第二部 流變隐喻篇 第47章 今天可是星期五？
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坐了一個小時，在徹頭徹尾的黑暗中，沒有燈具沒有梯子，隻是在靜默中深深聚斂意識，真心想把肉體存在消滅掉，而僅僅成為意緒那一存在。
那一來，我就能夠穿過石牆去任何地方。
在拘留所單人房時也經常做同樣的嘗試。
但歸根結底哪裡也沒去成。
那始終是被堅固石牆圍着的無處可逃的空間。
” 那個洞沒準是選擇對象的，我蓦然心想。
從那個洞中出來的騎士團長來到我的跟前。
作為寄宿地他選擇了我。
秋川真理惠也許又被那個洞選中了。
而免色未被選中——由于某種緣故。
我說：“不管怎樣，剛才我們也說了，我想還是不把那個洞的事告訴警察為好，至少眼下階段還不是告訴的時機。
可是，如果隐瞞這個飾物是在洞底發現的，那麼明顯是藏匿證據。
假如因為什麼而真相大白，我們會不會處于尴尬立場呢？” 免色就此思索片刻，而後果斷地說道：“關于這點，兩人守口如瓶好了！别無他法。
你就說在這裡的畫室發現的，一口咬定！” “可能該有個人去秋川笙子那裡才是。
”我說，“她一個人在家，心慌意亂，不知如何是好，沒了主意。
真理惠的父親還沒聯系上。
是不是需要有個人撐她一把？” 免色以一本正經的神情想了一會兒，搖頭道：“但我現在不能去那邊。
我不處于那樣的立場，她哥哥說不定什麼時候回來，而我又和他沒見過面，萬一……” 免色就此打住，陷入沉默。
對此我也什麼都沒說。
免色一邊用指尖輕輕敲着沙發扶手，一邊久久獨自思考什麼。
思考當中，臉頰微微泛紅。
“就這樣讓我在你家待些時候可以嗎？”免色随後問我，“秋川女士那邊說不定有聯系進來……” “隻管待着好了！”我說，“我也很難馬上睡得着，随便待着就是。
住下也一點兒都沒關系的，我來準備鋪蓋。
” “可能會麻煩你的。
”免色說。
“咖啡如何？”我問。
“求之不得。
”免色說。
我去廚房磨豆，調咖啡機。
咖啡做好後，端來客廳。
兩人喝着。
“差不多該生爐子了！”我說。
到了後半夜，房間比剛才冷多了。
已經進入十二月，生爐子也沒什麼可奇怪。
我把事先堆在客廳角落的木柴投入爐中，用紙和火柴點燃。
木柴好像早已幹透，火馬上在整個爐膛蔓延開來。
住來這裡後使用火爐是第一次，本來擔心煙囪的換氣是不是順暢（雨田政彥倒是說爐子随時可用，但不實際用是不曉得的。
有時甚至有鳥做巢把煙囪堵住）。
結果煙直通其上。
我和免色把椅子搬到爐前烘烤身體。
“爐火是好東西。
”免色說。
極品家丁小說 我想勸他喝威士忌，而又轉念作罷。
看來今晚還是不沾酒為好，往下說不定還要開車。
我們坐在爐前，一邊看搖曳燃燒的火苗，一邊聽音樂。
免色挑了貝多芬的小提琴奏鳴曲唱片放在唱機轉盤上。
喬治·庫倫坎普夫(1)的小提琴和威爾海姆·肯普夫(2)的鋼琴，正是初冬看着爐火聽的理想音樂。
隻是，想到可能在哪裡孤零零冷得發抖的秋川真理惠，心情就沒辦法真正鎮靜下來。
(1)喬治·庫倫坎普夫（GeorgKulenkampff，1898—1948），德國小提琴大師，是德國小提琴演奏學派重要傳人威廉·黑斯的嫡傳弟子。
1916年起擔任不來梅愛樂樂團首席小提琴手。
