第五章
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首的樣子”也在埃洛蒂的心中揮之不去。
這段内容讓她清楚了詹姆斯·斯特拉頓怎麼會有愛德華·拉德克利夫的書包。
但還有一個耐人尋味的問題：在六年的時間裡，拉德克利夫怎麼會和詹姆斯·斯特拉頓相熟到這種程度，飽受煎熬的拉德克利夫竟然會大晚上來登門拜訪。
此外，為什麼他要在所有人中選擇斯特拉頓來保管書包和素描簿。
埃洛蒂做了筆記，要參照一下有關斯特拉頓的朋友和同事的檔案，看看裡面是否出現過拉德克利夫的名字。
還有一處令人費解的是，斯特拉頓在日記中提到，他想要“把失衡的天平擺正”。
這個說法有些怪，幾乎在暗示着，他自己在這個男人走下坡路的過程中起了什麼作用。
可這根本講不通。
斯特拉頓和愛德華·拉德克利夫應該不熟。
從檔案裡的文件來看，在1861年至1867年間，無論是于公還是于私，斯特拉頓從未在文件中提過這個人。
按照皮帕的說法和維基百科上的介紹，拉德克利夫在未婚妻弗朗西斯·布朗去世後陷入絕望，這是既定的事實。
就斯特拉頓的檔案而言，埃洛蒂對這個名字并不熟悉，但她又記了一筆，提醒自己參照一下斯特拉頓同事的檔案文件。
她在電腦上點開一個新的文檔，把有關書包和素描簿的說明錄入進去，還把那封信和那段日記的梗概寫了進去，最後還記錄了作為參考的相關檔案的詳細信息。
埃洛蒂靠在椅背上，伸了個懶腰。
搞定了兩個，還差一個。
不過，要想确定照片中那個女人的身份要更難一些。
可供參考的信息就這麼點兒。
相框很高檔，但是，詹姆斯·斯特拉頓用的東西差不多都是高檔貨。
埃洛蒂戴上了她的放大鏡，在相框上搜索着銀制品的标記。
她在一張紙片上把标記快速記錄下來，即便她也清楚，要想知道照片上的人是誰，她和詹姆斯·斯特拉頓又是什麼關系，就憑這些銀制品的标記是不太可能獲得什麼線索的。
讓她納悶的是，這張照片是怎麼跑到拉德克利夫的書包裡去的。
是偶然間放進去的，還是别有深意？她認為，這都取決于那個女人的身份。
當然，可能對于斯特拉頓來說，那個女人并沒有什麼特别的。
實際上，這個相框也可能是書桌的主人，也就是斯特拉頓的侄孫女放進書包裡的——在斯特拉頓離世幾十年後，出于保存相框的偶然之舉。
但這種可能性極小。
女人的穿衣風格、造型特點以及照片本身所呈現的都表明：照片，還有那個女人，都和斯特拉頓同屬一個時代。
還有一種情形可能性會更大：他把照片存放在甚至是藏在文件夾裡，然後他自己把文件夾塞進了書包。
完成了對相框的檢查，埃洛蒂做了幾條筆記，以便她可以在檔案記錄表上填寫相框的狀況說明——頂部有凹痕，好像曾經掉到過地上；背面有些輕微的劃痕——然後，她把注意力又放在了那個女人身上。
埃洛蒂的腦海中再次浮現出“光彩照人”這個詞。
這種光彩照人源于一種特質，蘊藏于那個女人的表情，她的發絲，她眼中的光…… 埃洛蒂意識到自己在目不轉睛地盯着她，仿佛在期待着她能給自己答案。
但無論埃洛蒂如何努力，都無法從那個女人的臉上、衣服上，甚至從照片的背景中，找到任何有關她身份的特征，她不知接下來的工作該從哪裡下手。
雖然照片拍得很用心，但四個邊角處都沒有工作室的簽名，而且埃洛蒂對維多利亞時期的攝影手法也不夠熟悉，不清楚圖像本身是否潛藏着什麼固有的特征，能提供線索确定它的出處。
