第一部 顯形理念篇 第22章 請柬還好端端活着
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翌日星期一。
睜眼醒來，數字鬧鐘顯示6:35。
我在床上欠身坐起，腦海中再現幾小時前深夜畫室發生的事件。
那裡搖響的鈴，小個頭騎士團長，和他之間進行的奇妙交談。
我甯願認為那一切都是夢。
我做了個長長的、活生生的夢，如此而已。
在這明亮的晨光下，實際上也隻能認為那是夢中發生的事件。
我真切記得事件的所有部分。
但我越是就其細部一一加以驗證，越是覺得一切都發生在距現實幾光年之遙的另一世界。
可是，無論我怎麼想方設法認定那僅僅是夢，我也知道那不是夢。
這或許不是現實，卻也不是夢。
是什麼不知道，反正不是夢，夢是由别的要素構成的什麼。
我從床上下來，剝開包着雨田具彥《刺殺騎士團長》的牛皮紙，把畫拿去畫室挂在牆上，坐在凳子上久久正面注視那幅畫。
如騎士團長昨夜所言，畫毫無變化——騎士團長并非從畫上下來現身于這個世界的。
畫中，騎士團長依舊胸口紮一把劍，心髒流血，奄奄一息。
他仰視虛空，張開的嘴扭歪着，也許發出痛苦的呻·吟。
他的發型、身上的衣服、手中的長劍、奇妙的黑鞋都和昨夜出現于此的騎士團長一模一樣。
不，從事情的順序來說——在時間序列上說——倒是那個騎士團長在精密模仿畫中的騎士團長風貌…… 雨田具彥用日本畫的畫筆和顔料畫出來的虛拟人物原封不動地付諸實體出現在現實（或類似現實）之中，自主地立體地動來動去，這委實令人驚愕。
然而凝神看畫之間，漸漸覺得那似乎決非牽強附會之事。
或許，雨田具彥的筆觸便是栩栩如生到了如此境地。
現實與非現實、平面與立體、實體與表象的間隔，愈發變得撲朔迷離。
一如凡·高畫的郵遞員絕不現實，然而越看越覺得呼之欲出。
一如他畫的烏鴉不過是毛毛糙糙的黑線罷了，然而看上去直欲騰空而起。
注視《刺殺騎士團長》當中，我再次不能不佩服雨田具彥作為畫家的才華和功力。
恐怕那個騎士團長（或者理念）正因為認可這幅畫的非同凡響和力比千鈞，他才“借用”畫中騎士團長的形體，如同寄居蟹盡可能物色美觀結實的貝殼作為居所。
切實看罷雨田具彥的《刺殺騎士團長》，我去廚房煮了咖啡，邊聽定時新聞廣播邊吃簡單的早餐。
有意思的新聞一條也沒有。
或者不如說眼下每天所有新聞對我都成了幾乎沒有意思的東西。
但我還是把耳聽每天早七點新聞姑且作為生活的一部分——假如地球此刻正處于毀滅的深淵而唯獨自己渾然不覺，那恐怕還多少是件麻煩事。
吃完早餐，确認地球盡管有一定問題但仍循規蹈矩繼續旋轉之後，我手拿裝有咖啡的馬克杯折回畫室，拉開窗簾，把新的空氣放進房間。
站在畫布前開始創作自己本身的畫。
“騎士團長”出現是現實也好不是也好，他出席免色的晚宴也好不出席也好，作為我反正都隻能推進自己應做的事。
我集中注意力，讓白色斯巴魯中年男子形象在眼前浮現出來。
家庭餐館裡的他桌子上放着帶有斯巴魯标志的車鑰匙，盤子裝着烤吐司、牛奶黃油炒雞蛋和香腸。
番茄醬（紅）和芥末（黃）容器位于旁邊。
刀叉擺在桌面上，還沒有動手吃。
一切事物都被投以晨光。
我經過時，男子揚起曬黑的臉定定看我。
你小子在哪裡幹了什麼，我可是一清二楚！他告訴我。
