41.我的名字叫黑
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我和偉大的奧斯曼大師面前擺滿了各式各手抄本書頁，有些已寫上書法準備裝訂，有些要不是還沒上色，就是因為某些原因尚未完成。
我們花了一整個下午，比對姨父的書頁，鑒定各個細密畫大師，并列表記下評估的結果。
侍衛隊長派恭敬卻粗魯的手下，突襲搜查各個細密畫家和書法家的居處，把收集到的書頁拿來給我們（有些圖畫和我們的兩本書毫無關聯，有些書頁則證實了書法家也一樣，為了賺外快，偷偷接受宮廷外的委托）。
正當我們以為這些人都已經了的時候，一位十分自信的侍衛跨步走向大師，從自己的腰帶間拿出了一張紙。
起初我沒留意，以為又是哪個父親，盡其所能接觸各個部門總監和單位主管，向們遞上請願，想讓自己的兒子當學徒。
透隙而入的微弱光線告訴我，早晨的太陽已經失去了蹤影。
為了讓眼睛休息我開始做一個運動，試圖空洞地望向遠方不要對焦。
這個練習，是設拉前輩大師給細密畫家的建議，認為這麼做可以預防過早失明。
就在這時，我昏眩地發現，大師拿在手裡、難以置信地瞪着瞧的那張紙，有着熟悉的迷人顔色和令人窒息的折疊法。
它和之前謝庫瑞通過艾斯特轉交給我的信件一模一樣。
我正打算像個癡似地開口說“真巧”，但馬上注意到，誠如謝庫瑞的第一封信，裡面也夾了一張畫在粗紙上的圖畫! 奧斯曼大師留下圖畫，把信交給我，這時我才尴尬明白果然是謝庫瑞送來的。
我親愛的丈夫黑，我派艾斯特到已故高雅先生的家去探探他的遺孀卡比葉的口風。
在那裡，卡比葉拿出一張插畫頁給艾斯特看了，也就是我随信附給你的這張。
稍後，我也去了卡比葉家中盡我所能勸她把畫交給我，告訴她這麼做對她有利。
當可憐的高雅先生被人從井底打撈出來時，這幅畫就在他身上。
卡比葉發誓說沒有任何人曾委托她已故的丈夫畫任何馬匹。
既然如此，是誰畫的呢？侍衛隊長的手下已經搜過房子。
我附上這張紙條，因為這件事對于調查想必系重大。
孩子們尊敬地親吻你的手，向你緻意。
謝庫瑞，你的妻。
我仔細讀了三遍這張優美便條的最後六個字，仿佛凝視花園裡的六朵豔紅玫瑰。
之後，我也傾身望向奧斯曼大師拿着放大鏡正在審視的書頁，當下看出上面墨漬暈散的形體是馬，有好幾匹馬擺出同一個動作，像是和輩大師那樣作為練習而一氣呵成畫出來的圖畫。
奧斯曼大師提出了一個問題：“這是誰畫的?” 接着他自己回答：“當然了，是替已故的姨父畫馬的同一個細密畫家。
” 他能如此肯定嗎？更何況，我們根本不能确定書中的馬是誰畫的。
我們從九張書頁中找出馬的圖畫，開始檢查。
這是一匹駿逸、簡單、栗色的馬，讓你無法轉移視線。
我這麼說是事實嗎？我曾經花很長時間看匹馬，先是與我的姨父一起研究，後來又獨自一人面對這些圖畫很久，然而從不曾對它特别留意。
它是一匹美麗但平凡的馬：它平凡到我們分辨不出是畫的。
它并非純栗色，比較接近赤棕色，這種赤棕色隐約也有一絲紅色。
這匹馬，我在别的書本和圖畫中看過很多次，知道它是一位細密畫家完全不加思考，順着記憶直接畫出來的。
我們就這樣瞪着馬瞧，直到能夠發現它所隐藏着的秘密。
