第二部 流變隐喻篇 第48章 西班牙人不曉得愛爾蘭海灣航行方法
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歡臉的某一側超過另一側？或者更不喜歡臉的某一側呢？”
雨田就此沉思良久，而後說道：“不不，不至于那樣。
更喜歡哪一側，或更不喜歡哪一側，不是那個層次的事。
也不是說哪一側是光明側哪一側是陰暗側，或者哪一側更漂亮哪一側更不漂亮。
問題隻是左右不同而已。
而左右不同這一事實本身使得我困惑，有時讓我感到害怕。
” “你那樣子，在我的耳朵聽來似乎是一種強迫神經症。
”我說。
“在我的耳朵聽來也是。
”雨田說，“自己說，自己聽起來那樣。
不過嘛，真是那樣的喲！你自己試一次好了！” 我說試一次。
可我沒打算試那玩藝兒。
沒試都這麼一大堆麻煩事，我可不願意再找麻煩。
往下我們談雨田具彥，關于維也納時期的雨田具彥。
“父親說他聽過理查德·施特勞斯指揮的貝多芬交響曲。
”雨田說，“交響樂團是維也納愛樂樂團，當然。
演奏美妙絕倫。
這是從父親口中直接聽來的。
維也納時期為數極少的插曲之一。
” “關于維也納生活此外還聽過什麼？” “全是無所謂的東西。
吃的東西，酒，加上音樂。
畢竟父親喜歡音樂。
除此之外什麼也沒說。
繪畫和政治話題完全沒有出現，女人也沒出現。
” 雨田就勢沉默片刻。
随後繼續下文。
“或許該有人寫父親的傳記。
肯定會寫成一本有趣的書。
可是，實際上我父親的傳記誰也寫不來。
因為個人信息那樣的東西幾乎蕩然無存。
父親不交朋友，家人也扔在一旁不管，隻是，隻是一個人悶在山上作畫。
勉強有交往的不外乎熟悉的畫商。
幾乎和誰也不說話，信也一封不寫。
所以，想寫傳記也寫不來，可寫的材料簡直是零。
與其說一生大部分是空白，不如說幾乎全是空白更接近事實。
就像空洞比實體多得多的奶酪。
” “身後留下來隻有作品。
” “是啊，作品以外幾乎什麼也沒留下。
恐怕這正是父親所希望的。
” “你也是剩下來的作品之一。
”我說。
“我？”雨田驚訝地看我。
但馬上将視線拉回前方路面。
“那倒也是，那麼說的确是那樣。
這個我是父親留下來的一件作品，隻是效果不大好。
” “但無可替代。
” “完全正确。
縱然凡庸，也無可替代。
”雨田說，“我時不時心想，你是雨田具彥的兒子豈不更好！那一來，很多事情也許就順順利利。
” “算了算了！”我笑道，“雨田具彥兒子的角色誰都演不來！”尉官正年輕小說 “或許。
”雨田說，“可你不是精神上相當好地繼承下來了？同我比，你恐怕更具備那樣的資格——這是我純粹的真實感受。
” 給他那麼一說，我蓦然想起《刺殺騎士團長》的畫來。
莫非那幅畫是我從雨田具彥那裡繼承下來的？莫非是他把我領去那間閣樓、讓我看見那幅畫的？他通過那幅畫向我尋求什麼呢？ 車内音響傳出狄波拉·哈利(7)的《FrenchKissin’InTheUSA》(8)。
作為我們對話的背景音樂相當不倫不類。
(7)狄波拉·哈利（DeborahHarry，1945—），美國說唱歌手，演員，Blondie樂隊主唱。
(8)狄波拉·哈利的代表性歌曲。
“父親是雨田具彥，肯定是很不好受的吧？”我斷然問道。
雨田說：“關于這個，我在人生的某個階段就徹底灰心喪氣了，所以不像大家想的那麼不好受。
我本來也是想把繪畫作為職業的，但我和父親相比，才氣格局簡直天上地下。
既然差得那麼懸殊，也就不那麼在意了。
我感到不好受的，不是父親作為有名的畫家，而是作為一個活生生的人直到最後也沒有對我這個兒子推心置腹。
類似信息傳達那樣的事一件也沒做。
” “他對你也沒說真心話？” “隻言片語。
給了你一半DNA，别的沒有給你的，往後自己想辦法去！就是這麼一種感覺。
問題是，人和人的關系并不僅僅是DNA，對吧？倒不是說要他當我的人生領路人，沒指望到那個程度。
但作為父子對話什麼的也該多少有一點才是。
自己經曆過怎樣的事情啦，懷有怎樣的情思活過來的啦，也該告訴告訴我的嘛，哪怕一星半點也好！” 我默默聽着他的話。
等待偏長信号燈的時候，他摘下雷朋（Ray-Ban）深色太陽鏡，用手帕擦拭，側過臉對我說：“依我的印象，父親是隐藏着某種個人的沉重秘密，正要自己一個人揣着它緩緩退出這個世界。
内心深處有個像是牢不可破的保險櫃的東西，那裡收納着幾個秘密。
他給保險櫃上了鎖，鑰匙扔了或者藏在了哪裡，藏在自己也想不起是哪裡的地方。
” 一九三八年的維也納發生了什麼？那作為無人知曉的謎團埋葬在了黑暗之中。
但《刺殺騎士團長》這幅畫說不定會成為“隐藏的鑰匙”這一念頭倏然湧上腦海。
恐怕正因如此，他才在人生最後關頭化為生靈來山上确認那幅畫。
