遠方的女人
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封電報，寄幾雙長襪……我想起一件怪事。
我來到一座可怕的城市，正值下午，綠色的、水一樣的下午。
如果不努力地想，下午絕不可能是這樣。
在多布裡納斯塔納這邊，從斯柯達的角度，看見毛發直豎的馬、嚴厲的警察、熱騰騰的黑面包、盡顯窗口華麗氣派的風中流蘇。
我邁着遊客的腳步漫步在多瑙河畔，穿着藍毛衣（天這麼冷，我還把大衣留在柏爾格羅斯了），口袋裡揣着地圖，一直走到沿河的一個廣場，廣場幾乎就在水流聲震天響的河面上。
河面有碎冰、駁船，還有一隻在當地被稱為斯布奈亞·特赫諾或更糟糕的名字的翠鳥。
廣場那邊應該就是橋了。
我這麼想，卻不願繼續往前走。
下午音樂廳有艾爾莎·皮亞基奧·德塔萊伊[11]的音樂會，我無精打采地穿上衣服，擔心過後自己會失眠。
晚上這樣胡思亂想，這麼晚……誰知道我會不會迷失方向。
我一路想，一路走，一路編着名字。
我全想起來了：多布裡納斯塔納，斯布奈亞·特赫諾，柏爾格羅斯。
可我不知道廣場叫什麼，好比果真去了布達佩斯的一個廣場，因為不知道它叫什麼名字迷了路。
那兒，一個名字就是一座廣場。
我去了，媽媽。
我們一定會聽到你的巴赫和你的勃拉姆斯。
這條路很好走，沒有廣場，沒有柏爾格羅斯。
我們在這邊，艾爾莎·皮亞基奧在那邊。
停下來真讓人傷心。
要知道我在一座廣場（可這不是真的，我隻是想想，什麼也沒有），廣場的盡頭就是橋。
晚上 開始，繼續。
音樂會的末尾和第一首返場曲之間，我找到了廣場的名字，也找到了路。
烏拉達斯廣場，市場橋。
從烏拉達斯廣場一直走到橋頭，走着走着，想停一停，看看房子或櫥窗，看看裹得嚴嚴實實的孩子，看看立在噴泉中戴着發白披肩的的英雄雕像：塔迪奧·阿蘭科和烏拉斯洛·内羅伊，看看酒鬼和敲钹手。
我看見艾爾莎·皮亞基奧在一首肖邦曲和另一首肖邦曲之間向觀衆緻意，可憐的鋼琴家。
音樂廳直通廣場，直通兩側大柱林立的橋頭。
可我确實在想這些，注意，它相當于在拆拼詞遊戲中把AlinaReyes替換成eslareinay…或想象媽媽在蘇亞雷斯家，不在我身旁。
最好不說蠢話：這是我的事，隻要我高興就行，隻要我真的高興。
是真的，因為咱們瞧，阿麗娜，不是别的，不是感到她冷或她挨打。
我心血來潮，饒有興緻地接着往下想，想知道去哪兒，想知道路易斯·馬利亞會不會帶我去布達佩斯，我們會不會結婚，我會不會讓他帶我去布達佩斯。
出門找尋那座橋、出門找尋我自己更容易，我會發現自己正站在橋中間，身邊是叫聲和鼓掌聲，叫着“來一曲阿爾貝尼茲[12]”，掌聲更熱烈了，還有人叫着“來一曲肖邦大波蘭舞曲”，似乎風從背後吹來，海綿毛巾似的手攬着我的腰，将陷入深雪中的我往橋中央推時，這些都有意義。
（用現在時叙述更方便些。
現在是八點，艾爾莎·皮亞基奧正在演奏第三首返場曲，一首胡利安·阿吉雷[13]或卡洛斯·瓜斯塔維諾[14]，與草地和小鳥有關的曲子。
）我開始和時間耍無賴，我不再尊重它。
我記得，有一天，我想：“在那兒，有人打我。
在那兒，雪滲進鞋子。
這些，我當時就知道。
那兒的我有什麼事，我可以同一時間知曉。
