第一部 顯形理念篇 第9章 互相交換各自的碎片
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其定義本來是有而若無的東西。
也許不妨說僅僅是建立在模棱兩可的共識基礎上的概念。
并非一開始就劃有一條像模像樣的線，而是作為外壓與内壓的接觸面在結果上生成的。
” (6)岡倉天心（1863—1913），日本明治時期美術家、美術教育家、美術評論家、思想家。
被譽為“明治奇才”，領導了新日本畫運動。
(7)恩内斯特·費諾羅薩（ErnestFranciscoFenollosa，1853—1908），美國東方學家。
投身于恢複日本傳統文化的事業中，做了大量保護日本傳統文化的工作。
曾任東京帝國博物館美術部主任、波士頓美術館日本中國美術部主任。
看上去免色開始就此認真思考。
良久說道：“就是說，乃是一種盡管模棱兩可卻也具有一定必然性的共識，是這樣的？” “是的，是由必然性生成的共識。
” “不具有原初固定框架這點，既是日本畫的強項，又同時是其弱項——這樣理解也是可以的？” “我想是那麼回事。
” “可是我們看一幅畫，大多場合都能自然達成認識：啊，這是日本畫啊！是這樣的吧？” “不錯。
那裡明顯有固有的手法(8)，有傾向性和調調，而且有默契那樣的東西。
然而，從語言上加以定義，有時就很困難。
” (8)原文是法語“métier”。
免色沉默有頃。
而後說道：“假如那幅畫是非西歐性的東西，那麼就勢必具有作為日本畫的樣式了？” “那不盡然吧，”我回答，“即使具有非西歐樣式的西畫，在原理上也應該存在的。
” “原來如此。
”他說，随即稍稍歪頭。
“可是，假如那是日本畫，那麼裡邊就會多多少少含有某種非西歐性樣式——可以這樣說吧？” 我就此想了想。
“經你這麼一說，想必那種說法也是成立的。
倒是沒怎麼那樣考慮過。
” “雖是自明之理，但很難将其自明性訴諸語言。
” 我點頭表示同意。
他略一停頓繼續下文：“細想之下，那同面對他者的自己這一定義或許有相通之處。
雖是自明之理，但很難将其自明性訴諸語言——如你所說，恐怕那隻能作為‘由于外壓與内壓而在結果上生成的接觸面’加以把握。
” 這麼說罷，免色淺淺一笑。
“令人興味盎然。
”他簡直像說給自己聽似的低聲補充一句。
我們究竟在談論什麼呢？我蓦然心想。
誠然是興味盎然的話題，但這樣的交談對于他具有怎樣的意義呢？莫非僅僅出于知性好奇心？還是他在測試我的智力呢？果真如此，那究竟又是為何？ “順便說一句，我是左撇子。
”免色像是在某一時刻忽然想起似的說，“是否有什麼用不曉得，或者成為關于我這個人的一個信息也不一定。
若叫我選擇往左還是往右，我總是選擇往左。
這已成了慣性。
” 不久時近三點，我們定了下次見面日期——三天後的星期一午後一時他來我這裡。
和今天同樣在畫室一起度過兩小時。
我将再次試畫他的素描。
“不急的。
”免色說，“一開始也說了，随便你花多長時間。
時間任憑多少我都有。
” 免色回去了。
我從窗口看着他開着捷豹離去。
而後把幾幅畫完的素描拿在手上，注視片刻，搖頭扔開。
房子裡靜得出奇。
剩得我一人，沉默似乎一舉增加了重量。
走到陽台，無風，這裡的空氣猶如啫喱密實實涼瓦瓦的。
預感有雨。
我坐在客廳沙發上，依序回想同免色之間的交談。
關于肖像畫模特。
施特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》。
成立IT公司抛售股票，得一大筆錢，早早引退。
一個人在大房子裡度日。
名涉，跋山涉水的“涉”。
一向單身，年輕時就滿頭銀發。
左撇子，現在年齡五十四歲。
雨田具彥的人生，大刀闊斧的轉型，抓住機會尾巴不放。
關于日本畫的定義。
最後就自己與他者關系的思考。
他到底向我求取什麼呢？ 還有，我為什麼不能像樣地完成他的素描呢？ 原因很簡單：我還沒能把握他這一存在的中心元素。
同他交談之後，我的心亂得一塌糊塗。
而與此同時，對于免色其人的好奇心在我身上變得愈發強烈起來。