二戰期間因其猶太血統而被納粹德國驅逐出境，移居瑞士。
一生以演奏德奧作曲家的作品為主，演奏得最出色的作品是貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》。
(2)威爾海姆·肯普夫（WilhelmKempff，1895—1991），德國著名鋼琴家和作曲家。
1917年兩次獲得門德爾松大獎，成為聞名世界的演奏家。
他的彈奏以嚴謹含蓄、溫暖由衷為特色，擅長演奏貝多芬的鋼琴作品。
三十分鐘後秋川笙子來了電話。
說哥哥秋川良信剛才總算回家了，由他給警察打了電話，警官這就要前來問情況（不管怎麼說，秋川家是富裕的當地原有大戶人家。
考慮到綁架的可能性，警察想必馬上趕來）。
真理惠還沒聯系上，打手機還是沒有回應。
大凡能想到的地方——盡管數量不是很多——都打電話問了，但真理惠仍全然下落不明。
“但願真理惠安然無恙。
”我說。
還說有什麼進展希望随時打電話過來。
說罷放下電話。
之後我們又坐在火爐前聽古典音樂。
理查德·施特勞斯的雙簧管協奏曲。
這也是免色從唱片架上選中的。
聽這曲子是第一次。
我們幾乎不開口，一邊聽音樂看爐火苗，一邊沉浸在各自的思緒中。
時針轉過一點半時，我陡然困得不行，睜眼睛漸漸困難起來。
我一向習慣早睡早起的生活，熬夜熬不來。
“您請睡好了！”免色看着我說，“秋川女士那邊說不定有什麼聯系過來，我再在這裡坐一會兒。
我不怎麼需要睡眠，不睡并不覺得難受。
過去就這樣。
所以對我請别介意。
火爐的火不讓它滅了，這麼一個人聽着音樂看火就是。
不礙事吧？” 我說當然不礙事。
又從廚房外面的倉房檐下抱來一捆柴摞在爐前。
加上這捆，火保持到天亮應該毫無問題。
“抱歉，讓我睡一會兒。
”我對免色說。
“請
那一來，我就能夠穿過石牆去任何地方。
在拘留所單人房時也經常做同樣的嘗試。
但歸根結底哪裡也沒去成。
那始終是被堅固石牆圍着的無處可逃的空間。
” 那個洞沒準是選擇對象的，我蓦然心想。
從那個洞中出來的騎士團長來到我的跟前。
作為寄宿地他選擇了我。
秋川真理惠也許又被那個洞選中了。
而免色未被選中——由于某種緣故。
我說：“不管怎樣，剛才我們也說了，我想還是不把那個洞的事告訴警察為好，至少眼下階段還不是告訴的時機。
可是，如果隐瞞這個飾物是在洞底發現的，那麼明顯是藏匿證據。
假如因為什麼而真相大白，我們會不會處于尴尬立場呢？” 免色就此思索片刻，而後果斷地說道：“關于這點，兩人守口如瓶好了！别無他法。
你就說在這裡的畫室發現的，一口咬定！” “可能該有個人去秋川笙子那裡才是。
”我說，“她一個人在家，心慌意亂，不知如何是好，沒了主意。
真理惠的父親還沒聯系上。
是不是需要有個人撐她一把？” 免色以一本正經的神情想了一會兒，搖頭道：“但我現在不能去那邊。
我不處于那樣的立場，她哥哥說不定什麼時候回來，而我又和他沒見過面，萬一……” 免色就此打住，陷入沉默。
對此我也什麼都沒說。
免色一邊用指尖輕輕敲着沙發扶手，一邊久久獨自思考什麼。
思考當中，臉頰微微泛紅。
“就這樣讓我在你家待些時候可以嗎？”免色随後問我，“秋川女士那邊說不定有聯系進來……” “隻管待着好了！”我說，“我也很難馬上睡得着，随便待着就是。