可為什麼是同一時間？也許，我知道得晚一些，也許，我知道的時候，事情還沒發生。
也許，她會在十四年後挨打，也許，她已經變成了聖烏蘇拉墓地的十字架和數字。
”我覺得很美、很有可能、很愚蠢。
可是，這之後，我總會掉入成
我來到一座可怕的城市，正值下午，綠色的、水一樣的下午。
如果不努力地想，下午絕不可能是這樣。
在多布裡納斯塔納這邊，從斯柯達的角度，看見毛發直豎的馬、嚴厲的警察、熱騰騰的黑面包、盡顯窗口華麗氣派的風中流蘇。
我邁着遊客的腳步漫步在多瑙河畔，穿着藍毛衣（天這麼冷，我還把大衣留在柏爾格羅斯了），口袋裡揣着地圖，一直走到沿河的一個廣場，廣場幾乎就在水流聲震天響的河面上。
河面有碎冰、駁船，還有一隻在當地被稱為斯布奈亞·特赫諾或更糟糕的名字的翠鳥。
廣場那邊應該就是橋了。
我這麼想，卻不願繼續往前走。
下午音樂廳有艾爾莎·皮亞基奧·德塔萊伊
晚上這樣胡思亂想，這麼晚……誰知道我會不會迷失方向。
我一路想，一路走，一路編着名字。
我全想起來了：多布裡納斯塔納，斯布奈亞·特赫諾，柏爾格羅斯。
可我不知道廣場叫什麼，好比果真去了布達佩斯的一個廣場，因為不知道它叫什麼名字迷了路。
那兒，一個名字就是一座廣場。
我去了，媽媽。
我們一定會聽到你的巴赫和你的勃拉姆斯。
這條路很好走，沒有廣場，沒有柏爾格羅斯。
我們在這邊，艾爾莎·皮亞基奧在那邊。
停下來真讓人傷心。
要知道我在一座廣場（可這不是真的，我隻是想想，什麼也沒有），廣場的盡頭就是橋。
晚上 開始，繼續。
音樂會的末尾和第一首返場曲之間，我找到了廣場的名字，也找到了路。
烏拉達斯廣場，市場橋。
從烏拉達斯廣場一直走到橋頭，走着走着，想停一停，看看房子或櫥窗，看看裹得嚴嚴實實的孩子，看看立在噴泉中戴着發白披肩的的英雄雕像：塔迪奧·阿蘭科和烏拉斯洛·内羅伊，看看酒鬼和敲钹手。
我看見艾爾莎·皮亞基奧在一首肖邦曲和另一首肖邦曲之間向觀衆緻意，可憐的鋼琴家。
音樂廳直通廣場，直通兩側大柱林立的橋頭。
可我确實在想這些，注意，它相當于在拆拼詞遊戲中把AlinaReyes替換成eslareinay…或想象媽媽在蘇亞雷斯家，不在我身旁。
最好不說蠢話：這是我的事，隻要我高興就行，隻要我真的高興。
是真的，因為咱們瞧，阿麗娜，不是别的，不是感到她冷或她挨打。
我心血來潮，饒有興緻地接着往下想，想知道去哪兒，想知道路易斯·馬利亞會不會帶我去布達佩斯，我們會不會結婚，我會不會讓他帶我去布達佩斯。
出門找尋那座橋、出門找尋我自己更容易，我會發現自己正站在橋中間，身邊是叫聲和鼓掌聲，叫着“來一曲阿爾貝尼茲
（用現在時叙述更方便些。
現在是八點，艾爾莎·皮亞基奧正在演奏第三首返場曲，一首胡利安·阿吉雷
）我開始和時間耍無賴，我不再尊重它。
我記得，有一天，我想：“在那兒，有人打我。
在那兒，雪滲進鞋子。
這些，我當時就知道。
那兒的我有什麼事，我可以同一時間知曉。
可為什麼是同一時間？也許，我知道得晚一些，也許，我知道的時候，事情還沒發生。
也許，她會在十四年後挨打，也許，她已經變成了聖烏蘇拉墓地的十字架和數字。
”我覺得很美、很有可能、很愚蠢。
可是，這之後，我總會掉入成
