通往伊甸園的小徑
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真是非常高興，奧米恩小姐。
” “彼此彼此，”她說着站起身來。
“不介意我陪您一起走到門口吧？” 他真心介意；因為他本想一個人閑逛逛，盡情享受一下這春光明媚、适合遊行的好天氣，獨自一人好好想想埃絲特的事兒，品味一下自己滿懷希望、有滋有味、長生不老的快活心緒。
“榮幸之至，”他道，調整了一下步幅，以适應她較慢的速度還有她那條傷腿造成的輕微蹒跚。
“可那主意聽起來确實有道理啊，”她心有不甘地道。
“還有老安妮·奧斯丁呢，她就是個現成的榜樣嘛。
唉，橫豎也沒有更好的主意啦。
我是說，大家都在撺掇我：想法兒結婚。
自從爸爸死的那天起，我姐姐和所有的人就都在說：可憐的瑪麗，她往後的日子該怎麼過？又不會打字，又不會速記，一條腿還不利索，如此等等；連在館子裡端盤子都幹不了。
這麼個姑娘——這麼個成年女人——什麼都不懂，又什麼都沒幹過，她該怎麼辦呀？就隻會燒飯和照顧她老爸。
我能聽到的就隻剩下：瑪麗，你一定得嫁人啦。
” “是這樣啊。
那你幹嗎要抗拒呢？像你這麼好的人，是該找個人嫁了。
誰要是娶了你，可真是有福氣。
” “這話沒錯。
可到底是誰呢？”她猛然張開雙臂，把手指向曼哈頓，指向曼哈頓後面的整個國家，整個世界。
“我一直都在留意啊；我天性并不是個懶女人。
可實話實說，坦白地說，女人到底怎麼才能找到個丈夫呢？要是她們不是非常、非常漂亮；不是個跳舞好手。
要是她們隻不過——哦，相貌平庸。
就像我這樣。
” “不，不，根本就不是這麼回事，”貝裡先生喃喃道。
“不，并不平庸。
你為什麼不能利用一下你的天賦呢？你的嗓音？” 她停下腳步，站在那兒把手袋扣緊又打開。
“别取笑我啦。
求求你。
這在我可是性命交關的事。
”接着她又堅持道：“我是相貌平庸。
老安妮·奧斯丁也不比我好看啊。
她說我真正能找到個丈夫——一個體面、殷實男人——的地方就是在訃告欄裡。
” 對于一個一直自诩活羅盤的人，貝裡先生嘗到了迷失方向的焦慮感；幸而看到公墓的大門就在前面一百碼的地方，這才松了口氣。
“是嗎？她這麼說？老安妮·奧斯丁？” “是呀。
她是個腳踏實地的女人。
她一星期靠五十八塊七毛五就能養活六口人：吃穿用度統統在内。
聽她解釋起來也是有道理。
因為訃告欄裡可不就有大把的單身男人嘛。
鳏夫呀。
你就順藤摸瓜趕去參加葬禮，以吊唁安慰的名義把你介紹出去不就得了。
要麼就到公墓裡去：揀個好天到這兒來，再麼就去伍德勞恩，這種地方總會有鳏夫在那兒溜達的。
他們都免不了在懷念家庭生活，沒準兒也在惦記着再結次婚呢。
” 等貝裡先生終于明白了她并不是在開玩笑，是真心誠意要找個男人嫁掉，他真是吓了一跳；不過同時也覺得挺好玩的：他把手往口袋裡一抄，仰起頭哈哈大笑。
她也忍不住跟他一起笑起來，這一笑又回複了紅潤的面色，她開玩笑地靠在他身上前仰後合。
“就連我——”她緊緊抓住他的手臂道，“就連我也看得出這有多滑稽。
”可她這種嘻嘻哈哈的樣子并沒有持久；突然間沉下臉來，她說：“可老安妮就是這麼撞上她丈夫的。
兩任丈夫都是：先是克魯尚克先生，然後是奧斯丁先生。
所以這想必是個很實用的辦法。
你不覺得嗎？” “哦，我覺得确實是這麼回事。
” 她聳了聳肩。
“可實行起來效果真不咋地。
就拿咱們倆來說吧，咱們看起來可是有非常多的共同點呢。
” “總有一天，”他說着加快了腳步。
“你會碰上個精力更充沛的男人的。
” “不知道。
我也真碰到過很不錯的人。
可結果總是這樣。
就像咱們……”她話說了一半就打住了，因為一個新的憑吊者，剛剛進入公墓大門，引起了她的興趣：一個活潑的小個兒男人，吹着輕快的口哨，邁着铿锵的步伐。
貝裡先生也注意到了他，瞥到他那翠綠色的粗花呢大衣的袖口上縫着一圈黑箍，于是乘機道：“祝你好運，奧米恩小姐。
多謝你的花生啦。
”[1]不到一米七三。
[2]大劇院芭蕾舞團（BolshoiBallet）為俄羅斯最著名的芭蕾舞團，以精心演出保存十九世紀古典舞蹈傳統的古典舞劇和兒童舞劇而聞名于世。
該團名稱始于一八二五年，當時新建的莫斯科大劇院繼承了其前身彼得洛夫卡劇院（建于一七七六年）的芭蕾舞團，該團的風格逐漸形成（後被稱為“莫斯科風格”），由于受到俄羅斯民間文藝的影響，因而比起聖彼得堡的傳統（所謂“聖彼得堡風格”）更其自然。
[3]麗貝卡的昵稱。
[4]聖心會（SocietyoftheSacredHeart）是一天主教女修會，除了宗教義務外尤以緻力于貧民子女的教育工作著稱。
