第一部 顯形理念篇 第21章 雖然小，但砍下去肯定出血
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我在床上直挺挺坐起，在半夜黑暗中屏息斂氣細聽鈴聲。
聲音到底從哪裡傳來的呢？鈴聲較以前更大、更清晰。
毫無疑問。
而且，傳來的方向也和以前不同。
鈴是在這座房子裡響的，我這樣判斷。
隻能如此認為。
繼而，我在前後混亂的記憶中想起鈴幾天前就放在畫室闆架上沒動——是我在開洞發現鈴之後親手放在闆架上的。
鈴聲從畫室中傳來。
沒有懷疑的餘地。
可是如何是好呢？我腦袋亂作一團。
恐懼感當然是有的。
在這個家中、在這個屋檐下，莫名其妙的事正在發生。
時值深更半夜，場所是在孤立無援的山間，而且我徹底孑然一身。
不可能不感到恐懼。
但事後細想，在那一時刻，腦袋混亂要或多或少超過恐懼心理。
人的腦袋想必天生是那樣的東西——為了消除或減輕強烈的恐懼和痛苦而徹底動員現有的情感和感覺，如同在火災現場為了裝水而拿出大凡所有的容器。
我最大限度梳理腦袋，盤算自己姑且應采取的方法。
繼續蒙頭大睡也是個選項，即雨田政彥所說的做法：反正不同莫名其妙的東西打交道。
關掉思考開關，什麼也不看什麼也不聽。
但問題在于，入睡根本無從談起。
就算蒙上棉被塞住耳朵，就算關掉思考開關，對如此真切傳來的鈴聲充耳不聞也不可能。
畢竟是在這個家中響的。
鈴一如既往時斷時續。
搖響幾次，間隔片刻靜默，再搖響幾次。
間隔的靜默并不一緻，每次都或長一些或短一些。
這種參差不齊，奇異地給人以人情味之感。
鈴不是自動響的，也不是使用什麼機關弄響的。
而是有人拿在手裡搖動。
其中可能含帶某種信号。
既然不能繼續逃避，那麼隻能斷然調查真相。
長此以往，我的睡眠勢必分崩離析，正常生活也化為烏有。
索性主動出擊，看畫室裡發生什麼好了！其中也有氣惱在起作用（我何苦非有如此遭遇不可？）此外不用說，些許好奇心也是有的。
這裡究竟在發生什麼，我要親眼看個究竟！ 我翻身下床，在睡衣外披了件對襟毛衣，拿起手電筒走去門廳。
在門廳，我把雨田具彥留在傘筒裡的深色橡木手杖拿在右手。
結結實實沉甸甸的手杖。
很難認為這種東西有什麼現實用處，但同空手相比，還是手拿什麼心裡踏實。
畢竟誰也不知道會發生什麼。
不言而喻，我心驚膽戰。
光着腳走，但腳心幾乎沒有感覺。
四肢僵挺，每動一下都好像聽得見所有骨頭吱呀作響。
家中恐怕有誰進來，并且在搖鈴。
估計和井底搖鈴的是同一人。
他是什麼人？或是什麼東西？我揣度不出。
木乃伊？萬一我走進畫室目睹木乃伊——膚色像牛肉幹似的幹癟癟的男子——正在搖鈴，到底如何應對才好呢？揮起雨田具彥的手杖朝木乃伊狠砸下去不成？ 何至于！我想。
那種事做不來。
木乃伊恐是即身佛，和僵屍不同。
那麼，究竟如何是好呢？我的困惑仍在繼續。
或者莫如說已經變本加厲。
如果不能采取某種有效手段，往下莫非要一直同木乃伊在這個家中生活下去不成？每晚這一時刻都不得不聽這鈴聲不成？ 我蓦然想到免色。
從根本上說是因為他多此一舉才形成這種麻煩事态的。
因為他帶來重型機械挪走石堆打開神秘洞穴，所以結果上才有來曆不明的東西連同那個鈴進入這個家中的。
我考慮是不是給免色打電話。
即使這種時刻，大概他也會開着捷豹馬上跑來。
但歸終轉念作罷。
沒有等待免色準備趕來的工夫。
我此時此刻必須做點什麼。
那是必須以我的責任做的事。
我毅然決然把腳踏進客廳，打開房間燈。
開燈以後鈴聲也照樣響個不停。
聲音毫無疑問是從通往畫室的門的對面一側傳來的。
我右手再次緊緊握住手杖，蹑手蹑腳穿過寬敞的客廳，把手搭在通向畫室的門扇拉手上。
然後大大做了個深呼吸，決心旋轉門拉手。
