四九年聖母
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面具，在她的兩條長腿間嬉戲：女士與獨角獸。
這些都是以齊格或拉斯科尼科夫的風格畫的，彩色的，或是高雅的灰色調的，用細筆描繪細部，或按齊格的習用手法，用天才的刮刀刮，僅僅暗示出烏拉和奧斯卡周圍的神秘氣氛。
拉斯科尼科夫又靠我們的幫助，找到了通往超現實主義的道路：奧斯卡的臉變成蜂蜜黃的鐘面，猶如從前我家那個落地鐘；我的駝背裡機械地開放着纏繞的玫瑰，這是烏拉種下的；她上半截在微笑，下半截拖着兩條長腿，肚子被切開；我會在裡面，蹲在她的肝和牌之間，翻看一本圖畫書。
他們也愛把我們塞進戲裝裡，把烏拉畫成哥倫比娜①，把我畫成悲哀的白臉小醜。
末了，拉斯科尼科夫——人家給他起這個綽号②，是因為他老是講罪過和贖罪——顯示出他的才能，畫成了一幅傑作：我坐在烏拉汗毛柔軟的左大腿上，赤身裸體，一個畸形童子，她充當聖母，奧斯卡紋絲不動地扮作耶稣—— ①哥倫比娜，意大利假面喜劇中活潑高興的農村姑娘或女仆。
②拉斯科尼科夫，這個綽号由拉斯科尼克一詞變來，原指俄羅斯東正教一個分裂教派。
這幅畫後來多次展出，題名為：《四九年聖母》。
它又被當成廣告畫，也證明有效果，之後，落到我的好市民瑪麗亞的眼睛裡，導緻了家庭争吵。
然而，一個萊茵工業家仍出大價錢把它買下，今天還挂在一幢辦公大樓的會議廳裡，影響着董事們的決策。
人們利用我的駝背和體形幹出的那種天才的胡鬧事，也使我得到消遣。
此外，烏拉和我總有人請去當雙裸體模特兒，每人每小時掙兩馬克五十芬尼。
烏拉也覺得當模特兒挺好。
自從她按時帶錢回家以來，巴掌大、打人狠的畫師蘭克斯待她也好多了。
隻有當他的天才的抽象作品要求他發怒時，他才動手打她。
蘭克斯從未利用她當純視覺的模特兒，所以，對這位畫師來說，她在某種意義上是個缪斯，因為唯有他扇她的那些耳光才賦予他的畫師的手真正的創造潛力。
烏拉愛哭泣，生性脆弱，從本質上說，有一種天使的堅毅性，但也會刺激我幹出暴力行為來。
不過，我始終控制着自己，當我的欲望感覺到受了鞭答時，便請她去甜食店，裝出一副紳士派頭——這是同藝術家打交道時養成的——領着她，把她當成我的矮小身體邊一棵高大的植物，在熱鬧的國王林xx道上目瞪口呆的行人中間散步，給她買淡紫色長襪，玫瑰色手套。
她同畫家拉斯科尼科夫的關系就不同了。
他無需接近烏拉，就能經常同她進行最密切的交往。
他讓她在轉盤上敞開兩腿，擺好姿勢，卻又不畫，而是坐到離她幾步遠的一張小凳上，口中念念有詞：罪過，贖罪，卻死盯着那個方向，直到缪斯的下身濕了，開放了，而拉斯科尼科夫也通過看和念達到了解脫，從凳子上一躍而起，給畫闆上的《四九年聖母》添加了了不起的幾筆。
拉斯科尼科夫有時也死盯着我，盡管原因不同。
他認為我身上缺些什麼。
他談到我的兩手之間有個真空，便接二連三地把各種東西塞在我的手指間。
憑着他的超現實主義的幻想，他能夠想出許許多多東西來。
他用手槍武裝奧斯卡，讓扮演耶稣的我瞄準聖母。
他讓我遞給她一個沙漏，一面鏡子，鏡子裡的聖母變成醜八怪，因為那是一面凸鏡。
剪刀、魚骨頭、電話聽筒、骷髅頭、小飛機、坦克車、遠洋輪，我的兩隻手都拿過，可是，拉斯科尼科夫很快就發覺，真空仍舊沒有填滿。
奧斯卡害怕那一天，到那時，畫家會拿來那件唯一注定由我拿着的東西。