[5]海倫·摩根（HelenMorgan，1900—1941），美國著名女歌手和演員。
[6]魯比·吉勒（RubyKeeler，1910—1993），美國女演員、歌手兼舞者。
[7]珍妮·哈洛（JeanHarlow，1911—1937），美國女演員，尤以金發美女的形象著稱。
[8]齊格菲（FlorenzZiegfeld，1869—1932），美國戲劇導演，以其誇張的時事諷刺歌舞劇“齊格菲活報劇”而聞名，從一九〇七到一九三一年每年上演一次（除一九二六、一九二八和一九二九年之外）。
” “彼此彼此，”她說着站起身來。
“不介意我陪您一起走到門口吧？” 他真心介意；因為他本想一個人閑逛逛，盡情享受一下這春光明媚、适合遊行的好天氣，獨自一人好好想想埃絲特的事兒，品味一下自己滿懷希望、有滋有味、長生不老的快活心緒。
“榮幸之至，”他道，調整了一下步幅，以适應她較慢的速度還有她那條傷腿造成的輕微蹒跚。
“可那主意聽起來确實有道理啊，”她心有不甘地道。
“還有老安妮·奧斯丁呢，她就是個現成的榜樣嘛。
唉，橫豎也沒有更好的主意啦。
我是說，大家都在撺掇我：想法兒結婚。
自從爸爸死的那天起，我姐姐和所有的人就都在說：可憐的瑪麗，她往後的日子該怎麼過？又不會打字，又不會速記，一條腿還不利索，如此等等；連在館子裡端盤子都幹不了。
這麼個姑娘——這麼個成年女人——什麼都不懂，又什麼都沒幹過，她該怎麼辦呀？就隻會燒飯和照顧她老爸。
我能聽到的就隻剩下：瑪麗，你一定得嫁人啦。
” “是這樣啊。
那你幹嗎要抗拒呢？像你這麼好的人，是該找個人嫁了。
誰要是娶了你，可真是有福氣。
” “這話沒錯。
可到底是誰呢？”她猛然張開雙臂，把手指向曼哈頓，指向曼哈頓後面的整個國家，整個世界。
“我一直都在留意啊；我天性并不是個懶女人。
可實話實說，坦白地說，女人到底怎麼才能找到個丈夫呢？要是她們不是非常、非常漂亮；不是個跳舞好手。
要是她們隻不過——哦，相貌平庸。
就像我這樣。
” “不，不，根本就不是這麼回事，”貝裡先生喃喃道。
“不，并不平庸。
你為什麼不能利用一下你的天賦呢？你的嗓音？” 她停下腳步，站在那兒把手袋扣緊又打開。
“别取笑我啦。
求求你。
這在我可是性命交關的事。
”接着她又堅持道：“我是相貌平庸。
老安妮·奧斯丁也不比我好看啊。
她說我真正能找到個丈夫——一個體面、殷實男人——的地方就是在訃告欄裡。
” 對于一個一直自诩活羅盤的人，貝裡先生嘗到了迷失方向的焦慮感；幸而看到公墓的大門就在前面一百碼的地方，這才松了口氣。
“是嗎？她這麼說？老安妮·奧斯丁？” “是呀。
她是個腳踏實地的女人。
她一星期靠五十八塊七毛五就能養活六口人：吃穿用度統統在内。
聽她解釋起來也是有道理。
因為訃告欄裡可不就有大把的單身男人嘛。
鳏夫呀。
你就順藤摸瓜趕去參加葬禮，以吊唁安慰的名義把你介紹出去不就得了。
要麼就到公墓裡去：揀個好天到這兒來，再麼就去伍德勞恩，這種地方總會有鳏夫在那兒溜達的。
他們都免不了在懷念家庭生活，沒準兒也在惦記着再結次婚呢。
” 等貝裡先生終于明白了她并不是在開玩笑，是真心誠意要找個男人嫁掉，他真是吓了一跳；不過同時也覺得挺好玩的：他把手往口袋裡一抄，仰起頭哈哈大笑。
她也忍不住跟他一起笑起來，這一笑又回複了紅潤的面色，她開玩笑地靠在他身上前仰後合。
“就連我——”她緊緊抓住他的手臂道，“就連我也看得出這有多滑稽。
”可她這種嘻嘻哈哈的樣子并沒有持久；突然間沉下臉來，她說：“可老安妮就是這麼撞上她丈夫的。
兩任丈夫都是：先是克魯尚克先生，然後是奧斯丁先生。
所以這想必是個很實用的辦法。
你不覺得嗎？” “哦，我覺得确實是這麼回事。
” 她聳了聳肩。
“可實行起來效果真不咋地。
就拿咱們倆來說吧，咱們看起來可是有非常多的共同點呢。
” “總有一天，”他說着加快了腳步。
“你會碰上個精力更充沛的男人的。
” “不知道。
我也真碰到過很不錯的人。
可結果總是這樣。
就像咱們……”她話說了一半就打住了，因為一個新的憑吊者，剛剛進入公墓大門，引起了她的興趣：一個活潑的小個兒男人，吹着輕快的口哨，邁着铿锵的步伐。
貝裡先生也注意到了他，瞥到他那翠綠色的粗花呢大衣的袖口上縫着一圈黑箍，于是乘機道：“祝你好運，奧米恩小姐。
多謝你的花生啦。
”
該團名稱始于一八二五年，當時新建的莫斯科大劇院繼承了其前身彼得洛夫卡劇院（建于一七七六年）的芭蕾舞團，該團的風格逐漸形成（後被稱為“莫斯科風格”），由于受到俄羅斯民間文藝的影響，因而比起聖彼得堡的傳統（所謂“聖彼得堡風格”）更其自然。
