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人們會忘卻他們。
會讓别人，讓霍茲尼亞克斯、吉羅、波西奧、西默納·弗萊爾、奧利樊、維蘭、約瑟夫·雅基諾、克裡斯貝格和小紀堯姆等去過自己的生活，回到自己家中去，做自己該做的事情。
亞當在路上行走，被他們超了過去。
他是最早離去的人之一，可由于他累了，疲憊不堪，所以沿着海濱慢吞吞地走着。
他在一棵懸鈴木下停住腳步，避了一會兒雨。
可樹葉挂着沉甸甸的水珠，瓢潑大雨輕而易舉穿透了樹葉層。
他不得不又拖着步子上路，渾身像水淹的，連口袋裡都積滿了水。
他想抽支香煙，可煙盒全濕了，香煙沒法抽：紙和煙成了粒狀的漿糊，沾在口袋布上。
看熱鬧的人三五成群，動身回自己家去；耳邊還隐隐約約地聽到隻言片語，這些議論并不是全都與淹死人的事有關。
人們議論着溺水的事，雪崩的事，突然昏厥的事，還有的談論着如何抛餌釣魚，或談論政治。
亞當的側面有個象點。
他再也不感到孤獨。
甚至再也不想把是非弄個明白。
腦子裡開始回想過去，回想自己過去可能已經不知錯過多少回。
行至港口時，他在一家煙店兼酒吧的擋雨篷下停下了腳步。
他看了看挂着明信片的旋轉架，明信片有彩色的，也有黑白的。
其中一套畫的是同一個女人，臉蛋有點兒醜，可身段很漂亮，穿着比基尼。
亞當走進酒吧，買下了這套明信片，還買了包煙。
然後，他出了門，站在篷布下躲雨，一邊看着明信片。
照片呈五種色彩，年輕的女郎跪在一片卵石海灘上，笑得很開心。
她正用右手在解比基尼遊泳褲的搭扣，露出了髋部的一角，圓滾滾的，曬得黝黑。
她用另一隻手遮着乳房的頂部。
為了讓人徹底看明白她胸部無遮無掩，她身旁扔着胸罩。
而為了讓人看懂這是一副胸罩，又将它攤放在沙礫上，胸罩兜朝向天空，所有這一切都挺滑稽的；明信片用的是銅版紙，漂亮，富麗，油光閃亮，像糖一般透明。
亞當用目光在畫面上掃射，用中指的指甲尖刮得沙沙直響，心想自己比照片上那位半遮半露的女郎要淫蕩千倍。
但是，如果細細想來，那麼這一簡單物體的巨大交流力量便會徹底背離其誨淫的意圖；該照片的集合意義是貧乏的，隻能引起人們的哄笑或悲戚；但是，其真正的意義存在于畫面之外；表現在幾何藝術或技巧這一層次，木屑和纖維素組成了一圈光暈，為年輕的女郎增添了神聖的色彩，永遠表明她是一位聖潔、殉難而又享受到真福的女性。
她像一位聖母，支配着芸芸衆生，與亵渎聖物、手淫和嬉戲行為格格不入；照片經過了砑光，無疑可以像博物館的櫥窗，保證它經曆數個世紀而仍然完好無損。
一陣風起，一顆偌大的水珠從篷布的鑲邊上落到明信片的正中。
水珠在維納斯般的美女的肚臍和左乳房之間的部位迅速擴展開來。
亞當翻過明信片，背面寫着： 攝影：迪克真正的溴化照，嚴禁翻拍 圖盧茲波裡奈爾街十号 亞當本來打賭，上面寫的肯定是： 海灘佳麗。
或風格粗俗的字樣： 願意與我同樂嗎？ 這自然讓他失望。
亞當在街頭一直溜達到夜幕降臨。
八時許，他吃了一塊面包，坐在公共汽車站的長椅上，看着路人來來往往，有的撐着雨傘，有的裹着雨衣。
廣場的另一側，停着兩三輛公共汽車，汽車的後面有一座電影院。
影院的門面閃爍着霓虹燈光，一小群人在門外等着影院開門，顧不得天下着雨。
