56. 人們都叫我“橄榄”
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怎麼做比較适當呢？是中斷禱告，一躍而起替他們開門，還是讓他們在大雨中等待直到我結束祈禱？我察覺他們正在注視我，于是在心神不甯中完成了整個禱告儀式。
我打開門，是他們——蝴蝶、鹳鳥和黑。
我開心地大喊一聲，激動地抱住了蝴蝶。
“唉呀，我們最近是遭遇了什麼呀!”我悲歎，把頭埋入了他的肩膀，“他們究竟想對我們怎樣？他們為什麼要殺我們?” 他們每個人都面露恐慌，生怕自己落單。
這種表情，我這輩子不時在各個繪畫大師臉上過。
就算在這修道院裡，他們也絕對不想彼此分開。
“别怕。
”我說，“我們可以在這裡躲好幾天。
” “我們擔心，”黑說，“我們應該對他感到害怕的那個人，也許就在我們當中。
” “一想到這一點，我也非常害怕，”我說，“因為我同樣聽說了這樣的傳聞。
” 謠言從皇家侍衛隊傳到了細密畫家部門，聲稱高雅先生和故姨父的兇殺之謎已經解開：兇手正是那本現已不再神秘的書的制作者——我們其中之一。
黑問我，為姨父的手抄本畫了幾幅圖畫。
“我畫的第一張圖是撒旦。
我為他畫了白羊王朝畫坊的前輩大師們畫過許多次的地底惡魔之一。
說書人也是照我說的去說的，我還替他畫了兩個苦行僧人。
也正是我，建議并說服姨父在書中把他們加了進去，因為這些苦行僧人在奧斯曼帝國的土地上也占有他們的一席之地。
” “就這些?”黑問。
當我回答“對，就這些”時，他以一種大師逮到學徒說謊的優越姿态走向門口，然後帶回一卷沒有被雨淋濕的紙。
他把它放在我三位藝術家面前，就像母貓銜來一隻受傷的小鳥給她的小貓一樣。
紙張還夾在他的腋下，我就已經認出來了：它們是咖啡館遇襲時，我從裡面救出來的插畫。
我沒有去質問這個家夥，他們是如何進到我的屋裡，又怎麼把它們翻出來的。
總而言之，蝴蝶、鹳鳥和我都爽快地承認了為說書人——願他安息——所畫的每一張圖畫。
最後，隻剩下馬，一匹壯麗輝煌的馬，還留在一旁沒有人認領，它的頭部低垂。
相信我，我甚至不知道有這幅馬的畫像。
“畫馬的人不是你嗎?”黑說，語氣像一個手持條的老師。
“不是我。
”我說。
“那麼我姨父書裡的那一幅呢?” “那幅也不是我畫的。
” “然而，根據馬的風格來判斷，畫它的人必定是你。
”他說，“而歸納出這個結論的人就是奧斯曼大師。
” “可是我根本沒有任何風格呀。
”我說，“我這麼說不是出于驕傲，故意反抗最近的潮流。
我這麼說也不是為了脫罪。
對我而言，有風格比身為一個殺人兇手更大逆不道。
” “你擁有一項獨一無二的特質，使你不同于前輩大師和其他人。
”黑說 我對他笑了笑。
他開始講述一些我相信你們此刻都已知道的事情。
我專心地聽了他的叙述：蘇丹陛下與财務大臣如何商議找出破案之道、奧斯曼大師的三天期限、“侍女法”的運用、馬鼻子的特異之處以及黑出乎意料地獲準進入皇家禁宮，以便親自檢視那些卓越的經典書籍。
每個人的一生中，總有些時刻，甚至身曆其境的當下，會突然頓悟，我們正經曆着一場自己永難忘懷的事件，就算年後也将曆曆在目。
紛紛擾擾的大雨從天而落。
仿佛受到陰雨的影響，蝴蝶哀傷地緊握着他的匕首。
盔甲背後沾滿白色面粉的鹳鳥，則高舉油燈，勇敢地跨步走苦行僧修道院深處。
他們鬼魅的影子在牆上遊走，我的藝術大師弟兄們，我是多麼地深愛着他們！我何其榮幸身為一位細密畫家。
“這幾天來，當你與奧斯曼大師并肩欣賞前輩大師的傑作時，是否慶幸自己竟如此好運?”我問黑，“他親你了嗎？他撫摸你英俊的臉孔了嗎？他抓住你的手了嗎？你是不是對他的才華與知識敬畏不已?” “奧斯曼大師透過前輩大師的傑作，向我展示了你的風格從何而來。
”黑說，“他教導我，隐藏的‘風格錯誤并非一位畫家個人自主的選擇，而是源于畫家的過去及其遺忘的記憶。
他也告訴我，這些秘密的錯誤、弱點和缺陷，過去被視為可恥的象征，畫家為了怕背離前輩大師而不得不刻意隐藏。
然而，由于法蘭克大師們将它們傳遍了全世界，于從今以後，人們便贊美它們為‘個人特質’或‘風格’。