眼睛裡那清冷滞重的光似曾見過。
大概是我在哪裡别的場所見過的光。
至于是哪裡、什麼時候，我無從記起。
我把他的形體和無言的訴說賦以畫的形式。
先用一小塊面包代替橡皮從昨天用木炭勾勒的骨骼上一條條消除多餘的線條。
消到不能再消為止。
之後往剩下的黑線上重新補加需要的黑線。
這項作業花了一個半小時。
結果，畫布上出現的分明是白色斯巴魯中年男子（說起來）的木乃伊化姿态。
肉被削掉，皮膚幹得俨然牛肉幹，整個人縮小了一圈。
那是僅用木炭又粗又黑的線條表現的。
當然不過是草圖。
但我腦海中理應到來的圖畫正在穩穩聚斂成形。
“相當精彩的嘛！”騎士團長說。
回頭一看，那裡有騎士團長——他坐在窗旁闆架上目視這邊。
從其背後瀉下的晨光，将他的身體輪廓清晰地展示出來。
仍穿同樣的白色古代衣裳，腰别同其矮小身材相符的長劍。
不是夢，當然！我想。
“我不是什麼夢，當然！”騎士團長仍然讀取我的心理信息似的說，“抑或，莫如說我是接近覺醒的存在。
” 我默然，從凳子上一味盯視騎士團長的身體輪廓。
“我想昨晚也講述了，在如此明亮的時刻形體化是非常讓人疲憊的。
”騎士團長說，“可是我想好好見識一次諸君作畫的情景。
于是自作主張，剛才就目不轉睛參觀諸君的作業。
沒有惹你不快？” 對此我同樣無言以對。
心情暢快也好不快也好，作為血肉之身的人能以理念為對象說出理來嗎？ 騎士團長沒等我回答（或者把我腦袋裡的所思所想直接作為回答予以接受），兀自繼續下文：“畫得很好很好的嘛！那個男子的本質仿佛一點一點顯現出來。
” “關于那個男子你可知道什麼？”我驚訝地問。
“當然，”騎士團長說，“當然知道。
” “那麼，就這個人物指教點什麼可好？此人是怎樣一個人？做什麼的
睜眼醒來，數字鬧鐘顯示6:35。
我在床上欠身坐起，腦海中再現幾小時前深夜畫室發生的事件。
那裡搖響的鈴，小個頭騎士團長，和他之間進行的奇妙交談。
我甯願認為那一切都是夢。
我做了個長長的、活生生的夢，如此而已。
在這明亮的晨光下，實際上也隻能認為那是夢中發生的事件。
我真切記得事件的所有部分。
但我越是就其細部一一加以驗證，越是覺得一切都發生在距現實幾光年之遙的另一世界。
可是，無論我怎麼想方設法認定那僅僅是夢，我也知道那不是夢。
這或許不是現實，卻也不是夢。
是什麼不知道，反正不是夢，夢是由别的要素構成的什麼。
我從床上下來，剝開包着雨田具彥《刺殺騎士團長》的牛皮紙，把畫拿去畫室挂在牆上，坐在凳子上久久正面注視那幅畫。
如騎士團長昨夜所言，畫毫無變化——騎士團長并非從畫上下來現身于這個世界的。
畫中，騎士團長依舊胸口紮一把劍，心髒流血，奄奄一息。
他仰視虛空，張開的嘴扭歪着，也許發出痛苦的呻·吟。
他的發型、身上的衣服、手中的長劍、奇妙的黑鞋都和昨夜出現于此的騎士團長一模一樣。
不，從事情的順序來說——在時間序列上說——倒是那個騎士團長在精密模仿畫中的騎士團長風貌…… 雨田具彥用日本畫的畫筆和顔料畫出來的虛拟人物原封不動地付諸實體出現在現實（或類似現實）之中，自主地立體地動來動去，這委實令人驚愕。
然而凝神看畫之間，漸漸覺得那似乎決非牽強附會之事。
或許，雨田具彥的筆觸便是栩栩如生到了如此境地。
現實與非現實、平面與立體、實體與表象的間隔，愈發變得撲朔迷離。