住下也一點兒都沒關系的，我來準備鋪蓋。
” “可能會麻煩你的。
”免色說。
“咖啡如何？”我問。
“求之不得。
”免色說。
我去廚房磨豆，調咖啡機。
咖啡做好後，端來客廳。
兩人喝着。
“差不多該生爐子了！”我說。
到了後半夜，房間比剛才冷多了。
已經進入十二月，生爐子也沒什麼可奇怪。
我把事先堆在客廳角落的木柴投入爐中，用紙和火柴點燃。
木柴好像早已幹透，火馬上在整個爐膛蔓延開來。
住來這裡後使用火爐是第一次，本來擔心煙囪的換氣是不是順暢（雨田政彥倒是說爐子随時可用，但不實際用是不曉得的。
有時甚至有鳥做巢把煙囪堵住）。
結果煙直通其上。
我和免色把椅子搬到爐前烘烤身體。
“爐火是好東西。
”免色說。
極品家丁小說 我想勸他喝威士忌，而又轉念作罷。
看來今晚還是不沾酒為好，往下說不定還要開車。
我們坐在爐前，一邊看搖曳燃燒的火苗，一邊聽音樂。
免色挑了貝多芬的小提琴奏鳴曲唱片放在唱機轉盤上。
喬治·庫倫坎普夫(1)的小提琴和威爾海姆·肯普夫(2)的鋼琴，正是初冬看着爐火聽的理想音樂。
隻是，想到可能在哪裡孤零零冷得發抖的秋川真理惠，心情就沒辦法真正鎮靜下來。
(1)喬治·庫倫坎普夫（GeorgKulenkampff，1898—1948），德國小提琴大師，是德國小提琴演奏學派重要傳人威廉·黑斯的嫡傳弟子。
1916年起擔任不來梅愛樂樂團首席小提琴手。
二戰期間因其猶太血統而被納粹德國驅逐出境，移居瑞士。
一生以演奏德奧作曲家的作品為主，演奏得最出色的作品是貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》。
(2)威爾海姆·肯普夫（WilhelmKempff，1895—1991），德國著名鋼琴家和作曲家。
1917年兩次獲得門德爾松大獎，成為聞名世界的演奏家。
他的彈奏以嚴謹含蓄、溫暖由衷為特色，擅長演奏貝多芬的鋼琴作品。
三十分鐘後秋川笙子來了電話。
說哥哥秋川良信剛才總算回家了，由他給警察打了電話，警官這就要前來問情況（不管怎麼說，秋川家是富裕的當地原有大戶人家。
考慮到綁架的可能性，警察想必馬上趕來）。
真理惠還沒聯系上，打手機還是沒有回應。
大凡能想到的地方——盡管數量不是很多——都打電話問了，但真理惠仍全然下落不明。
“但願真理惠安然無恙。
”我說。
還說有什麼進展希望随時打電話過來。
說罷放下電話。
之後我們又坐在火爐前聽古典音樂。
理查德·施特勞斯的雙簧管協奏曲。
這也是免色從唱片架上選中的。
聽這曲子是第一次。
我們幾乎不開口，一邊聽音樂看爐火苗，一邊沉浸在各自的思緒中。
時針轉過一點半時，我陡然困得不行，睜眼睛漸漸困難起來。
我一向習慣早睡早起的生活，熬夜熬不來。
“您請睡好了！”免色看着我說，“秋川女士那邊說不定有什麼聯系過來，我再在這裡坐一會兒。
我不怎麼需要睡眠，不睡并不覺得難受。
過去就這樣。
所以對我請别介意。
火爐的火不讓它滅了，這麼一個人聽着音樂看火就是。
不礙事吧？” 我說當然不礙事。
又從廚房外面的倉房檐下抱來一捆柴摞在爐前。
加上這捆，火保持到天亮應該毫無問題。
“抱歉，讓我睡一會兒。
”我對免色說。
“請