于是，現在，我可以看見馬身上所蘊含着的美，閃爍發亮，像一股熱流從眼前升起，包含着一股力量，激起人們對生命的熱望，對知識的渴求，以及對世界的全心擁抱。
我自問：“究竟是哪一位密畫家有如此神來之筆，能夠描繪出這匹安拉眼中的馬?”好像一時間忘了他隻不過是一個卑鄙的殺人兇手似的。
馬站在我面前，像匹真正的馬，然而我的内心某處仍然明白它隻是一幅圖畫。
陷入真實與虛幻的兩難之地，讓我有點恍惚，内心莫名地湧起一股完美無缺之感。
我們花了一點時間，互相對照練習用的模糊馬匹與姨父書中的馬，最後得出它們是出自一個人之手的結論。
那幾匹強壯、優雅的駿馬，它們驕傲的姿态透露着靜止而非動作。
姨父書中那匹馬則令我驚羨不已。
“好一匹不可思議的馬。
”我說，“它使人産生一股沖動，想要拿張紙把它畫下來，再畫下每一樣東西。
” “一個人可以給一位畫家最大的恭維，便是說他的作品刺激了自己對繪畫的狂熱。
”奧斯曼大師說，“不過，現在讓我們忘掉他的才華，設法揭發這個惡魔的身份。
姨父大人，願他息，有沒有提過這幅圖畫準備配以什麼樣的故事?” “沒有。
根據他的說法，這居住在我們強大蘇丹領地裡的一匹馬。
一匹駿馬：有着高貴的奧斯曼血統。
它是一個象征，目的在向威尼斯總督展示蘇丹陛下的财富與疆土。
不過另一方面，就像是威尼斯大師筆下的物品，這匹馬也比透過真主之目創造出的馬匹更栩栩如生，它就好像住在伊坦布爾的某座馬廄裡，由某個馬夫照料。
如此一來，威尼斯總督會告訴自己：‘奧斯曼的細密畫家也變得和我們一樣觀看世界，這表示奧斯曼人民也變得像我們了。
’于是，他會願意接受蘇丹的力量與友誼。
因為如果用不同的方式畫一匹馬，你也會開始用不同的方式看世界。
盡管它看起來獨一無二，這匹馬卻是依照前輩大師的手法
我們花了一整個下午，比對姨父的書頁，鑒定各個細密畫大師，并列表記下評估的結果。
侍衛隊長派恭敬卻粗魯的手下，突襲搜查各個細密畫家和書法家的居處，把收集到的書頁拿來給我們（有些圖畫和我們的兩本書毫無關聯，有些書頁則證實了書法家也一樣，為了賺外快，偷偷接受宮廷外的委托）。
正當我們以為這些人都已經了的時候，一位十分自信的侍衛跨步走向大師，從自己的腰帶間拿出了一張紙。
起初我沒留意，以為又是哪個父親，盡其所能接觸各個部門總監和單位主管，向們遞上請願，想讓自己的兒子當學徒。
透隙而入的微弱光線告訴我，早晨的太陽已經失去了蹤影。
為了讓眼睛休息我開始做一個運動，試圖空洞地望向遠方不要對焦。
這個練習，是設拉前輩大師給細密畫家的建議，認為這麼做可以預防過早失明。
就在這時，我昏眩地發現，大師拿在手裡、難以置信地瞪着瞧的那張紙，有着熟悉的迷人顔色和令人窒息的折疊法。
它和之前謝庫瑞通過艾斯特轉交給我的信件一模一樣。
我正打算像個癡似地開口說“真巧”，但馬上注意到，誠如謝庫瑞的第一封信，裡面也夾了一張畫在粗紙上的圖畫! 奧斯曼大師留下圖畫，把信交給我，這時我才尴尬明白果然是謝庫瑞送來的。
我親愛的丈夫黑，我派艾斯特到已故高雅先生的家去探探他的遺孀卡比葉的口風。
在那裡，卡比葉拿出一張插畫頁給艾斯特看了，也就是我随信附給你的這張。
稍後，我也去了卡比葉家中盡我所能勸她把畫交給我，告訴她這麼做對她有利。
