第二十三章
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。
” 我不勝其煩，不再辯駁，匆匆走進了門廊。
我走進了一個狹長的房間，地闆是灰色的石頭，牆壁直到天花闆都用白色瓷磚鋪就。
我感覺左邊好像有一排水槽，但因為我急着想找到鋼琴，就沒有注意這些細節。
然而，我的目光立刻被右手邊的木質耳室吸引住了。
耳室共有三間，都被漆成了令人讨厭的青蛙綠，一間連一間。
外側兩間耳室的大門關着，而中間那個看起來似乎寬敞一些，門半開着，我可以瞧見裡面有架鋼琴，琴蓋敞着，琴鍵裸露。
沒有片刻耽擱，我試圖進去，卻發現困難至極。
那扇門向耳室内旋轉打開，因被鋼琴擋着，不能全開。
為了進去再把門随身關上，我不得不先擠到一個角落裡，然後拽住門邊，慢慢地将門旋轉着擦過前胸，終于把它關上鎖好，接着，在這狹小的空間裡，我又費了很大力氣，成功地把琴凳從鋼琴下拉了出來。
我一坐下來，就覺得相當舒服，指尖在色澤斑駁、油漆剝落的琴鍵上下彈動時，音質細膩柔和，曲調準确，完美無瑕。
另外，木質耳室裡的音響效果也不似想象的那般幽閉恐怖。
這一發現讓我如釋重負，也讓我突然意識到，在過去的一個小時裡，我的精神是多麼緊張。
我緩緩地做了幾次深呼吸，準備開始這最重要的練琴環節。
這時，我才突然記起，我還未決定今晚彈奏哪首曲子呢。
我深知，母親覺得山中的《全結構：選擇Ⅱ》的中心樂章最為感人，而父親肯定會更喜歡穆勒裡的《石棉與纖維》。
其實，他甚至可能不太欣賞山中的大部分作品。
我坐在那兒，凝視琴鍵片刻，然後毅然決定選擇穆勒裡。
定好曲子，我心情舒暢了許多，正要準備開始那極具爆發力的開篇樂章，這時，我感到有個硬邦邦的東西頂在肩後。
我扭過頭，沮喪地發現小屋的門不知怎的開了，敞着一半。
我起身，将門關上。
接着，我注意到門闩機關倒挂在門框上。
我又仔細檢查了一下，再動用一點小聰明，成功地将門闩擺正，安回了原位。
可再次鎖上門後，我才發現這隻是個最臨時的解決方法。
門闩随時可能滑落，可能就在我彈奏《石棉與纖維》的中間部分——比如，第三章的一段高潮時——門又會輕而易舉地旋轉開來，那麼此時，要是有人正巧在耳室外轉悠，那我就暴露無遺了。
當然，如果一個笨手笨腳的人不知道我在裡面而想進來，那這門鎖就連最起碼的抵擋作用都沒有了。
我坐回椅子上，這些想法在腦海裡一一掠過。
但過了一會兒，我下定結論，若我不充分利用這次機會，恐怕以後就再也不會有了。
雖然這裡的條件不理想，但鋼琴本身就完全足夠了。
我暗自下定決心，不再為門的毛病憂心忡忡，便再次振作起來，準備開始彈奏穆勒裡。
我将手指懸在琴鍵上方，這時，我聽到了一絲雜音——很小的一下“吱嘎”聲，就好像是一隻鞋子或是一件衣服——令我警覺的是，那聲音很近。
我在椅子上猛地轉了一圈。
這時我才發現，門雖然鎖着，整個上部卻空空如也，頗似馬廄的攔門。
剛才我的注意力全集中在了那個壞門闩上，竟沒有發現這顯見的事實。
現在我終于看到，這扇門僅及腰高，頂部門緣粗糙不堪。
這扇門的上部是被野蠻的破壞者卸掉了，還是正在翻修，我不得而知。
不管怎樣，即便是坐着，隻要稍稍伸長脖子，我就可以清晰地看到外面的白瓷磚和水槽。
我無法相信霍夫曼如此無禮，竟給我提供這樣糟糕的條件。
可以肯定的是，到現在為止還沒有人進來過這裡，但完全可以想見，六七個酒店工作人員随時都有可能進來使用水槽。
這樣的環境令我忍無可忍，我正要生氣地離開，猛然看到在靠近上部合葉的門柱上釘着一顆釘子，上面挂着一塊破布。
我盯着它們看了一會兒，又突然發現在另一側的門柱上，在幾乎相同高度的地方也有一顆釘子。