一如凡·高畫的郵遞員絕不現實，然而越看越覺得呼之欲出。
一如他畫的烏鴉不過是毛毛糙糙的黑線罷了，然而看上去直欲騰空而起。
注視《刺殺騎士團長》當中，我再次不能不佩服雨田具彥作為畫家的才華和功力。
恐怕那個騎士團長（或者理念）正因為認可這幅畫的非同凡響和力比千鈞，他才“借用”畫中騎士團長的形體，如同寄居蟹盡可能物色美觀結實的貝殼作為居所。
切實看罷雨田具彥的《刺殺騎士團長》，我去廚房煮了咖啡，邊聽定時新聞廣播邊吃簡單的早餐。
有意思的新聞一條也沒有。
或者不如說眼下每天所有新聞對我都成了幾乎沒有意思的東西。
但我還是把耳聽每天早七點新聞姑且作為生活的一部分——假如地球此刻正處于毀滅的深淵而唯獨自己渾然不覺，那恐怕還多少是件麻煩事。
吃完早餐，确認地球盡管有一定問題但仍循規蹈矩繼續旋轉之後，我手拿裝有咖啡的馬克杯折回畫室，拉開窗簾，把新的空氣放進房間。
站在畫布前開始創作自己本身的畫。
“騎士團長”出現是現實也好不是也好，他出席免色的晚宴也好不出席也好，作為我反正都隻能推進自己應做的事。
我集中注意力，讓白色斯巴魯中年男子形象在眼前浮現出來。
家庭餐館裡的他桌子上放着帶有斯巴魯标志的車鑰匙，盤子裝着烤吐司、牛奶黃油炒雞蛋和香腸。
番茄醬（紅）和芥末（黃）容器位于旁邊。
刀叉擺在桌面上，還沒有動手吃。
一切事物都被投以晨光。
我經過時，男子揚起曬黑的臉定定看我。
你小子在哪裡幹了什麼，我可是一清二楚！他告訴我。
眼睛裡那清冷滞重的光似曾見過。
大概是我在哪裡别的場所見過的光。
至于是哪裡、什麼時候，我無從記起。
我把他的形體和無言的訴說賦以畫的形式。
先用一小塊面包代替橡皮從昨天用木炭勾勒的骨骼上一條條消除多餘的線條。
消到不能再消為止。
之後往剩下的黑線上重新補加需要的黑線。
這項作業花了一個半小時。
結果，畫布上出現的分明是白色斯巴魯中年男子（說起來）的木乃伊化姿态。
肉被削掉，皮膚幹得俨然牛肉幹，整個人縮小了一圈。
那是僅用木炭又粗又黑的線條表現的。
當然不過是草圖。
但我腦海中理應到來的圖畫正在穩穩聚斂成形。
“相當精彩的嘛！”騎士團長說。
回頭一看，那裡有騎士團長——他坐在窗旁闆架上目視這邊。
從其背後瀉下的晨光，将他的身體輪廓清晰地展示出來。
仍穿同樣的白色古代衣裳，腰别同其矮小身材相符的長劍。
不是夢，當然！我想。
“我不是什麼夢，當然！”騎士團長仍然讀取我的心理信息似的說，“抑或，莫如說我是接近覺醒的存在。
” 我默然，從凳子上一味盯視騎士團長的身體輪廓。
“我想昨晚也講述了，在如此明亮的時刻形體化是非常讓人疲憊的。
”騎士團長說，“可是我想好好見識一次諸君作畫的情景。
于是自作主張，剛才就目不轉睛參觀諸君的作業。
沒有惹你不快？” 對此我同樣無言以對。
心情暢快也好不快也好，作為血肉之身的人能以理念為對象說出理來嗎？ 騎士團長沒等我回答（或者把我腦袋裡的所思所想直接作為回答予以接受），兀自繼續下文：“畫得很好很好的嘛！那個男子的本質仿佛一點一點顯現出來。
” “關于那個男子你可知道什麼？”我驚訝地問。
“當然，”騎士團長說，“當然知道。
” “那麼，就這個人物指教點什麼可好？此人是怎樣一個人？做什麼的