這座電影院叫雷克斯，用霓虹燈管組成的這幾個大字閃爍不停，紅光熠熠。
在“雷克斯”這幾個字下方，有一幅巨大的廣告宣傳畫，畫中，隻見一個身披雨衣的男子，在一道海堤上正擁抱着一位同樣穿着雨衣的女郎。
他們倆都是紅紅的面孔，黃黃的頭發，仿佛是在海灘呆的時間太長的緣故。
廣告畫的背景塗成一片黑色，唯在他們倆的身旁有一個黃色的大圓球，像是一盞路燈。
但是，令人奇怪而又顯得凄涼的是，這一男一女的臉部表情色彩強烈，被凝固在一種笨拙的僵硬狀态之中；他們的眼睛長得很醜，仰望蒼天，翻着白眼，眉毛斷成兩截，兩隻嘴巴寬寬的，大張着，一上一下，好似兩道正在流血的傷口。
電影的名字叫《毒品之港》，或叫類似的玩意兒；亞當心想，要是塞缪爾·富勒看見為他執導的影片作的這幅廣告畫，準會感到欣喜。
亞當一時憋不住想進電影院去。
可是，他想起自己身上帶的錢不多了。
他啃完了面包，點了一支香煙。
不遠處，兩三個姑娘在拱廊下等着公共汽車。
她們都穿着花裙，搭着披肩，腳穿肉色長筒襪，手執雨傘和仿皮坤包，若湊近去聞，她們十有八九渾身散發着香水味。
亞當自問這天是否是星期六。
他試圖算清到底是星期幾，可白費氣力。
最後，他拿定了主意，就算是星期六，是有舞會的日子，他想自己也許可以到過去經常去度周末夜晚的地方去，比如“佩爾高樂”、流星咖啡館或毛象俱樂部。
喝上一杯啤酒，要一位姑娘，享受幾個小時。
然而他放棄了這個念頭，因為他從來就不喜歡跳舞。
他舞跳得實在差勁，而且誰都知道他跳得不好。
于是，他又自我安慰，這有什麼關系？誰也永遠學不成什麼。
再說，他再也沒有多少錢了。
來了一輛公共汽車，帶走了等車的姑娘們；幾分鐘之後，她們的位置又被另一些姑娘
會讓别人，讓霍茲尼亞克斯、吉羅、波西奧、西默納·弗萊爾、奧利樊、維蘭、約瑟夫·雅基諾、克裡斯貝格和小紀堯姆等去過自己的生活，回到自己家中去，做自己該做的事情。
亞當在路上行走，被他們超了過去。
他是最早離去的人之一，可由于他累了，疲憊不堪，所以沿着海濱慢吞吞地走着。
他在一棵懸鈴木下停住腳步，避了一會兒雨。
可樹葉挂着沉甸甸的水珠，瓢潑大雨輕而易舉穿透了樹葉層。
他不得不又拖着步子上路，渾身像水淹的，連口袋裡都積滿了水。
他想抽支香煙，可煙盒全濕了，香煙沒法抽：紙和煙成了粒狀的漿糊，沾在口袋布上。
看熱鬧的人三五成群，動身回自己家去；耳邊還隐隐約約地聽到隻言片語，這些議論并不是全都與淹死人的事有關。
人們議論着溺水的事，雪崩的事，突然昏厥的事，還有的談論着如何抛餌釣魚，或談論政治。
亞當的側面有個象點。
他再也不感到孤獨。
甚至再也不想把是非弄個明白。
腦子裡開始回想過去，回想自己過去可能已經不知錯過多少回。
行至港口時，他在一家煙店兼酒吧的擋雨篷下停下了腳步。
他看了看挂着明信片的旋轉架，明信片有彩色的，也有黑白的。
其中一套畫的是同一個女人，臉蛋有點兒醜，可身段很漂亮，穿着比基尼。
亞當走進酒吧，買下了這套明信片，還買了包煙。
然後，他出了門，站在篷布下躲雨，一邊看着明信片。
照片呈五種色彩，年輕的女郎跪在一片卵石海灘上，笑得很開心。
她正用右手在解比基尼遊泳褲的搭扣，露出了髋部的一角，圓滾滾的，曬得黝黑。
她用另一隻手遮着乳房的頂部。
