圖尼克的父親為何變成胡人
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坦尼克号沉船之詛咒鑰匙……
以是之故，我們，或圖尼克，無從理解他父親當年和那女孩之間，抵抗被我族放逐巨大懲罰的倔強意志，他們用怎樣的戀人絮語、自我描述或身體親密撫慰來支撐彼此被困在兩人孤島的惶惶不安？或是，他們之間發生什麼内容的争吵，導緻兩人終于分手，一輩子陌路？
當然我們别忘了，這個故事的源頭，發生在圖尼克那間狹窄單調的學生宿舍，由隻剩半年生命的祖父口中說出。
如此我們當能諒解此類越俎代庖家族照片複古式書寫中，對于一生已虛擲浪費走到盡頭的嚴肅沉默父親年輕時之羅曼史，所有光度、色差、對白、特寫鏡頭中男女主角表情，甚至街景、道具擺設所有的模糊扁平。
我們一再提醒那不存在的年輕導演：不要輕易用床戲、不要随便讓女主角流淚扇男主角耳光，天啊，不要出現這麼戲劇化的大動作，不要讓他們說出這種讓人忍俊不禁的文藝腔，不要忍不住冒出馬丁.斯科塞斯《教父》的經典橋段或是日本偶像劇的美麗女孩光霧側臉，不要碰到難關就手軟用長鏡頭拍遠景街邊的流浪漢、野狗漂過橋下的屍體，或工廠的煙囪，或用蒙太奇快閃剪接男人抽煙踩熄煙、在甬道穿行、殺手掏槍、上下破舊公寓樓梯、車窗外街景、女人在舞廳鐳射閃光燈裡甩頭搖晃忽明忽滅…… 所以在那宿命時刻，也許隻是女孩某一次開口對圖尼克父親說：“我要回去加入建設新中國的行列。
” 圖尼克的父親在一種體悟到自己這一生将永劫回歸重複被自己親愛之人遺棄的兩眼昏黑中，隻是平淡地問：“你決定了嗎？” 女孩說：“決定了。
” 兩人皆沒有意識到對方攥在自己掌中汗濕的手指其實在向對方提出跟自己一道——一道走，或是一道留下來的懇求。
于是之前那為父親跑腿的黑幫混混信口胡掰的諜影幢幢竟像玻璃彩繪将顔料實體填進單薄的描邊框線裡而畫面浮現。
他不在場的時候，女孩都跟什麼人接觸？那些用發報機和國界另一端紅色中國政府保持聯系的特工？她讀了多少，或是替他們散發了多少海外統戰小冊子？說到底女孩接近他是否還是因為他父親在當地僑界的地位或和國民黨要員某些無從證實的舊關系？ 那些傳聞如灰褐色馬鬃毛混在那些潮濕黴味馬廄麥稈一般混藏在這個近乎無政府狀态的一九五0年代孟買近郊的華人難民區，國共兩造的特工和他們各自吸收的當地華人青少年，像嗜血菌一般潛進敵對者簡陋小屋，割斷那些僥幸越過邊境逃亡來此，卻艱困難以在當地立足的臨時碼頭工、妓女、小攤販商人、無業遊民的脖子，他們的非專業性顯露在他們把鮮紅血迹踩得滿屋子乃至屋外巷弄赤腳印這件事上。
重點是他們隻處決有背叛嫌疑的自己人，從不暗殺敵人。
這些暗夜像雞隻被放血無聲死去的可憐死者，可能到變成屍體，周鄰圍聚的肮髒、饑餓同伴還糊塗弄不清這家夥曾瞞着人加入了哪一邊的陣營？ 以是之故，半世紀前圖尼克父親和那女孩的青春潮騷之歌以一幅肮髒暗紅色地毯上的零亂血腳印作終：那對母女在某個早晨被人（可能是母親的恩客之一）發現臉孔變成瓷觀音般透剔淨白死在各自的木闆床架上，身體裡的血液完全被放光，母親脖子的切口像一道咧嘴笑開的上彎弧度，女兒則因兇手用力過猛，連喉管、頸骨幾乎整截脖子被軟斷，可憐隻剩發際線下的一層皮讓頭顱連着下面的胸腔。
慘劇發生後不到三天，圖尼克父親便在祖父安排下，拿着單程船票和一百美元，獨自搭船遠赴當時國民黨軍隊控制的台灣。
有一些混亂的臆猜謠言在當地短暫地流傳一段時間：一說是年輕的少年發現情人欺騙了自己的感情而半夜提刀讓自己扮演判官兼屠夫，這個說法因那悲慘淫窟地上那張髒污地毯上結成硬塊的尺寸較小的青少年腳印而始終無法被當地人抹去記憶；另一說是圖尼克父親向自己及父親這邊的特工（也許隻是當地黑幫）舉發了那母親影影綽綽的雙面諜合理證據，卻不想那群白癡特工派出的殺手讓原本的恐怖恫吓夜襲變成了滅門血案；最後一個讓當地人内心充滿難以言喻黑暗情感的版本是老爺子為了怕養虎為患尾大不掉，讓這個麻煩倔強的兒子斷念離開父親的雄性地盤，親自提刀夜訪寡婦母女，幹下了這樁把所有人命運、生殖、溫暖與救贖、倫理與亂倫全交織編系在一起的網繩斬斷的噩夢罪行。