我當即猜測起破布和釘子的用
” 我不勝其煩，不再辯駁，匆匆走進了門廊。
我走進了一個狹長的房間，地闆是灰色的石頭，牆壁直到天花闆都用白色瓷磚鋪就。
我感覺左邊好像有一排水槽，但因為我急着想找到鋼琴，就沒有注意這些細節。
然而，我的目光立刻被右手邊的木質耳室吸引住了。
耳室共有三間，都被漆成了令人讨厭的青蛙綠，一間連一間。
外側兩間耳室的大門關着，而中間那個看起來似乎寬敞一些，門半開着，我可以瞧見裡面有架鋼琴，琴蓋敞着，琴鍵裸露。
沒有片刻耽擱，我試圖進去，卻發現困難至極。
那扇門向耳室内旋轉打開，因被鋼琴擋着，不能全開。
為了進去再把門随身關上，我不得不先擠到一個角落裡，然後拽住門邊，慢慢地将門旋轉着擦過前胸，終于把它關上鎖好，接着，在這狹小的空間裡，我又費了很大力氣，成功地把琴凳從鋼琴下拉了出來。
我一坐下來，就覺得相當舒服，指尖在色澤斑駁、油漆剝落的琴鍵上下彈動時，音質細膩柔和，曲調準确，完美無瑕。
另外，木質耳室裡的音響效果也不似想象的那般幽閉恐怖。
這一發現讓我如釋重負，也讓我突然意識到，在過去的一個小時裡，我的精神是多麼緊張。
我緩緩地做了幾次深呼吸，準備開始這最重要的練琴環節。
這時，我才突然記起，我還未決定今晚彈奏哪首曲子呢。
我深知，母親覺得山中的《全結構：選擇Ⅱ》的中心樂章最為感人，而父親肯定會更喜歡穆勒裡的《石棉與纖維》。
其實，他甚至可能不太欣賞山中的大部分作品。
我坐在那兒，凝視琴鍵片刻，然後毅然決定選擇穆勒裡。
定好曲子，我心情舒暢了許多，正要準備開始那極具爆發力的開篇樂章，這時，我感到有個硬邦邦的東西頂在肩後。
我扭過頭，沮喪地發現小屋的門不知怎的開了，敞着一半。
我起身，将門關上。
接着，我注意到門闩機關倒挂在門框上。
我又仔細檢查了一下，再動用一點小聰明，成功地将門闩擺正，安回了原位。
可再次鎖上門後，我才發現這隻是個最臨時的解決方法。
門闩随時可能滑落，可能就在我彈奏《石棉與纖維》的中間部分——比如，第三章的一段高潮時——門又會輕而易舉地旋轉開來，那麼此時，要是有人正巧在耳室外轉悠，那我就暴露無遺了。
當然，如果一個笨手笨腳的人不知道我在裡面而想進來，那這門鎖就連最起碼的抵擋作用都沒有了。
我坐回椅子上，這些想法在腦海裡一一掠過。
但過了一會兒，我下定結論，若我不充分利用這次機會，恐怕以後就再也不會有了。
雖然這裡的條件不理想，但鋼琴本身就完全足夠了。
我暗自下定決心，不再為門的毛病憂心忡忡，便再次振作起來，準備開始彈奏穆勒裡。
我将手指懸在琴鍵上方，這時，我聽到了一絲雜音——很小的一下“吱嘎”聲，就好像是一隻鞋子或是一件衣服——令我警覺的是，那聲音很近。
我在椅子上猛地轉了一圈。
這時我才發現，門雖然鎖着，整個上部卻空空如也，頗似馬廄的攔門。
剛才我的注意力全集中在了那個壞門闩上，竟沒有發現這顯見的事實。
現在我終于看到，這扇門僅及腰高，頂部門緣粗糙不堪。
這扇門的上部是被野蠻的破壞者卸掉了，還是正在翻修，我不得而知。
不管怎樣，即便是坐着，隻要稍稍伸長脖子，我就可以清晰地看到外面的白瓷磚和水槽。
我無法相信霍夫曼如此無禮，竟給我提供這樣糟糕的條件。
可以肯定的是，到現在為止還沒有人進來過這裡，但完全可以想見，六七個酒店工作人員随時都有可能進來使用水槽。
這樣的環境令我忍無可忍，我正要生氣地離開，猛然看到在靠近上部合葉的門柱上釘着一顆釘子，上面挂着一塊破布。
我盯着它們看了一會兒，又突然發現在另一側的門柱上，在幾乎相同高度的地方也有一顆釘子。
我當即猜測起破布和釘子的用
