三十歲
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追捕我，心腸挺好。
那麼，誰來扮演我呢？卓别林？畢加索？——出租汽車司機向我要七馬克時，我還在笑，被這個逃跑的念頭激動着，連連拍打自己微皺的褲管。
我付了錢，到車站飯館用早餐。
嫩煮雞蛋旁邊放着聯邦鐵路時刻表。
我找到了一趟合适的車次，早餐後還有時間，便去兌換外币，買了一口細皮小箱。
我不敢回于利希街去，便又買了價錢貴但不合身的襯衫，一身淺綠睡衣，牙刷，牙膏等等，全裝進箱子裡去。
我也不必節約，便買了一張頭等車票，過不多久，已安享着靠窗座位軟墊的舒适惬意了。
我逃跑了，但不必靠兩條腿跑。
軟墊也幫助我考慮。
火車開動，逃跑開始，奧斯卡便考慮起究竟有什麼值得害怕的事來了。
我并非毫無道理地對我自己說：沒有害怕的事就不會逃跑的！奧斯卡呀，如果警察局隻能幫你發出早晨一般清脆的笑聲的話，那麼，有什麼事情值得你害怕并且因此而逃跑呢？—— ①原文是法語。
今天，我三十歲，逃跑和審判已屬往事。
可是，在逃跑的路上我力勸自己相信的那種恐懼卻依然留存着。
這是軌縫撞擊聲，是火車的一首小曲嗎？歌詞傳來，單調，快到亞琛時我才注意到。
這歌詞，就像我陷在頭等車廂軟墊裡似的，盤踞在我心中，過了亞琛——我們大約十點半過國境——它顯然還在，越來越使人害怕。
所以，當海關官員使我分心時，我很高興，他們對我的駝背比對我的姓名和護照更感興趣。
我因此暗自說道：這個維特拉，這個貪睡鬼！現在快到十一點了，他還沒有胳臂下夾着大口玻璃瓶去警察局，可我一大清早就已經在逃跑的路上了，還勸說我自己接受一種恐懼，好使我的逃跑有一種動力。
到了比利時境内，列車唱着：黑廚娘，你在嗎？在呀在呀！黑廚娘，你在嗎？在呀在呀……這時，我真是害怕極了。
今天，我三十歲，案件将重新審理，無罪獲釋指日可待。
我又将四處奔波，在火車上，在電車上，這歌詞也将回旋在我耳邊：＄廚娘，你在嗎？在呀在呀！ 然而，除了我害怕黑廚娘以外，那次逃跑旅行還是很美的，雖說每到一站我都提心吊膽地恭候黑廚娘露面。
我獨自一人坐在我的車廂裡，而她或許就在隔壁。
我先認識了比利時的海關官員，後來又認識了法國的海關官員，有時小睡五分鐘，又驚叫一聲醒來。
為了不讓自己不加防衛地聽任黑廚娘的擺布，我翻閱《明鏡》周刊，這還是我在杜塞爾多夫時讓人從車廂裡遞給我的。
我一再為記者們的廣博知識感到驚奇。
我甚至翻到一篇關于我的經紀人、“西方”音樂會經紀處的丢施博士的短評，文中證實了我早已知道的事情：丢施的經紀處隻有一根台柱，鼓手奧斯卡。
評論右側是我的照片，挺不錯的。
就這樣，直到快抵達巴黎之前，我一直想象着由于我的被捕和黑廚娘令人恐怖地露面所造成的“西方”音樂會經紀處的破産情景。
我在過去的歲月裡從不害怕黑廚娘。
隻是在逃跑途中，當我需要有什麼使我害怕的時候，她才爬進了我的軀殼裡，留在那裡，雖說多半是在那裡睡覺，但畢竟一直待到今天我慶祝自己的三十歲生日的時候，并且呈現出各種不同的形象。
譬如說，她可能呈現為“歌德”這個名字，我一聽到就會失聲驚呼，害怕地躲進被窩裡去。
從少年時起，我就努力研讀這位詩聖的作品，可是，他那種奧林匹斯山衆神般的超然冷靜，過去就一直給我以不祥之感。
今天，他換了裝，一身黑，扮作廚娘，不再是光明的和古典的，而是超過了拉斯普庭的陰森黑暗，站在我的欄杆床前，借我三十歲生日之機，問我道：“黑廚娘，她在嗎？”此時此刻，我真是害怕得要命。
在呀在呀！列車答道，它正載着逃跑的奧斯卡去巴黎。
我本來指望能在巴黎北站——法國人叫作GareduNord——見到國際警察局的官員們。
可是隻有一名行李搬運工向我打招呼。
他一身紅葡萄酒酒氣，我無論如何也不會把他當成黑廚娘的。
我信任地把我的小箱子交給他，讓他運到檢票處前。
可是，我心裡想，警官們和廚娘也許不想浪費買站台票的錢，他們會在檢票處外面叫住你并逮捕你的。
所以，在檢票處前就把箱子拿過來自己提着，這樣做是比較聰明的。
就這樣，我不得不一個人拖着箱子一直走到地下鐵道，因為我沒有遇上警官，我的箱子也沒有被他們拎走。
我不想向讀者諸君叙述世界聞名的地下鐵道的氣味。
我最近讀到，這種香水可以買得到井噴灑在自己身上。
引起我注意的是：首先，地鐵和火車一樣打聽黑廚娘在不在，盡管節奏有所不同；其次，所有的乘客都同我一樣知道并害怕黑廚娘，因為我周圍所有的人呼出的都是害怕與恐懼。
我的計劃是乘地鐵到意大利門，從那裡乘出租汽車去奧利機場。