大約三十分鐘後，下起雨點足夠大的雨。
小鳥們不知消失去了哪裡。
也許不妨說僅僅是建立在模棱兩可的共識基礎上的概念。
并非一開始就劃有一條像模像樣的線，而是作為外壓與内壓的接觸面在結果上生成的。
” (6)岡倉天心（1863—1913），日本明治時期美術家、美術教育家、美術評論家、思想家。
被譽為“明治奇才”，領導了新日本畫運動。
(7)恩内斯特·費諾羅薩（ErnestFranciscoFenollosa，1853—1908），美國東方學家。
投身于恢複日本傳統文化的事業中，做了大量保護日本傳統文化的工作。
曾任東京帝國博物館美術部主任、波士頓美術館日本中國美術部主任。
看上去免色開始就此認真思考。
良久說道：“就是說，乃是一種盡管模棱兩可卻也具有一定必然性的共識，是這樣的？” “是的，是由必然性生成的共識。
” “不具有原初固定框架這點，既是日本畫的強項，又同時是其弱項——這樣理解也是可以的？” “我想是那麼回事。
” “可是我們看一幅畫，大多場合都能自然達成認識：啊，這是日本畫啊！是這樣的吧？” “不錯。
那裡明顯有固有的手法(8)，有傾向性和調調，而且有默契那樣的東西。
然而，從語言上加以定義，有時就很困難。
” (8)原文是法語“métier”。
免色沉默有頃。
而後說道：“假如那幅畫是非西歐性的東西，那麼就勢必具有作為日本畫的樣式了？” “那不盡然吧，”我回答，“即使具有非西歐樣式的西畫，在原理上也應該存在的。
” “原來如此。
”他說，随即稍稍歪頭。
“可是，假如那是日本畫，那麼裡邊就會多多少少含有某種非西歐性樣式——可以這樣說吧？” 我就此想了想。
“經你這麼一說，想必那種說法也是成立的。
倒是沒怎麼那樣考慮過。
” “雖是自明之理，但很難将其自明性訴諸語言。
” 我點頭表示同意。
他略一停頓繼續下文：“細想之下，那同面對他者的自己這一定義或許有相通之處。
雖是自明之理，但很難将其自明性訴諸語言——如你所說，恐怕那隻能作為‘由于外壓與内壓而在結果上生成的接觸面’加以把握。
” 這麼說罷，免色淺淺一笑。
“令人興味盎然。
”他簡直像說給自己聽似的低聲補充一句。
我們究竟在談論什麼呢？我蓦然心想。
誠然是興味盎然的話題，但這樣的交談對于他具有怎樣的意義呢？莫非僅僅出于知性好奇心？還是他在測試我的智力呢？果真如此，那究竟又是為何？ “順便說一句，我是左撇子。
”免色像是在某一時刻忽然想起似的說，“是否有什麼用不曉得，或者成為關于我這個人的一個信息也不一定。
若叫我選擇往左還是往右，我總是選擇往左。
這已成了慣性。
” 不久時近三點，我們定了下次見面日期——三天後的星期一午後一時他來我這裡。
和今天同樣在畫室一起度過兩小時。
我将再次試畫他的素描。
“不急的。
”免色說，“一開始也說了，随便你花多長時間。
時間任憑多少我都有。
” 免色回去了。
我從窗口看着他開着捷豹離去。
而後把幾幅畫完的素描拿在手上，注視片刻，搖頭扔開。
房子裡靜得出奇。
剩得我一人，沉默似乎一舉增加了重量。
走到陽台，無風，這裡的空氣猶如啫喱密實實涼瓦瓦的。
預感有雨。
我坐在客廳沙發上，依序回想同免色之間的交談。
關于肖像畫模特。
施特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》。
成立IT公司抛售股票，得一大筆錢，早早引退。
一個人在大房子裡度日。
名涉，跋山涉水的“涉”。
一向單身，年輕時就滿頭銀發。
左撇子，現在年齡五十四歲。
雨田具彥的人生，大刀闊斧的轉型，抓住機會尾巴不放。
關于日本畫的定義。
最後就自己與他者關系的思考。
他到底向我求取什麼呢？ 還有，我為什麼不能像樣地完成他的素描呢？ 原因很簡單：我還沒能把握他這一存在的中心元素。
同他交談之後，我的心亂得一塌糊塗。
而與此同時，對于免色其人的好奇心在我身上變得愈發強烈起來。
大約三十分鐘後，下起雨點足夠大的雨。
小鳥們不知消失去了哪裡。