處女之泉
關燈
小
中
大
想不起那女孩的臉。
手頭留着一張她的照片，那是像一枚郵票大小，那個年代猶在使用的公交車月票上的學生證件照。
那隻是一張換過新月票後剩下的舊票根，上沿邊角皆翻起如同花瓣肌理，一層層糊舊的薄紙折皺。
黑白照片本身亦因時光久遠而發黃，女孩像所有意識自己有一張美麗臉孔的少女，面對照相館攝影棚裡的鏡頭時，兩眼睜大，刻意恍惚微笑。
許多年後，有一陣他身邊幾乎所有的哥兒們都在讀昆德拉的《生命中不能承受之輕》，也許他們是把它裡頭那些如繁花簇放的性爰描寫當作黃色小本來傳閱。
但他記得時不時會聽這些家夥學舌地複誦書裡某些警句。
譬如： 隻發生過一次的事，就跟從未發生過一樣。
許多年後，他在這片妖靜而綠光盈滿的河邊草地上，突然想起那個女孩。
群樹在風中飒飒搖擺，草坪上的落葉像被揉掉的草稿。
一切就跟沒發生過一樣。
他不記得當時女孩是怎麼和他在一起了？隻記得她原是他哥們的馬子。
那時他們不過都還是一些十六七歲的男孩女孩，就像剛拉了坯還未上釉送進窯裡燒的陶瓷，靈魂還未下降進入那幻獸的形體，掌握描述世界的詞彙如此貧乏，大手大腳一移動空氣裡皆漫散他們身上那種濕泥土的新鮮腥味。
他不理解她當時為何會選上了他？他的意思是“真正地愛上”。
她在他之前不隻跟過他哥們，還有和他們不同挂另一所高工的一個家夥。
如今想來，在那個單調的年代，那樣短暫有限的生命經驗，他和他們其實如此相似。
她在他們之中挑上了他，那就跟在一簍綠豆中想挑中一顆與衆不同的綠豆一樣難以理解。
那和他日後終于被詛咒地變成一閱女甚衆的無愛之人，所曾經曆諸多類型、性格、愛欲方式、神秘靈魂蕊心，或童年故事皆如此殊異的女孩們，真是不可同日而語。
但她确是他的最初。
且後來成為他這一生不幸的火漆封印。
他不記得女孩的長相了。
眉眼、側臉、做鬼臉吐舌頭的表情，哭泣的模樣，也許他當時根本不曾（或許是過于害羞？）近距離像靜物素描繪畫練習那樣好好仔細凝視女孩臉部的細節。
他那時沒有能力把流動的事物影像按下暫停鍵，隻為了日後記得而讓自己的視覺對焦、按下快門，讓原來會溶蝕模糊消失的那張臉，像銅版雕刻狠狠烙印進視網膜後面的下視丘。
但那時他和她和哥們另外的一些男孩們，常至他們那小鎮唯一一所教會裡找一位年輕神父。
許多年後他在回想起來 那位不過三十出頭的痩削神職者，或可能是一個活在每夜地獄之火與向受難聖像痛苦忏悔的、不折不扣的戀童癖者。
他總稱呼他們“我的孩子”。
他是如此柔慈、寬容，用一種與他們真正生活其中的粗野世界如此不同的陰郁文明方式寵溺着他們。
他們在那教會一間熄燈且拉上厚窗簾的暗室裡，屏息安靜看着他播放給他們看的ＶＨＳ錄像帶：伯格曼的《處女之泉》、《野草莓》；文德斯的《欲望之翼》；《四百擊》、《大路》、《去年在馬倫巴》、希區柯克……他相信那一整房間的男孩女孩沒人真看得懂這些黑白光影跳閃，深奧、冗長的靜默或冗長的叨叨絮絮的英文或法文旁白。
他懷疑那為禁欲所苦的神父，其實在黑暗中觀察着這些巨大的靈魂翻頁，如何在這些強作鎮靜的少年少女的身上，造成任何一點驚慌、不安、騷動。
但他确實在那些沉悶流動的光影世界裡，把那些偶有特寫的外國女人的臉孔，當作某種對更高的文明裡的詩意或欲望對象來意淫。
啊，那些有着陰影的，說着深邃的語句的美麗的白人的臉。
上面或薄覆一層金色絨毛。
她們的臉像魔術師的袋囊，仿佛一隻看不見的手伸到裡面，就會掏出在他的平庸生命裡無從遭遇的，純質的悲哀、痛苦、寂寞、讓人心碎的哭泣時刻…… 女孩的臉放在這些暗室光霧、成熟的、充滿更高文明與心智，以至于其任何情感顯得無比絕對的外國女人的疊映之臉中，像一面挂滿非洲、巴