他終于把鼓拿來了。
我喊道：“不！” 拉斯科尼科夫說：“拿着鼓，奧斯卡，我已經認清你了！” 我在發抖：“再也不啦！這是過去的事啦！” 他，陰沉地：“什麼事情都不會過去，一切都會重來。
罪過，贖罪，又一次罪過！” 我，用盡最後的力氣：“奧斯卡已經忏悔過了，免去這鼓吧！我什麼都願意拿，隻是不要這鐵皮！” 我哭泣，烏拉朝我俯下身來。
淚水迷住了我的眼睛，她可以無礙地吻我，缪斯使勁兒地吻了我。
所有受過缪斯的吻的人，肯定都會理解，奧斯卡在受了這個蓋印章似的吻以後，立即又接過鼓，接過那個鐵皮來。
幾年前，他放棄了它，把它埋在薩斯佩公墓的沙土裡了。
但是，我沒有敲鼓。
我隻是擺擺姿勢，被畫成了“四九年聖母”赤裸的左大腿上的擊鼓耶稣，真夠糟糕的！ 就這樣，瑪麗亞在預告一次藝術展覽會的招貼畫上看到了我。
她瞞着我去看展覽，大概在這幅畫前站了很久，滿腔怒火，因為她在同我談話時，竟用我兒子庫爾特的學生直尺接我。
幾個月前，她在一家較大的美食店裡找到了工作，工資優厚，先當售貨員，由于能幹，很快就當上了出納員。
我面前的她，已不再是做黑市交易的東土難民，而是在西方入籍随俗、安分守己的人了。
她因此相當有說服力地把我罵作髒豬、撞婊子的公山羊、堕落的家夥，她再也不想看到我搞肮髒事賺來的肮髒錢，連我也不願再看到了。
雖說瑪麗亞不久就收回了這最後一句話，十四天後，又把我當模特兒掙來的錢裡不小的一部分收作家用錢，我還是決定放棄同她、同她的姐姐古絲特和我的兒子庫爾特一起居住。
我原先打算遠遠地離開，到漢堡去，若有可能就重返海邊。
瑪麗亞相當快地接受了我搬遷的打算，可她在她的姐姐古絲特幫腔之下說服了我，在她們和小庫爾特附近，不管怎麼樣也得在杜塞爾多夫找一個房間
這些都是以齊格或拉斯科尼科夫的風格畫的，彩色的，或是高雅的灰色調的，用細筆描繪細部，或按齊格的習用手法，用天才的刮刀刮，僅僅暗示出烏拉和奧斯卡周圍的神秘氣氛。
拉斯科尼科夫又靠我們的幫助，找到了通往超現實主義的道路：奧斯卡的臉變成蜂蜜黃的鐘面，猶如從前我家那個落地鐘；我的駝背裡機械地開放着纏繞的玫瑰，這是烏拉種下的；她上半截在微笑，下半截拖着兩條長腿，肚子被切開；我會在裡面，蹲在她的肝和牌之間，翻看一本圖畫書。
他們也愛把我們塞進戲裝裡，把烏拉畫成哥倫比娜①，把我畫成悲哀的白臉小醜。
末了，拉斯科尼科夫——人家給他起這個綽号②，是因為他老是講罪過和贖罪——顯示出他的才能，畫成了一幅傑作：我坐在烏拉汗毛柔軟的左大腿上，赤身裸體，一個畸形童子，她充當聖母，奧斯卡紋絲不動地扮作耶稣—— ①哥倫比娜，意大利假面喜劇中活潑高興的農村姑娘或女仆。
②拉斯科尼科夫，這個綽号由拉斯科尼克一詞變來，原指俄羅斯東正教一個分裂教派。
這幅畫後來多次展出，題名為：《四九年聖母》。
它又被當成廣告畫，也證明有效果，之後，落到我的好市民瑪麗亞的眼睛裡，導緻了家庭争吵。
然而，一個萊茵工業家仍出大價錢把它買下，今天還挂在一幢辦公大樓的會議廳裡，影響着董事們的決策。
人們利用我的駝背和體形幹出的那種天才的胡鬧事，也使我得到消遣。
此外，烏拉和我總有人請去當雙裸體模特兒，每人每小時掙兩馬克五十芬尼。
烏拉也覺得當模特兒挺好。
自從她按時帶錢回家以來，巴掌大、打人狠的畫師蘭克斯待她也好多了。
隻有當他的天才的抽象作品要求他發怒時，他才動手打她。