當可憐的高雅先生被人從井底打撈出來時，這幅畫就在他身上。
卡比葉發誓說沒有任何人曾委托她已故的丈夫畫任何馬匹。
既然如此，是誰畫的呢？侍衛隊長的手下已經搜過房子。
我附上這張紙條，因為這件事對于調查想必系重大。
孩子們尊敬地親吻你的手，向你緻意。
謝庫瑞，你的妻。
我仔細讀了三遍這張優美便條的最後六個字，仿佛凝視花園裡的六朵豔紅玫瑰。
之後，我也傾身望向奧斯曼大師拿着放大鏡正在審視的書頁，當下看出上面墨漬暈散的形體是馬，有好幾匹馬擺出同一個動作，像是和輩大師那樣作為練習而一氣呵成畫出來的圖畫。
奧斯曼大師提出了一個問題：“這是誰畫的?” 接着他自己回答：“當然了，是替已故的姨父畫馬的同一個細密畫家。
” 他能如此肯定嗎？更何況，我們根本不能确定書中的馬是誰畫的。
我們從九張書頁中找出馬的圖畫，開始檢查。
這是一匹駿逸、簡單、栗色的馬，讓你無法轉移視線。
我這麼說是事實嗎？我曾經花很長時間看匹馬，先是與我的姨父一起研究，後來又獨自一人面對這些圖畫很久，然而從不曾對它特别留意。
它是一匹美麗但平凡的馬：它平凡到我們分辨不出是畫的。
它并非純栗色，比較接近赤棕色，這種赤棕色隐約也有一絲紅色。
這匹馬，我在别的書本和圖畫中看過很多次，知道它是一位細密畫家完全不加思考，順着記憶直接畫出來的。
我們就這樣瞪着馬瞧，直到能夠發現它所隐藏着的秘密。
于是，現在，我可以看見馬身上所蘊含着的美，閃爍發亮，像一股熱流從眼前升起，包含着一股力量，激起人們對生命的熱望，對知識的渴求，以及對世界的全心擁抱。
我自問：“究竟是哪一位密畫家有如此神來之筆，能夠描繪出這匹安拉眼中的馬?”好像一時間忘了他隻不過是一個卑鄙的殺人兇手似的。
馬站在我面前，像匹真正的馬，然而我的内心某處仍然明白它隻是一幅圖畫。
陷入真實與虛幻的兩難之地，讓我有點恍惚，内心莫名地湧起一股完美無缺之感。
我們花了一點時間，互相對照練習用的模糊馬匹與姨父書中的馬，最後得出它們是出自一個人之手的結論。
那幾匹強壯、優雅的駿馬，它們驕傲的姿态透露着靜止而非動作。
姨父書中那匹馬則令我驚羨不已。
“好一匹不可思議的馬。
”我說，“它使人産生一股沖動，想要拿張紙把它畫下來，再畫下每一樣東西。
” “一個人可以給一位畫家最大的恭維，便是說他的作品刺激了自己對繪畫的狂熱。
”奧斯曼大師說，“不過，現在讓我們忘掉他的才華，設法揭發這個惡魔的身份。
姨父大人，願他息，有沒有提過這幅圖畫準備配以什麼樣的故事?” “沒有。
根據他的說法，這居住在我們強大蘇丹領地裡的一匹馬。
一匹駿馬：有着高貴的奧斯曼血統。
它是一個象征，目的在向威尼斯總督展示蘇丹陛下的财富與疆土。
不過另一方面，就像是威尼斯大師筆下的物品，這匹馬也比透過真主之目創造出的馬匹更栩栩如生，它就好像住在伊坦布爾的某座馬廄裡，由某個馬夫照料。
如此一來，威尼斯總督會告訴自己：‘奧斯曼的細密畫家也變得和我們一樣觀看世界，這表示奧斯曼人民也變得像我們了。
’于是，他會願意接受蘇丹的力量與友誼。
因為如果用不同的方式畫一匹馬，你也會開始用不同的方式看世界。
盡管它看起來獨一無二，這匹馬卻是依照前輩大師的手法