手頭留着一張她的照片，那是像一枚郵票大小，那個年代猶在使用的公交車月票上的學生證件照。
那隻是一張換過新月票後剩下的舊票根，上沿邊角皆翻起如同花瓣肌理，一層層糊舊的薄紙折皺。
黑白照片本身亦因時光久遠而發黃，女孩像所有意識自己有一張美麗臉孔的少女，面對照相館攝影棚裡的鏡頭時，兩眼睜大，刻意恍惚微笑。
許多年後，有一陣他身邊幾乎所有的哥兒們都在讀昆德拉的《生命中不能承受之輕》，也許他們是把它裡頭那些如繁花簇放的性爰描寫當作黃色小本來傳閱。
但他記得時不時會聽這些家夥學舌地複誦書裡某些警句。
譬如： 隻發生過一次的事，就跟從未發生過一樣。
許多年後，他在這片妖靜而綠光盈滿的河邊草地上，突然想起那個女孩。
群樹在風中飒飒搖擺，草坪上的落葉像被揉掉的草稿。
一切就跟沒發生過一樣。
他不記得當時女孩是怎麼和他在一起了？隻記得她原是他哥們的馬子。
那時他們不過都還是一些十六七歲的男孩女孩，就像剛拉了坯還未上釉送進窯裡燒的陶瓷，靈魂還未下降進入那幻獸的形體，掌握描述世界的詞彙如此貧乏，大手大腳一移動空氣裡皆漫散他們身上那種濕泥土的新鮮腥味。
他不理解她當時為何會選上了他？他的意思是“真正地愛上”。
她在他之前不隻跟過他哥們，還有和他們不同挂另一所高工的一個家夥。
如今想來，在那個單調的年代，那樣短暫有限的生命經驗，他和他們其實如此相似。
她在他們之中挑上了他，那就跟在一簍綠豆中想挑中一顆與衆不同的綠豆一樣難以理解。
那和他日後終于被詛咒地變成一閱女甚衆的無愛之人，所曾經曆諸多類型、性格、愛欲方式、神秘靈魂蕊心，或童年故事皆如此殊異的女孩們，真是不可同日而語。
但她确是他的最初。
且後來成為他這一生不幸的火漆封印。
他不記得女孩的長相了。
眉眼、側臉、做鬼臉吐舌頭的表情，哭泣的模樣，也許他當時根本不曾（或許是過于害羞？）近距離像靜物素描繪畫練習那樣好好仔細凝視女孩臉部的細節。
他那時沒有能力把流動的事物影像按下暫停鍵，隻為了日後記得而讓自己的視覺對焦、按下快門，讓原來會溶蝕模糊消失的那張臉，像銅版雕刻狠狠烙印進視網膜後面的下視丘。
但那時他和她和哥們另外的一些男孩們，常至他們那小鎮唯一一所教會裡找一位年輕神父。
許多年後他在回想起來 那位不過三十出頭的痩削神職者，或可能是一個活在每夜地獄之火與向受難聖像痛苦忏悔的、不折不扣的戀童癖者。
他總稱呼他們“我的孩子”。
他是如此柔慈、寬容，用一種與他們真正生活其中的粗野世界如此不同的陰郁文明方式寵溺着他們。
他們在那教會一間熄燈且拉上厚窗簾的暗室裡，屏息安靜看着他播放給他們看的ＶＨＳ錄像帶：伯格曼的《處女之泉》、《野草莓》；文德斯的《欲望之翼》；《四百擊》、《大路》、《去年在馬倫巴》、希區柯克……他相信那一整房間的男孩女孩沒人真看得懂這些黑白光影跳閃，深奧、冗長的靜默或冗長的叨叨絮絮的英文或法文旁白。
他懷疑那為禁欲所苦的神父，其實在黑暗中觀察着這些巨大的靈魂翻頁，如何在這些強作鎮靜的少年少女的身上，造成任何一點驚慌、不安、騷動。
但他确實在那些沉悶流動的光影世界裡，把那些偶有特寫的外國女人的臉孔，當作某種對更高的文明裡的詩意或欲望對象來意淫。
啊，那些有着陰影的，說着深邃的語句的美麗的白人的臉。
上面或薄覆一層金色絨毛。
她們的臉像魔術師的袋囊，仿佛一隻看不見的手伸到裡面，就會掏出在他的平庸生命裡無從遭遇的，純質的悲哀、痛苦、寂寞、讓人心碎的哭泣時刻…… 女孩的臉放在這些暗室光霧、成熟的、充滿更高文明與心智，以至于其任何情感顯得無比絕對的外國女人的疊映之臉中，像一面挂滿非洲、巴