從今天起，多虧了那些以自己的缺點為榮的蠢蛋們，我們的世界将變得更加豐富而愚蠢，當然，也将變成一個充滿缺陷的世界。
” 黑對自己所言深信不疑，這
我打開門，是他們——蝴蝶、鹳鳥和黑。
我開心地大喊一聲，激動地抱住了蝴蝶。
“唉呀，我們最近是遭遇了什麼呀!”我悲歎，把頭埋入了他的肩膀，“他們究竟想對我們怎樣？他們為什麼要殺我們?” 他們每個人都面露恐慌，生怕自己落單。
這種表情，我這輩子不時在各個繪畫大師臉上過。
就算在這修道院裡，他們也絕對不想彼此分開。
“别怕。
”我說，“我們可以在這裡躲好幾天。
” “我們擔心，”黑說，“我們應該對他感到害怕的那個人，也許就在我們當中。
” “一想到這一點，我也非常害怕，”我說，“因為我同樣聽說了這樣的傳聞。
” 謠言從皇家侍衛隊傳到了細密畫家部門，聲稱高雅先生和故姨父的兇殺之謎已經解開：兇手正是那本現已不再神秘的書的制作者——我們其中之一。
黑問我，為姨父的手抄本畫了幾幅圖畫。
“我畫的第一張圖是撒旦。
我為他畫了白羊王朝畫坊的前輩大師們畫過許多次的地底惡魔之一。
說書人也是照我說的去說的，我還替他畫了兩個苦行僧人。
也正是我，建議并說服姨父在書中把他們加了進去，因為這些苦行僧人在奧斯曼帝國的土地上也占有他們的一席之地。
” “就這些?”黑問。
當我回答“對，就這些”時，他以一種大師逮到學徒說謊的優越姿态走向門口，然後帶回一卷沒有被雨淋濕的紙。
他把它放在我三位藝術家面前，就像母貓銜來一隻受傷的小鳥給她的小貓一樣。
紙張還夾在他的腋下，我就已經認出來了：它們是咖啡館遇襲時，我從裡面救出來的插畫。
我沒有去質問這個家夥，他們是如何進到我的屋裡，又怎麼把它們翻出來的。
總而言之，蝴蝶、鹳鳥和我都爽快地承認了為說書人——願他安息——所畫的每一張圖畫。
最後，隻剩下馬，一匹壯麗輝煌的馬，還留在一旁沒有人認領，它的頭部低垂。
相信我，我甚至不知道有這幅馬的畫像。
“畫馬的人不是你嗎?”黑說，語氣像一個手持條的老師。
“不是我。
”我說。
“那麼我姨父書裡的那一幅呢?” “那幅也不是我畫的。
” “然而，根據馬的風格來判斷，畫它的人必定是你。
”他說，“而歸納出這個結論的人就是奧斯曼大師。
” “可是我根本沒有任何風格呀。
”我說，“我這麼說不是出于驕傲，故意反抗最近的潮流。
我這麼說也不是為了脫罪。
對我而言，有風格比身為一個殺人兇手更大逆不道。
” “你擁有一項獨一無二的特質，使你不同于前輩大師和其他人。
”黑說 我對他笑了笑。
他開始講述一些我相信你們此刻都已知道的事情。
我專心地聽了他的叙述：蘇丹陛下與财務大臣如何商議找出破案之道、奧斯曼大師的三天期限、“侍女法”的運用、馬鼻子的特異之處以及黑出乎意料地獲準進入皇家禁宮，以便親自檢視那些卓越的經典書籍。
每個人的一生中，總有些時刻，甚至身曆其境的當下，會突然頓悟，我們正經曆着一場自己永難忘懷的事件，就算年後也将曆曆在目。
紛紛擾擾的大雨從天而落。
仿佛受到陰雨的影響，蝴蝶哀傷地緊握着他的匕首。
盔甲背後沾滿白色面粉的鹳鳥，則高舉油燈，勇敢地跨步走苦行僧修道院深處。
他們鬼魅的影子在牆上遊走，我的藝術大師弟兄們，我是多麼地深愛着他們！我何其榮幸身為一位細密畫家。
“這幾天來，當你與奧斯曼大師并肩欣賞前輩大師的傑作時，是否慶幸自己竟如此好運?”我問黑，“他親你了嗎？他撫摸你英俊的臉孔了嗎？他抓住你的手了嗎？你是不是對他的才華與知識敬畏不已?” “奧斯曼大師透過前輩大師的傑作，向我展示了你的風格從何而來。
”黑說，“他教導我，隐藏的‘風格錯誤并非一位畫家個人自主的選擇，而是源于畫家的過去及其遺忘的記憶。
他也告訴我，這些秘密的錯誤、弱點和缺陷，過去被視為可恥的象征，畫家為了怕背離前輩大師而不得不刻意隐藏。
然而，由于法蘭克大師們将它們傳遍了全世界，于從今以後，人們便贊美它們為‘個人特質’或‘風格’。
從今天起，多虧了那些以自己的缺點為榮的蠢蛋們，我們的世界将變得更加豐富而愚蠢，當然，也将變成一個充滿缺陷的世界。
” 黑對自己所言深信不疑，這