再版序
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實記下當時真實發生的言語。
但它們的寫作手法确實不同，就像早期查爾斯與他父親之間的場景。
我本無意把這種手法運用在這部竭力逼近真實的作品之中。
但在這裡我執意原樣保留它們，因為就如同勃艮第（Burgundy，好多書都把這個詞拼錯）美酒和月光一般，它們都是全然于心情的書寫；也因為讀者喜歡它們——雖然這并非我要考慮的頭等大事。
1944年的春天，還沒人能預料到英國老式鄉間别墅當下受到的狂熱追捧。
在那時，這些先輩留下的、可以代表我們國家藝術美感的建築，似乎難逃衰敗和被搶掠的厄運，就像16世紀的修道院一樣。
于是我才輔以熱忱，将其安置在作品之中。
布賴茲赫德莊園現今已向遊客開放，其中的珍寶也經由專家之手重新排布，莊園的建築甚至比馬奇梅因勳爵時期保存得更加完好。
英國的貴族們在某種程度上保有了自己的身份，這在當時看來似乎也絕無可能。
類似胡珀式的行軍也在一定程度上被制止。
因此這本書從某個角度看像是對空棺材唱出的頌詞。
這些内容，倘若不被徹底毀掉，就絕無可能符合今日之情狀。
這本書其實是寫給年青一代的讀者們的，作為一份來自第二次世界大戰的紀念品，雖然它表面上寫的是20世紀20年代和30年代的故事。
伊夫林·沃 于庫姆弗洛裡 1959年
但它們的寫作手法确實不同，就像早期查爾斯與他父親之間的場景。
我本無意把這種手法運用在這部竭力逼近真實的作品之中。
但在這裡我執意原樣保留它們，因為就如同勃艮第（Burgundy，好多書都把這個詞拼錯）美酒和月光一般，它們都是全然于心情的書寫；也因為讀者喜歡它們——雖然這并非我要考慮的頭等大事。
1944年的春天，還沒人能預料到英國老式鄉間别墅當下受到的狂熱追捧。
在那時，這些先輩留下的、可以代表我們國家藝術美感的建築，似乎難逃衰敗和被搶掠的厄運，就像16世紀的修道院一樣。
于是我才輔以熱忱，将其安置在作品之中。
布賴茲赫德莊園現今已向遊客開放，其中的珍寶也經由專家之手重新排布，莊園的建築甚至比馬奇梅因勳爵時期保存得更加完好。
英國的貴族們在某種程度上保有了自己的身份，這在當時看來似乎也絕無可能。
類似胡珀式的行軍也在一定程度上被制止。
因此這本書從某個角度看像是對空棺材唱出的頌詞。
這些内容，倘若不被徹底毀掉，就絕無可能符合今日之情狀。
這本書其實是寫給年青一代的讀者們的，作為一份來自第二次世界大戰的紀念品，雖然它表面上寫的是20世紀20年代和30年代的故事。
伊夫林·沃 于庫姆弗洛裡 1959年
