48. 我的名字叫黑
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飾冠毛、大念珠串、紅寶石與玳瑁嵌飾的盔甲。
這道從高窗微弱入的光芒，照亮了陰暗室内的浮塵，像是從清真寺圓頂玻璃天窗流瀉而入的夏日陽光，但它卻并不是陽光。
在這片特的光芒下，空氣變成一團觸手可及的實體，而一切物品也看似屬于同的質地。
我們感受着房裡的寂靜，慢慢地，我明白了是覆蓋了一切的灰塵，黯淡了原本彌漫這間冰冷房裡的鮮紅色彩，把所有物品都蒙上了一種神秘的色彩。
有些奇異難辨的物件，即使再多看兩眼，仍分辨不出它們到底為何物，這使得滿室豐盈的物反而更教人駭懼莫名。
我原本以為是箱子的東西，之後卻覺得是一張折疊工作桌，而再過一會兒，又覺得那是某種奇怪的法蘭克玩意兒。
我見在一堆滿地散落、到處亂丢的長袍和羽毛間，埋藏着一隻珍珠母貝鑲嵌的箱子，但之後才發覺它其實是莫斯科沙皇進貢的異國櫥櫃。
傑茲米老爺把暖爐放進了牆上的壁龛。
“書都放在什麼地方?”奧斯曼大師輕聲問。
“你指的是哪些書?”侏儒說，“是從阿拉伯來的書呢，還是庫法體《古蘭經》；是雅勿茲·蘇丹·賽裡姆陛下——天堂的居民——從大布裡士帶回來的書呢，還是被判處死刑的帕夏們充公的書；是威尼斯使節呈獻給蘇丹陛下祖父的書呢，還是法蒂赫·蘇丹·麥赫梅特時代的基督教書?” “三十年前，君王塔赫瑪斯普送崇高的蘇丹賽裡姆——天堂的居民——作為賀禮的書。
”奧斯曼大師說。
侏儒帶我們來到了一座巨大的木制櫥櫃前，奧斯曼大師略微焦躁地打開了櫥門，望向面前的書冊。
他翻開一本，先瞄了一眼書末題記，然後一一張翻閱書頁。
我們兩人一起驚詫地凝視面前的工筆細畫，畫中是眼睛微凹的大汗。
“成吉思汗、察合台汗、拖雷汗與中國的皇帝忽必烈汗。
”奧斯曼大師念道，他合起書，拿下了另一本。
在我們面前出現了一張精美絕倫的插畫，内容描繪受到愛情鼓舞而産生力量的費爾哈德，正把摯愛的席琳連人帶馬扛上肩膀帶走。
為了傳達戀人間的熱情與哀愁，畫家用凄絕的顫抖筆觸，悲傷地畫出山上的石頭、天邊的雲朵，以及三棵高貴的柏樹，目睹費爾哈德被愛沖昏頭的行為。
畫中落葉上淚水的滋味與憂愁立刻動了奧斯曼大師和我。
這個動人的場景，在偉大畫師的營造下，并不是要展現費爾哈德的男子氣概，而是想表達他的苦戀心情如何頃刻間感染了整個界。
“八十年前大布裡士的仿畢薩德之作。
”奧斯曼大師一邊說，一邊把書放了回去，打開了另一本。
這幅畫選自《凱利萊與迪姆奈》故事中的一個場景，一隻貓與一隻鼠被迫為友。
草原上有一隻鼠，被地面的一頭貂和天上的一隻鷹夾殺，情急之下找到一隻受困獵人陷阱的貓為救星。
它們達成協議：貓假裝是鼠的朋友，親昵地舔它，借此吓退貂和鷹；反過來，鼠則小心打開獸夾，把貓救出來。
我還來不及體察畫家的感情，大師已經把書塞回其他書冊旁邊，随手又打開了另一本。
這張愉快的圖畫中有一位神秘女子和一個男子：女人優雅地打開一隻手問問題，另一隻手環抱着綠鬥篷下的膝蓋。