為了讓人徹底看明白她胸部無遮無掩，她身旁扔着胸罩。
而為了讓人看懂這是一副胸罩，又将它攤放在沙礫上，胸罩兜朝向天空，所有這一切都挺滑稽的；明信片用的是銅版紙，漂亮，富麗，油光閃亮，像糖一般透明。
亞當用目光在畫面上掃射，用中指的指甲尖刮得沙沙直響，心想自己比照片上那位半遮半露的女郎要淫蕩千倍。
但是，如果細細想來，那麼這一簡單物體的巨大交流力量便會徹底背離其誨淫的意圖；該照片的集合意義是貧乏的，隻能引起人們的哄笑或悲戚；但是，其真正的意義存在于畫面之外；表現在幾何藝術或技巧這一層次，木屑和纖維素組成了一圈光暈，為年輕的女郎增添了神聖的色彩，永遠表明她是一位聖潔、殉難而又享受到真福的女性。
她像一位聖母，支配着芸芸衆生，與亵渎聖物、手淫和嬉戲行為格格不入；照片經過了砑光，無疑可以像博物館的櫥窗，保證它經曆數個世紀而仍然完好無損。
一陣風起，一顆偌大的水珠從篷布的鑲邊上落到明信片的正中。
水珠在維納斯般的美女的肚臍和左乳房之間的部位迅速擴展開來。
亞當翻過明信片，背面寫着： 攝影：迪克真正的溴化照，嚴禁翻拍 圖盧茲波裡奈爾街十号 亞當本來打賭，上面寫的肯定是： 海灘佳麗。
或風格粗俗的字樣： 願意與我同樂嗎？ 這自然讓他失望。
亞當在街頭一直溜達到夜幕降臨。
八時許，他吃了一塊面包，坐在公共汽車站的長椅上，看着路人來來往往，有的撐着雨傘，有的裹着雨衣。
廣場的另一側，停着兩三輛公共汽車，汽車的後面有一座電影院。
影院的門面閃爍着霓虹燈光，一小群人在門外等着影院開門，顧不得天下着雨。
這座電影院叫雷克斯，用霓虹燈管組成的這幾個大字閃爍不停，紅光熠熠。
在“雷克斯”這幾個字下方，有一幅巨大的廣告宣傳畫，畫中，隻見一個身披雨衣的男子，在一道海堤上正擁抱着一位同樣穿着雨衣的女郎。
他們倆都是紅紅的面孔，黃黃的頭發，仿佛是在海灘呆的時間太長的緣故。
廣告畫的背景塗成一片黑色，唯在他們倆的身旁有一個黃色的大圓球，像是一盞路燈。
但是，令人奇怪而又顯得凄涼的是，這一男一女的臉部表情色彩強烈，被凝固在一種笨拙的僵硬狀态之中；他們的眼睛長得很醜，仰望蒼天，翻着白眼，眉毛斷成兩截，兩隻嘴巴寬寬的，大張着，一上一下，好似兩道正在流血的傷口。
電影的名字叫《毒品之港》，或叫類似的玩意兒；亞當心想，要是塞缪爾·富勒看見為他執導的影片作的這幅廣告畫，準會感到欣喜。
亞當一時憋不住想進電影院去。
可是，他想起自己身上帶的錢不多了。
他啃完了面包，點了一支香煙。
不遠處，兩三個姑娘在拱廊下等着公共汽車。
她們都穿着花裙，搭着披肩，腳穿肉色長筒襪，手執雨傘和仿皮坤包，若湊近去聞，她們十有八九渾身散發着香水味。
亞當自問這天是否是星期六。
他試圖算清到底是星期幾，可白費氣力。
最後，他拿定了主意，就算是星期六，是有舞會的日子，他想自己也許可以到過去經常去度周末夜晚的地方去，比如“佩爾高樂”、流星咖啡館或毛象俱樂部。
喝上一杯啤酒，要一位姑娘，享受幾個小時。
然而他放棄了這個念頭，因為他從來就不喜歡跳舞。
他舞跳得實在差勁，而且誰都知道他跳得不好。
于是，他又自我安慰，這有什麼關系？誰也永遠學不成什麼。
再說，他再也沒有多少錢了。
來了一輛公共汽車，帶走了等車的姑娘們；幾分鐘之後，她們的位置又被另一些姑娘