不是嗎？ 我扭過脖子看後排座，覺得那裡有可能孤零零坐着騎士團長。
但後排座誰也沒有。
“怎麼了？”雨田跟蹤我的視線問。
“沒怎麼。
”我說。
信号燈變綠，他踩下油門。
更喜歡哪一側，或更不喜歡哪一側，不是那個層次的事。
也不是說哪一側是光明側哪一側是陰暗側，或者哪一側更漂亮哪一側更不漂亮。
問題隻是左右不同而已。
而左右不同這一事實本身使得我困惑，有時讓我感到害怕。
” “你那樣子，在我的耳朵聽來似乎是一種強迫神經症。
”我說。
“在我的耳朵聽來也是。
”雨田說，“自己說，自己聽起來那樣。
不過嘛，真是那樣的喲！你自己試一次好了！” 我說試一次。
可我沒打算試那玩藝兒。
沒試都這麼一大堆麻煩事，我可不願意再找麻煩。
往下我們談雨田具彥，關于維也納時期的雨田具彥。
“父親說他聽過理查德·施特勞斯指揮的貝多芬交響曲。
”雨田說，“交響樂團是維也納愛樂樂團，當然。
演奏美妙絕倫。
這是從父親口中直接聽來的。
維也納時期為數極少的插曲之一。
” “關于維也納生活此外還聽過什麼？” “全是無所謂的東西。
吃的東西，酒，加上音樂。
畢竟父親喜歡音樂。
除此之外什麼也沒說。
繪畫和政治話題完全沒有出現，女人也沒出現。
” 雨田就勢沉默片刻。
随後繼續下文。
“或許該有人寫父親的傳記。
肯定會寫成一本有趣的書。
可是，實際上我父親的傳記誰也寫不來。
因為個人信息那樣的東西幾乎蕩然無存。
父親不交朋友，家人也扔在一旁不管，隻是，隻是一個人悶在山上作畫。
勉強有交往的不外乎熟悉的畫商。
幾乎和誰也不說話，信也一封不寫。
所以，想寫傳記也寫不來，可寫的材料簡直是零。
與其說一生大部分是空白，不如說幾乎全是空白更接近事實。
就像空洞比實體多得多的奶酪。
” “身後留下來隻有作品。
” “是啊，作品以外幾乎什麼也沒留下。
恐怕這正是父親所希望的。
” “你也是剩下來的作品之一。
”我說。
“我？”雨田驚訝地看我。
但馬上将視線拉回前方路面。
“那倒也是，那麼說的确是那樣。
這個我是父親留下來的一件作品，隻是效果不大好。
” “但無可替代。
” “完全正确。
縱然凡庸，也無可替代。
”雨田說，“我時不時心想，你是雨田具彥的兒子豈不更好！那一來，很多事情也許就順順利利。
” “算了算了！”我笑道，“雨田具彥兒子的角色誰都演不來！”尉官正年輕小說 “或許。
”雨田說，“可你不是精神上相當好地繼承下來了？同我比，你恐怕更具備那樣的資格——這是我純粹的真實感受。
” 給他那麼一說，我蓦然想起《刺殺騎士團長》的畫來。
莫非那幅畫是我從雨田具彥那裡繼承下來的？莫非是他把我領去那間閣樓、讓我看見那幅畫的？他通過那幅畫向我尋求什麼呢？ 車内音響傳出狄波拉·哈利(7)的《FrenchKissin’InTheUSA》(8)。
作為我們對話的背景音樂相當不倫不類。
(7)狄波拉·哈利（DeborahHarry，1945—），美國說唱歌手，演員，Blondie樂隊主唱。
(8)狄波拉·哈利的代表性歌曲。
“父親是雨田具彥，肯定是很不好受的吧？”我斷然問道。
雨田說：“關于這個，我在人生的某個階段就徹底灰心喪氣了，所以不像大家想的那麼不好受。
我本來也是想把繪畫作為職業的，但我和父親相比，才氣格局簡直天上地下。
既然差得那麼懸殊，也就不那麼在意了。
我感到不好受的，不是父親作為有名的畫家，而是作為一個活生生的人直到最後也沒有對我這個兒子推心置腹。
類似信息傳達那樣的事一件也沒做。
” “他對你也沒說真心話？” “隻言片語。
給了你一半DNA，别的沒有給你的，往後自己想辦法去！就是這麼一種感覺。
問題是，人和人的關系并不僅僅是DNA，對吧？倒不是說要他當我的人生領路人，沒指望到那個程度。
但作為父子對話什麼的也該多少有一點才是。
自己經曆過怎樣的事情啦，懷有怎樣的情思活過來的啦，也該告訴告訴我的嘛，哪怕一星半點也好！” 我默默聽着他的話。
等待偏長信号燈的時候，他摘下雷朋（Ray-Ban）深色太陽鏡，用手帕擦拭，側過臉對我說：“依我的印象，父親是隐藏着某種個人的沉重秘密，正要自己一個人揣着它緩緩退出這個世界。
内心深處有個像是牢不可破的保險櫃的東西，那裡收納着幾個秘密。
他給保險櫃上了鎖，鑰匙扔了或者藏在了哪裡，藏在自己也想不起是哪裡的地方。
” 一九三八年的維也納發生了什麼？那作為無人知曉的謎團埋葬在了黑暗之中。
但《刺殺騎士團長》這幅畫說不定會成為“隐藏的鑰匙”這一念頭倏然湧上腦海。
恐怕正因如此，他才在人生最後關頭化為生靈來山上确認那幅畫。
不是嗎？ 我扭過脖子看後排座，覺得那裡有可能孤零零坐着騎士團長。
但後排座誰也沒有。
“怎麼了？”雨田跟蹤我的視線問。
“沒怎麼。
”我說。
信号燈變綠，他踩下油門。