也許終究要看皮帕的導師卡羅琳能否給她點幫助。
她把相框放在桌子上，揉了揉太陽穴。
這張照片
這段内容讓她清楚了詹姆斯·斯特拉頓怎麼會有愛德華·拉德克利夫的書包。
但還有一個耐人尋味的問題：在六年的時間裡，拉德克利夫怎麼會和詹姆斯·斯特拉頓相熟到這種程度，飽受煎熬的拉德克利夫竟然會大晚上來登門拜訪。
此外，為什麼他要在所有人中選擇斯特拉頓來保管書包和素描簿。
埃洛蒂做了筆記，要參照一下有關斯特拉頓的朋友和同事的檔案，看看裡面是否出現過拉德克利夫的名字。
還有一處令人費解的是，斯特拉頓在日記中提到，他想要“把失衡的天平擺正”。
這個說法有些怪，幾乎在暗示着，他自己在這個男人走下坡路的過程中起了什麼作用。
可這根本講不通。
斯特拉頓和愛德華·拉德克利夫應該不熟。
從檔案裡的文件來看，在1861年至1867年間，無論是于公還是于私，斯特拉頓從未在文件中提過這個人。
按照皮帕的說法和維基百科上的介紹，拉德克利夫在未婚妻弗朗西斯·布朗去世後陷入絕望，這是既定的事實。
就斯特拉頓的檔案而言，埃洛蒂對這個名字并不熟悉，但她又記了一筆，提醒自己參照一下斯特拉頓同事的檔案文件。
她在電腦上點開一個新的文檔，把有關書包和素描簿的說明錄入進去，還把那封信和那段日記的梗概寫了進去，最後還記錄了作為參考的相關檔案的詳細信息。
埃洛蒂靠在椅背上，伸了個懶腰。
搞定了兩個，還差一個。
不過，要想确定照片中那個女人的身份要更難一些。
可供參考的信息就這麼點兒。
相框很高檔，但是，詹姆斯·斯特拉頓用的東西差不多都是高檔貨。
埃洛蒂戴上了她的放大鏡，在相框上搜索着銀制品的标記。
她在一張紙片上把标記快速記錄下來，即便她也清楚，要想知道照片上的人是誰，她和詹姆斯·斯特拉頓又是什麼關系，就憑這些銀制品的标記是不太可能獲得什麼線索的。
讓她納悶的是，這張照片是怎麼跑到拉德克利夫的書包裡去的。
是偶然間放進去的，還是别有深意？她認為，這都取決于那個女人的身份。
當然，可能對于斯特拉頓來說，那個女人并沒有什麼特别的。
實際上，這個相框也可能是書桌的主人，也就是斯特拉頓的侄孫女放進書包裡的——在斯特拉頓離世幾十年後，出于保存相框的偶然之舉。
但這種可能性極小。
女人的穿衣風格、造型特點以及照片本身所呈現的都表明：照片，還有那個女人，都和斯特拉頓同屬一個時代。
還有一種情形可能性會更大：他把照片存放在甚至是藏在文件夾裡，然後他自己把文件夾塞進了書包。
完成了對相框的檢查，埃洛蒂做了幾條筆記，以便她可以在檔案記錄表上填寫相框的狀況說明——頂部有凹痕，好像曾經掉到過地上；背面有些輕微的劃痕——然後，她把注意力又放在了那個女人身上。
埃洛蒂的腦海中再次浮現出“光彩照人”這個詞。
這種光彩照人源于一種特質，蘊藏于那個女人的表情，她的發絲，她眼中的光…… 埃洛蒂意識到自己在目不轉睛地盯着她，仿佛在期待着她能給自己答案。
但無論埃洛蒂如何努力，都無法從那個女人的臉上、衣服上，甚至從照片的背景中，找到任何有關她身份的特征，她不知接下來的工作該從哪裡下手。
雖然照片拍得很用心，但四個邊角處都沒有工作室的簽名，而且埃洛蒂對維多利亞時期的攝影手法也不夠熟悉，不清楚圖像本身是否潛藏着什麼固有的特征，能提供線索确定它的出處。
也許終究要看皮帕的導師卡羅琳能否給她點幫助。
她把相框放在桌子上，揉了揉太陽穴。
這張照片