我想象着被捕的場面，它既然沒有在北站出現，那就改在
那麼，誰來扮演我呢？卓别林？畢加索？——出租汽車司機向我要七馬克時，我還在笑，被這個逃跑的念頭激動着，連連拍打自己微皺的褲管。
我付了錢，到車站飯館用早餐。
嫩煮雞蛋旁邊放着聯邦鐵路時刻表。
我找到了一趟合适的車次，早餐後還有時間，便去兌換外币，買了一口細皮小箱。
我不敢回于利希街去，便又買了價錢貴但不合身的襯衫，一身淺綠睡衣，牙刷，牙膏等等，全裝進箱子裡去。
我也不必節約，便買了一張頭等車票，過不多久，已安享着靠窗座位軟墊的舒适惬意了。
我逃跑了，但不必靠兩條腿跑。
軟墊也幫助我考慮。
火車開動，逃跑開始，奧斯卡便考慮起究竟有什麼值得害怕的事來了。
我并非毫無道理地對我自己說：沒有害怕的事就不會逃跑的！奧斯卡呀，如果警察局隻能幫你發出早晨一般清脆的笑聲的話，那麼，有什麼事情值得你害怕并且因此而逃跑呢？—— ①原文是法語。
今天，我三十歲，逃跑和審判已屬往事。
可是，在逃跑的路上我力勸自己相信的那種恐懼卻依然留存着。
這是軌縫撞擊聲，是火車的一首小曲嗎？歌詞傳來，單調，快到亞琛時我才注意到。
這歌詞，就像我陷在頭等車廂軟墊裡似的，盤踞在我心中，過了亞琛——我們大約十點半過國境——它顯然還在，越來越使人害怕。
所以，當海關官員使我分心時，我很高興，他們對我的駝背比對我的姓名和護照更感興趣。
我因此暗自說道：這個維特拉，這個貪睡鬼！現在快到十一點了，他還沒有胳臂下夾着大口玻璃瓶去警察局，可我一大清早就已經在逃跑的路上了，還勸說我自己接受一種恐懼，好使我的逃跑有一種動力。
到了比利時境内，列車唱着：黑廚娘，你在嗎？在呀在呀！黑廚娘，你在嗎？在呀在呀……這時，我真是害怕極了。
今天，我三十歲，案件将重新審理，無罪獲釋指日可待。
我又将四處奔波，在火車上，在電車上，這歌詞也将回旋在我耳邊：＄廚娘，你在嗎？在呀在呀！ 然而，除了我害怕黑廚娘以外，那次逃跑旅行還是很美的，雖說每到一站我都提心吊膽地恭候黑廚娘露面。
我獨自一人坐在我的車廂裡，而她或許就在隔壁。
我先認識了比利時的海關官員，後來又認識了法國的海關官員，有時小睡五分鐘，又驚叫一聲醒來。
為了不讓自己不加防衛地聽任黑廚娘的擺布，我翻閱《明鏡》周刊，這還是我在杜塞爾多夫時讓人從車廂裡遞給我的。
我一再為記者們的廣博知識感到驚奇。
我甚至翻到一篇關于我的經紀人、“西方”音樂會經紀處的丢施博士的短評，文中證實了我早已知道的事情：丢施的經紀處隻有一根台柱，鼓手奧斯卡。
評論右側是我的照片，挺不錯的。
就這樣，直到快抵達巴黎之前，我一直想象着由于我的被捕和黑廚娘令人恐怖地露面所造成的“西方”音樂會經紀處的破産情景。
我在過去的歲月裡從不害怕黑廚娘。
隻是在逃跑途中，當我需要有什麼使我害怕的時候，她才爬進了我的軀殼裡，留在那裡，雖說多半是在那裡睡覺，但畢竟一直待到今天我慶祝自己的三十歲生日的時候，并且呈現出各種不同的形象。
譬如說，她可能呈現為“歌德”這個名字，我一聽到就會失聲驚呼，害怕地躲進被窩裡去。
從少年時起，我就努力研讀這位詩聖的作品，可是，他那種奧林匹斯山衆神般的超然冷靜，過去就一直給我以不祥之感。
今天，他換了裝，一身黑，扮作廚娘，不再是光明的和古典的，而是超過了拉斯普庭的陰森黑暗，站在我的欄杆床前，借我三十歲生日之機，問我道：“黑廚娘，她在嗎？”此時此刻，我真是害怕得要命。
在呀在呀！列車答道，它正載着逃跑的奧斯卡去巴黎。
我本來指望能在巴黎北站——法國人叫作GareduNord——見到國際警察局的官員們。
可是隻有一名行李搬運工向我打招呼。
他一身紅葡萄酒酒氣，我無論如何也不會把他當成黑廚娘的。
我信任地把我的小箱子交給他，讓他運到檢票處前。
可是，我心裡想，警官們和廚娘也許不想浪費買站台票的錢，他們會在檢票處外面叫住你并逮捕你的。
所以，在檢票處前就把箱子拿過來自己提着，這樣做是比較聰明的。
就這樣，我不得不一個人拖着箱子一直走到地下鐵道，因為我沒有遇上警官，我的箱子也沒有被他們拎走。
我不想向讀者諸君叙述世界聞名的地下鐵道的氣味。
我最近讀到，這種香水可以買得到井噴灑在自己身上。
引起我注意的是：首先，地鐵和火車一樣打聽黑廚娘在不在，盡管節奏有所不同；其次，所有的乘客都同我一樣知道并害怕黑廚娘，因為我周圍所有的人呼出的都是害怕與恐懼。
我的計劃是乘地鐵到意大利門，從那裡乘出租汽車去奧利機場。
我想象着被捕的場面，它既然沒有在北站出現，那就改在