不管曾經發生的真實是哪一版本，圖尼克說，全部符合我們西夏人不幸命運的故事原型。
如此我們當能諒解此類越俎代庖家族照片複古式書寫中，對于一生已虛擲浪費走到盡頭的嚴肅沉默父親年輕時之羅曼史，所有光度、色差、對白、特寫鏡頭中男女主角表情，甚至街景、道具擺設所有的模糊扁平。
我們一再提醒那不存在的年輕導演：不要輕易用床戲、不要随便讓女主角流淚扇男主角耳光，天啊，不要出現這麼戲劇化的大動作，不要讓他們說出這種讓人忍俊不禁的文藝腔，不要忍不住冒出馬丁.斯科塞斯《教父》的經典橋段或是日本偶像劇的美麗女孩光霧側臉，不要碰到難關就手軟用長鏡頭拍遠景街邊的流浪漢、野狗漂過橋下的屍體，或工廠的煙囪，或用蒙太奇快閃剪接男人抽煙踩熄煙、在甬道穿行、殺手掏槍、上下破舊公寓樓梯、車窗外街景、女人在舞廳鐳射閃光燈裡甩頭搖晃忽明忽滅…… 所以在那宿命時刻，也許隻是女孩某一次開口對圖尼克父親說：“我要回去加入建設新中國的行列。
” 圖尼克的父親在一種體悟到自己這一生将永劫回歸重複被自己親愛之人遺棄的兩眼昏黑中，隻是平淡地問：“你決定了嗎？” 女孩說：“決定了。
” 兩人皆沒有意識到對方攥在自己掌中汗濕的手指其實在向對方提出跟自己一道——一道走，或是一道留下來的懇求。
于是之前那為父親跑腿的黑幫混混信口胡掰的諜影幢幢竟像玻璃彩繪将顔料實體填進單薄的描邊框線裡而畫面浮現。
他不在場的時候，女孩都跟什麼人接觸？那些用發報機和國界另一端紅色中國政府保持聯系的特工？她讀了多少，或是替他們散發了多少海外統戰小冊子？說到底女孩接近他是否還是因為他父親在當地僑界的地位或和國民黨要員某些無從證實的舊關系？ 那些傳聞如灰褐色馬鬃毛混在那些潮濕黴味馬廄麥稈一般混藏在這個近乎無政府狀态的一九五0年代孟買近郊的華人難民區，國共兩造的特工和他們各自吸收的當地華人青少年，像嗜血菌一般潛進敵對者簡陋小屋，割斷那些僥幸越過邊境逃亡來此，卻艱困難以在當地立足的臨時碼頭工、妓女、小攤販商人、無業遊民的脖子，他們的非專業性顯露在他們把鮮紅血迹踩得滿屋子乃至屋外巷弄赤腳印這件事上。
重點是他們隻處決有背叛嫌疑的自己人，從不暗殺敵人。
這些暗夜像雞隻被放血無聲死去的可憐死者，可能到變成屍體，周鄰圍聚的肮髒、饑餓同伴還糊塗弄不清這家夥曾瞞着人加入了哪一邊的陣營？ 以是之故，半世紀前圖尼克父親和那女孩的青春潮騷之歌以一幅肮髒暗紅色地毯上的零亂血腳印作終：那對母女在某個早晨被人（可能是母親的恩客之一）發現臉孔變成瓷觀音般透剔淨白死在各自的木闆床架上，身體裡的血液完全被放光，母親脖子的切口像一道咧嘴笑開的上彎弧度，女兒則因兇手用力過猛，連喉管、頸骨幾乎整截脖子被軟斷，可憐隻剩發際線下的一層皮讓頭顱連着下面的胸腔。
慘劇發生後不到三天，圖尼克父親便在祖父安排下，拿着單程船票和一百美元，獨自搭船遠赴當時國民黨軍隊控制的台灣。
有一些混亂的臆猜謠言在當地短暫地流傳一段時間：一說是年輕的少年發現情人欺騙了自己的感情而半夜提刀讓自己扮演判官兼屠夫，這個說法因那悲慘淫窟地上那張髒污地毯上結成硬塊的尺寸較小的青少年腳印而始終無法被當地人抹去記憶；另一說是圖尼克父親向自己及父親這邊的特工（也許隻是當地黑幫）舉發了那母親影影綽綽的雙面諜合理證據，卻不想那群白癡特工派出的殺手讓原本的恐怖恫吓夜襲變成了滅門血案；最後一個讓當地人内心充滿難以言喻黑暗情感的版本是老爺子為了怕養虎為患尾大不掉，讓這個麻煩倔強的兒子斷念離開父親的雄性地盤，親自提刀夜訪寡婦母女，幹下了這樁把所有人命運、生殖、溫暖與救贖、倫理與亂倫全交織編系在一起的網繩斬斷的噩夢罪行。
不管曾經發生的真實是哪一版本，圖尼克說，全部符合我們西夏人不幸命運的故事原型。