男人轉頭朝向她，專心聆聽。
我貪婪地注視着這幅畫，嫉妒他們之間的親密、愛情和友誼。
放下書本，奧斯曼大師翻開了另一本書的一頁。
波斯和圖蘭人的騎兵軍隊——永遠的宿敵——全副武裝穿上了铠甲、頭盔、護胫，帶着弓箭和箭筒，騎上威武、傳奇的武裝駿馬，在一場激烈的生死決戰展開之前，兩軍士兵整齊地列隊站在黃土飛揚的大草原上，直直地豎起手裡的長矛，色彩斑斓的龐大陣仗互相對峙，耐心地看着指揮官們的決鬥。
我正想告訴自己，無論這幅畫是一百年前還是當今所繪、無論它的主旨是戰争或愛情，一位信仰堅決的藝術家在圖畫中真正傳達的意念，是他與自己的意志力及繪畫熱情的争戰，并打算進步說明，這位細密畫家其實是在描繪自己的耐心，這時奧斯曼大師卻說： “這裡也沒有。
”同時他合上了沉重的書卷。
我們在一本畫集的書頁中看見了一幅風景畫，卷曲的雲朵缭繞着疊翠山巒，綿延不絕。
我想這幅畫，是畫家看着這個世界卻把它描繪成了另一個世界。
奧斯曼大師講述道，這幅中國繪畫可能是從布哈拉傳到了赫拉特，從赫拉特傳到了大布裡士，最後再從大布裡士流入到了蘇丹陛下的宮殿，一路上夾在一本一本的書中，一會兒裝訂成冊，一會兒又拆散，最後終于和别的圖畫一起重新裝訂成冊，結束了從中國到伊斯坦布爾的旅程。
我們看見了各種戰争與死亡的圖畫，一幅比一幅更為駭人而精緻：魯斯坦與君王馬贊德蘭在一起、魯斯坦攻打艾夫拉西亞布的軍隊，以及魯斯坦身着盔甲僞裝成一位神秘的陌生戰士……另一本畫集中，我們看見了斷肢殘骸、染血的匕首、眼裡泛着死亡幽光的哀傷士兵、軍們切洋蔥似地相砍殺，從圖中們
這道從高窗微弱入的光芒，照亮了陰暗室内的浮塵，像是從清真寺圓頂玻璃天窗流瀉而入的夏日陽光，但它卻并不是陽光。
在這片特的光芒下，空氣變成一團觸手可及的實體，而一切物品也看似屬于同的質地。
我們感受着房裡的寂靜，慢慢地，我明白了是覆蓋了一切的灰塵，黯淡了原本彌漫這間冰冷房裡的鮮紅色彩，把所有物品都蒙上了一種神秘的色彩。
有些奇異難辨的物件，即使再多看兩眼，仍分辨不出它們到底為何物，這使得滿室豐盈的物反而更教人駭懼莫名。
我原本以為是箱子的東西，之後卻覺得是一張折疊工作桌，而再過一會兒，又覺得那是某種奇怪的法蘭克玩意兒。
我見在一堆滿地散落、到處亂丢的長袍和羽毛間，埋藏着一隻珍珠母貝鑲嵌的箱子，但之後才發覺它其實是莫斯科沙皇進貢的異國櫥櫃。
傑茲米老爺把暖爐放進了牆上的壁龛。
“書都放在什麼地方?”奧斯曼大師輕聲問。
“你指的是哪些書?”侏儒說，“是從阿拉伯來的書呢，還是庫法體《古蘭經》；是雅勿茲·蘇丹·賽裡姆陛下——天堂的居民——從大布裡士帶回來的書呢，還是被判處死刑的帕夏們充公的書；是威尼斯使節呈獻給蘇丹陛下祖父的書呢，還是法蒂赫·蘇丹·麥赫梅特時代的基督教書?” “三十年前，君王塔赫瑪斯普送崇高的蘇丹賽裡姆——天堂的居民——作為賀禮的書。
”奧斯曼大師說。
侏儒帶我們來到了一座巨大的木制櫥櫃前，奧斯曼大師略微焦躁地打開了櫥門，望向面前的書冊。