蘭克斯從未利用她當純視覺的模特兒，所以，對這位畫師來說，她在某種意義上是個缪斯，因為唯有他扇她的那些耳光才賦予他的畫師的手真正的創造潛力。
烏拉愛哭泣，生性脆弱，從本質上說，有一種天使的堅毅性，但也會刺激我幹出暴力行為來。
不過，我始終控制着自己，當我的欲望感覺到受了鞭答時，便請她去甜食店，裝出一副紳士派頭——這是同藝術家打交道時養成的——領着她，把她當成我的矮小身體邊一棵高大的植物，在熱鬧的國王林xx道上目瞪口呆的行人中間散步，給她買淡紫色長襪，玫瑰色手套。
她同畫家拉斯科尼科夫的關系就不同了。
他無需接近烏拉，就能經常同她進行最密切的交往。
他讓她在轉盤上敞開兩腿，擺好姿勢，卻又不畫，而是坐到離她幾步遠的一張小凳上，口中念念有詞：罪過，贖罪，卻死盯着那個方向，直到缪斯的下身濕了，開放了，而拉斯科尼科夫也通過看和念達到了解脫，從凳子上一躍而起，給畫闆上的《四九年聖母》添加了了不起的幾筆。
拉斯科尼科夫有時也死盯着我，盡管原因不同。
他認為我身上缺些什麼。
他談到我的兩手之間有個真空，便接二連三地把各種東西塞在我的手指間。
憑着他的超現實主義的幻想，他能夠想出許許多多東西來。
他用手槍武裝奧斯卡，讓扮演耶稣的我瞄準聖母。
他讓我遞給她一個沙漏，一面鏡子，鏡子裡的聖母變成醜八怪，因為那是一面凸鏡。
剪刀、魚骨頭、電話聽筒、骷髅頭、小飛機、坦克車、遠洋輪，我的兩隻手都拿過，可是，拉斯科尼科夫很快就發覺，真空仍舊沒有填滿。
奧斯卡害怕那一天，到那時，畫家會拿來那件唯一注定由我拿着的東西。
他終于把鼓拿來了。
我喊道：“不！” 拉斯科尼科夫說：“拿着鼓，奧斯卡，我已經認清你了！” 我在發抖：“再也不啦！這是過去的事啦！” 他，陰沉地：“什麼事情都不會過去，一切都會重來。
罪過，贖罪，又一次罪過！” 我，用盡最後的力氣：“奧斯卡已經忏悔過了，免去這鼓吧！我什麼都願意拿，隻是不要這鐵皮！” 我哭泣，烏拉朝我俯下身來。
淚水迷住了我的眼睛，她可以無礙地吻我，缪斯使勁兒地吻了我。
所有受過缪斯的吻的人，肯定都會理解，奧斯卡在受了這個蓋印章似的吻以後，立即又接過鼓，接過那個鐵皮來。
幾年前，他放棄了它，把它埋在薩斯佩公墓的沙土裡了。
但是，我沒有敲鼓。
我隻是擺擺姿勢，被畫成了“四九年聖母”赤裸的左大腿上的擊鼓耶稣，真夠糟糕的！ 就這樣，瑪麗亞在預告一次藝術展覽會的招貼畫上看到了我。
她瞞着我去看展覽，大概在這幅畫前站了很久，滿腔怒火，因為她在同我談話時，竟用我兒子庫爾特的學生直尺接我。
幾個月前，她在一家較大的美食店裡找到了工作，工資優厚，先當售貨員，由于能幹，很快就當上了出納員。
我面前的她，已不再是做黑市交易的東土難民，而是在西方入籍随俗、安分守己的人了。
她因此相當有說服力地把我罵作髒豬、撞婊子的公山羊、堕落的家夥，她再也不想看到我搞肮髒事賺來的肮髒錢，連我也不願再看到了。
雖說瑪麗亞不久就收回了這最後一句話，十四天後，又把我當模特兒掙來的錢裡不小的一部分收作家用錢，我還是決定放棄同她、同她的姐姐古絲特和我的兒子庫爾特一起居住。
我原先打算遠遠地離開，到漢堡去，若有可能就重返海邊。
瑪麗亞相當快地接受了我搬遷的打算，可她在她的姐姐古絲特幫腔之下說服了我，在她們和小庫爾特附近，不管怎麼樣也得在杜塞爾多夫找一個房間