左拉緻編輯部的信
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入了《愛情一葉》的創作。
我不為自己的五段描寫争辯，我隻是要提請大家注意，有人稱我們有描寫的狂熱，其實我們從來不會為描寫而描寫，我們心中所醞釀的東西，總是與人性的意圖交織在一起的。
創意完全屬于我們，我們試圖把它納入我們的作品中，我們夢想巨大的方舟。
允許我再對巴黎的這些景物說一句話。
一些愛好追根究底的評論家把我的作品抽絲剝繭後，發現我犯了一個不可饒恕的年代錯誤。
第二帝國初期，新歌劇院和聖奧古斯丁教堂的圓頂還沒有建造，在小說中卻已經出現在巴黎的風景線上。
我承認錯誤，伸出腦袋聽任宰割。
在一八七七年四月，我登上帕西區高地去搜集素材，那時尚未竣工的特羅加德羅宮的腳手架阻礙了我的視線，在北面看不到任何标志可供描述，我感到非常沮喪。
隻有新歌劇院和聖奧古斯丁教堂矗立在一片煙囪的海面上。
起初我為了是否把日期前後颠倒一下有過一番思想鬥争，但是這兩座建築物在空中熠熠生輝，實在太誘人了。
巴黎的這一個角落原來空無一物，經它們高聳的側影一點綴，這片天空就有了生氣，也有利于我的發揮。
我于是屈服了。
如果讀者執意不能接受我有意把這兩座建築物的年齡虛報了幾歲，那麼我的作品肯定也是不值得深究的了。
這些話有沒有說的必要呢？我懷疑。
但是，親愛的先生，你們要的序言倒是寫成了。
謹緻 敬意 埃米爾·左拉
我不為自己的五段描寫争辯，我隻是要提請大家注意，有人稱我們有描寫的狂熱，其實我們從來不會為描寫而描寫，我們心中所醞釀的東西，總是與人性的意圖交織在一起的。
創意完全屬于我們，我們試圖把它納入我們的作品中，我們夢想巨大的方舟。
允許我再對巴黎的這些景物說一句話。
一些愛好追根究底的評論家把我的作品抽絲剝繭後，發現我犯了一個不可饒恕的年代錯誤。
第二帝國初期，新歌劇院和聖奧古斯丁教堂的圓頂還沒有建造，在小說中卻已經出現在巴黎的風景線上。
我承認錯誤，伸出腦袋聽任宰割。
在一八七七年四月，我登上帕西區高地去搜集素材，那時尚未竣工的特羅加德羅宮的腳手架阻礙了我的視線，在北面看不到任何标志可供描述，我感到非常沮喪。
隻有新歌劇院和聖奧古斯丁教堂矗立在一片煙囪的海面上。
起初我為了是否把日期前後颠倒一下有過一番思想鬥争，但是這兩座建築物在空中熠熠生輝，實在太誘人了。
巴黎的這一個角落原來空無一物，經它們高聳的側影一點綴，這片天空就有了生氣，也有利于我的發揮。
我于是屈服了。
如果讀者執意不能接受我有意把這兩座建築物的年齡虛報了幾歲，那麼我的作品肯定也是不值得深究的了。
這些話有沒有說的必要呢？我懷疑。
但是，親愛的先生，你們要的序言倒是寫成了。
謹緻 敬意 埃米爾·左拉
