬麥子走了兩個月，有一個星期天，羅想農說服李娟跟他去母親家裡串串門。
他希望母親能夠開導開導李娟，讓她多交朋友，多逛街，多享受大城市的現代生活。
李娟總是下班就回家，一個人悶在房間裡，沒完沒了地守着九英寸的黑白電視機。
羅想農每見她對着屏幕目光散亂的樣子，心裡就發憷。
進了母親家門，卻發現家中多了一個人，一個紅蘋果一般鮮豔圓潤的女孩。
她穿着一條時下最新潮的牛仔褲，屁股包成蒜瓣形。
上身是一件大紅色緊身毛衣，豐滿的胸脯被毛衣繃出極誇張的線條，叫人擔心毛衣一不留神會爆裂，弄出驚心動魄的效果。
羅想農把弟弟拉到一邊，小聲地：“誰？這個女孩？” 羅衛星哭喪着臉，萬般無奈地歎氣：“哥，說了你都不會信，公司裡搞質檢的小丫頭，死活要跟我回家。
” 女孩子腰上紮了楊雲下廚用的舊圍裙，又不倫不類地仿照電影裡女演員的模樣，在頭頂上紮一條大花絲巾，把頭發全部兜在絲巾裡，說不上是洋氣還是土氣。
她歡天喜地地在廚房和餐桌間忙碌，抹桌子，端菜，擺碗筷，熟絡得像是早已經成了家裡人。
不知為什麼，這一刻，羅想農無端地想起了遠走武漢的喬麥子，心口有一陣絲絲拉拉的疼。
他不高興地責備羅衛星：“是女朋友就承認，躲躲閃閃幹什麼呀？八竿子打不着的女孩子能跟着你回家？” 羅衛星急得像求饒：“哥你别不信，她真是自己找上門來的！這女孩根本就沒讀過什麼書，填個質檢單都寫錯字，我怎麼會跟她結婚過一輩子啊？” 羅想農還是不相信，世界上真有這樣厚臉皮的姑娘，不打招呼就登上男孩家的門。
楊雲也認為這女孩不靠譜。
她的觀點很守舊很簡單：好女孩不會主動往男人身上貼。
她把羅想農拉到一邊抱怨：“你說說衛星他腦子有沒有病？喬麥子是走了，可世上還有大把的好姑娘啊，他怎麼能夠揀到籃子裡都是菜？這個小五兒，她純粹就是個胡同串子！” 羅想農才知道姑娘小名叫“小五兒”，她媽媽總共生了六個女孩，眼前這個排行老五，城南小巷子裡長大，勉強讀到初中畢業，招工進了工藝美術公司。
女孩子文化水平不高，找男朋友的眼光倒是不俗，一眼相中了相貌堂堂脾氣溫和的羅衛星，膠皮糖一樣地粘上了他。
實在說起來，小五兒也沒有什麼錯，婚姻是自由的，戀愛也是自由的，羅衛星若是抵死不從，小五兒不可能拿刀子逼着他。
很久之後，小五兒簽字放棄了幼子羅江的撫養權，跟一個日本男人去了北海道。
羅衛星身邊的女友開始走馬燈一樣地換。
他成了一個生活在夢中的人。
他的身子在現實的世界裡随波逐流，好脾氣地把迎向他的女人一一地接納過去，撫慰和安置她們，決不讓任何一個人失望而去。
他的靈魂卻站在高高的雲端，凝視喬麥子的身影，想她，愛她，渴望着有一天能跟她結為伴侶。
這是羅衛星個人的悲劇，性格的悲劇。
羅想農心疼這個懦弱的弟弟，不願意看到他這麼作踐自己。
他鄭重其事勸告他：“從生物學的角度來說，一個人的性能力是有定量的，你提前透支光了，以後會悔不當初。
” 羅衛星聳聳肩膀，破罐子破摔的口氣：“沒有了喬麥子，我的得到和失去沒有任何區别，提前得到和提前失去也沒有區别。
” 羅想農感覺他的這句話裡有太多蒼涼。
這個随波逐流對付日子的人，一生當中很少有這樣深刻的思維。
羅想農無言。
他從此知道，羅衛星心裡的傷疤其實不比他小。
避開婚姻和愛情不談，二十世紀最後的十多年裡，在工作和事業上，羅衛星也不算一個走運的人。
誰都認為羅衛星是個有實力的畫家。
他的老師和同學這麼講，他的那些一起畫畫的狐群狗黨們也是這樣講。
就連對美術一竅不通的羅想農，時不時聽羅衛星談天論地，聽他對古往今來各種畫派各種技法的分析，再把一本本的大師畫冊和羅衛星的畫作攤開來比照着看，也承認這家夥有想法有追求，絕對有别于市面上那些挂羊頭賣狗肉、不知道憑什麼就出了大名的混混兒。
羅衛星的畫風，某種程度上避開了城市的喧嚣和騷動，有着一種特别的純樸和稚拙。
他下手喜歡用純色，綠就是綠，黃就是黃。
他的人物基本是平面的，大大的腦袋，笨笨的手腳，木偶一樣的眼神，透着兒童畫的稚氣和可愛。
他哪怕是畫一棵樹木，一束花卉，用的都是兒童畫的筆法：從根到梢一筆不差，每一片樹葉和每一串花朵都是脈絡清楚，輪廓鮮明。
他的想像力和畫面變形的程度都有孩童的率真，是完完全全的不受規矩約束，隻有不谙世事的兒童才能有那樣的簡單和大膽，尖銳和荒誕。
羅想農認為這是他老弟的本性所至，從小到大羅衛星這個人都活得像小孩，不勢利，不算計，不掙紮。
有時候羅衛星自己也苦惱，在全社會一股腦兒圍上去欣賞那種超驗的扭曲的變态的陰郁的畫風時，怎麼就沒有人願意扭過頭來觀照一下這個世界的“其餘”。
他告訴羅想農，如果他願意，他其實可以跟着潮流輕輕松松出名，比如把色彩弄得更暧昧一些，把筆觸弄得更狂野一些，往當下的“主義”和“流派”上靠攏得更近一些。
不管畫家們的内心對這一切是否苟同，現實當中這就是出名的捷徑，一個畫家隻有被歸納進某一個團體或者派别，評論家對他的作品才能夠有話可說，這個人才能輕而易舉地跟着潮流一榮俱榮。
羅想農絕對認同老弟的這番話。
由此他也真心地贊賞羅衛星。
如果把藝術上的成就比作十八層寶塔的話，羅衛星現在起碼攀到了第十層到十二層。
在這樣的層次上，他能夠潔身自好，遵從藝術本身的規律，安守内心的追求，實在是件難能可貴的事。
羅想農給羅衛星打氣說：“你需要等待。
勝利就在堅持當中。
” 而羅衛星的本職工作，跟他四年油畫專業所學的理論和技能，完全地風馬牛不相及。
工藝美術公司實際上就是作坊，燒瓷器，做繡品，織雲錦編地毯，再就是金箔畫，麥草畫，鐵藝，漆器，玉石雕刻，林林總總，銷到國外掙外彙的玩意兒。
羅衛星被分派到燒瓷廠，往工匠們搗鼓出來的瓶瓶罐罐上畫美人兒，畫山水，