與我開門的同時，鈴聲就好像正等待這一時刻似的戛然而止，深沉的靜默随之降臨。
畫室一團漆黑，一無所見。
我把手伸往左側牆壁，摸索
聲音到底從哪裡傳來的呢？鈴聲較以前更大、更清晰。
毫無疑問。
而且，傳來的方向也和以前不同。
鈴是在這座房子裡響的，我這樣判斷。
隻能如此認為。
繼而，我在前後混亂的記憶中想起鈴幾天前就放在畫室闆架上沒動——是我在開洞發現鈴之後親手放在闆架上的。
鈴聲從畫室中傳來。
沒有懷疑的餘地。
可是如何是好呢？我腦袋亂作一團。
恐懼感當然是有的。
在這個家中、在這個屋檐下，莫名其妙的事正在發生。
時值深更半夜，場所是在孤立無援的山間，而且我徹底孑然一身。
不可能不感到恐懼。
但事後細想，在那一時刻，腦袋混亂要或多或少超過恐懼心理。
人的腦袋想必天生是那樣的東西——為了消除或減輕強烈的恐懼和痛苦而徹底動員現有的情感和感覺，如同在火災現場為了裝水而拿出大凡所有的容器。
我最大限度梳理腦袋，盤算自己姑且應采取的方法。
繼續蒙頭大睡也是個選項，即雨田政彥所說的做法：反正不同莫名其妙的東西打交道。
關掉思考開關，什麼也不看什麼也不聽。
但問題在于，入睡根本無從談起。
就算蒙上棉被塞住耳朵，就算關掉思考開關，對如此真切傳來的鈴聲充耳不聞也不可能。
畢竟是在這個家中響的。
鈴一如既往時斷時續。
搖響幾次，間隔片刻靜默，再搖響幾次。
間隔的靜默并不一緻，每次都或長一些或短一些。
這種參差不齊，奇異地給人以人情味之感。
鈴不是自動響的，也不是使用什麼機關弄響的。
而是有人拿在手裡搖動。
其中可能含帶某種信号。
既然不能繼續逃避，那麼隻能斷然調查真相。
長此以往，我的睡眠勢必分崩離析，正常生活也化為烏有。
索性主動出擊，看畫室裡發生什麼好了！其中也有氣惱在起作用（我何苦非有如此遭遇不可？）此外不用說，些許好奇心也是有的。
這裡究竟在發生什麼，我要親眼看個究竟！ 我翻身下床，在睡衣外披了件對襟毛衣，拿起手電筒走去門廳。
在門廳，我把雨田具彥留在傘筒裡的深色橡木手杖拿在右手。
結結實實沉甸甸的手杖。
很難認為這種東西有什麼現實用處，但同空手相比，還是手拿什麼心裡踏實。
畢竟誰也不知道會發生什麼。
不言而喻，我心驚膽戰。
光着腳走，但腳心幾乎沒有感覺。
四肢僵挺，每動一下都好像聽得見所有骨頭吱呀作響。
家中恐怕有誰進來，并且在搖鈴。
估計和井底搖鈴的是同一人。
他是什麼人？或是什麼東西？我揣度不出。
木乃伊？萬一我走進畫室目睹木乃伊——膚色像牛肉幹似的幹癟癟的男子——正在搖鈴，到底如何應對才好呢？揮起雨田具彥的手杖朝木乃伊狠砸下去不成？ 何至于！我想。
那種事做不來。
木乃伊恐是即身佛，和僵屍不同。
那麼，究竟如何是好呢？我的困惑仍在繼續。
或者莫如說已經變本加厲。
如果不能采取某種有效手段，往下莫非要一直同木乃伊在這個家中生活下去不成？每晚這一時刻都不得不聽這鈴聲不成？ 我蓦然想到免色。
從根本上說是因為他多此一舉才形成這種麻煩事态的。
因為他帶來重型機械挪走石堆打開神秘洞穴，所以結果上才有來曆不明的東西連同那個鈴進入這個家中的。
我考慮是不是給免色打電話。
即使這種時刻，大概他也會開着捷豹馬上跑來。
但歸終轉念作罷。
沒有等待免色準備趕來的工夫。
我此時此刻必須做點什麼。
那是必須以我的責任做的事。
我毅然決然把腳踏進客廳，打開房間燈。
開燈以後鈴聲也照樣響個不停。
聲音毫無疑問是從通往畫室的門的對面一側傳來的。
我右手再次緊緊握住手杖，蹑手蹑腳穿過寬敞的客廳，把手搭在通向畫室的門扇拉手上。
然後大大做了個深呼吸，決心旋轉門拉手。
與我開門的同時，鈴聲就好像正等待這一時刻似的戛然而止，深沉的靜默随之降臨。
畫室一團漆黑，一無所見。
我把手伸往左側牆壁，摸索