他翻開一本，先瞄了一眼書末題記，然後一一張翻閱書頁。
我們兩人一起驚詫地凝視面前的工筆細畫，畫中是眼睛微凹的大汗。
“成吉思汗、察合台汗、拖雷汗與中國的皇帝忽必烈汗。
”奧斯曼大師念道，他合起書，拿下了另一本。
在我們面前出現了一張精美絕倫的插畫，内容描繪受到愛情鼓舞而産生力量的費爾哈德，正把摯愛的席琳連人帶馬扛上肩膀帶走。
為了傳達戀人間的熱情與哀愁，畫家用凄絕的顫抖筆觸，悲傷地畫出山上的石頭、天邊的雲朵，以及三棵高貴的柏樹，目睹費爾哈德被愛沖昏頭的行為。
畫中落葉上淚水的滋味與憂愁立刻動了奧斯曼大師和我。
這個動人的場景，在偉大畫師的營造下，并不是要展現費爾哈德的男子氣概，而是想表達他的苦戀心情如何頃刻間感染了整個界。
“八十年前大布裡士的仿畢薩德之作。
”奧斯曼大師一邊說，一邊把書放了回去，打開了另一本。
這幅畫選自《凱利萊與迪姆奈》故事中的一個場景，一隻貓與一隻鼠被迫為友。
草原上有一隻鼠，被地面的一頭貂和天上的一隻鷹夾殺，情急之下找到一隻受困獵人陷阱的貓為救星。
它們達成協議：貓假裝是鼠的朋友，親昵地舔它，借此吓退貂和鷹；反過來，鼠則小心打開獸夾，把貓救出來。
我還來不及體察畫家的感情，大師已經把書塞回其他書冊旁邊，随手又打開了另一本。
這張愉快的圖畫中有一位神秘女子和一個男子：女人優雅地打開一隻手問問題，另一隻手環抱着綠鬥篷下的膝蓋。
男人轉頭朝向她，專心聆聽。
我貪婪地注視着這幅畫，嫉妒他們之間的親密、愛情和友誼。
放下書本，奧斯曼大師翻開了另一本書的一頁。
波斯和圖蘭人的騎兵軍隊——永遠的宿敵——全副武裝穿上了铠甲、頭盔、護胫，帶着弓箭和箭筒，騎上威武、傳奇的武裝駿馬，在一場激烈的生死決戰展開之前，兩軍士兵整齊地列隊站在黃土飛揚的大草原上，直直地豎起手裡的長矛，色彩斑斓的龐大陣仗互相對峙，耐心地看着指揮官們的決鬥。
我正想告訴自己，無論這幅畫是一百年前還是當今所繪、無論它的主旨是戰争或愛情，一位信仰堅決的藝術家在圖畫中真正傳達的意念，是他與自己的意志力及繪畫熱情的争戰，并打算進步說明，這位細密畫家其實是在描繪自己的耐心，這時奧斯曼大師卻說： “這裡也沒有。
”同時他合上了沉重的書卷。
我們在一本畫集的書頁中看見了一幅風景畫，卷曲的雲朵缭繞着疊翠山巒，綿延不絕。
我想這幅畫，是畫家看着這個世界卻把它描繪成了另一個世界。
奧斯曼大師講述道，這幅中國繪畫可能是從布哈拉傳到了赫拉特，從赫拉特傳到了大布裡士，最後再從大布裡士流入到了蘇丹陛下的宮殿，一路上夾在一本一本的書中，一會兒裝訂成冊，一會兒又拆散，最後終于和别的圖畫一起重新裝訂成冊，結束了從中國到伊斯坦布爾的旅程。
我們看見了各種戰争與死亡的圖畫，一幅比一幅更為駭人而精緻：魯斯坦與君王馬贊德蘭在一起、魯斯坦攻打艾夫拉西亞布的軍隊，以及魯斯坦身着盔甲僞裝成一位神秘的陌生戰士……另一本畫集中，我們看見了斷肢殘骸、染血的匕首、眼裡泛着死亡幽光的哀傷士兵、軍們切洋蔥似地相砍殺，從圖中們