四九年聖母
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該畫成亮閃閃的、讨人喜歡的地方，極黑的炭筆道卻在那裡滾動、變細、碎裂和刺人。
考慮到藝術的自由，我暗自說道，這些缪斯的年輕兒子們和同藝術糾纏的姑娘們雖說看到了你心中的拉斯普庭，可是，他們是否發現了在你心中打瞌睡的那位歌德，願意喚醒他，淡淡地，少些表現，甯可用适度的閃光的一筆把他畫到紙上去呢？十六個學生，雖說如此有才華，庫亨教授，雖說他的炭筆畫人稱一絕，卻都未能留贈後世一幅可以為人接受的奧斯卡肖像。
唯有我，掙錢不少，頗受尊重，每天在轉盤上站立六小時，時而臉沖着老是堵塞的洗水池，時而鼻子朝着灰色的、天藍色的、淡雲飄浮的畫室窗戶，有時則被轉向一面西班牙牆，獻出表現，每小時給我帶來一馬克八十芬尼。
過了幾個星期，學生們已經能畫出一些可愛的小畫了。
也就是說，他們的抹黑表現稍有節制，不再把我的駝背的體積誇張到無邊無際，他們偶或把我從頭到腳，從胸口外的上裝鈕扣到界定我的駝背的最遠凸出點的上裝衣料搬到了紙上。
在許多張畫紙上甚至有了畫背景的地位。
盡管經過了币制改革，年輕人仍然表現出始終還受戰争的影響。
他們在我的背後建造了有控訴性黑色窗洞的廢墟，把我表現為炸裂的樹樁間無望的、面有菜色的難民，甚至把我關押起來，勤快地用黑炭在我背後鋪展開一道誇張的鐵絲網，讓崗樓在背景上咄咄逼人地監視着我，我手裡還得拿着個空飯碗，監牢的鐵窗在我背後和頭頂上送來版畫的魅力。
是啊，他們把奧斯卡塞進了囚犯服裡，而凡此種種都是為了藝術表現的需要。
不過，人家把我抹成了黑發吉普賽人奧斯卡，人家不是讓我用藍眼睛而是用黑炭眼睛去看這種種慘象，而我也知道，炭筆畫不出真鐵絲網，所以我也就放心當模特兒，靜止不動。
然而，當雕塑家們——人所共知，他們不用與特定時代有關的背景也能行——讓我當模特兒，當裸體模特兒時，我也還是很高興的。
這一次不是學生來跟我談，而是師傅本人來請我。
馬魯恩教授是我那位黑炭教授、庫亨師傅的朋友。
一天，在庫亨昏黑的、挂滿鑲框黑炭痕迹的私人畫室裡，我正保持靜止不動的姿态，好讓大胡子庫亨用他的别具一格的線條把我畫到紙上去。
這時，馬魯恩教授來拜訪他。
馬魯恩五十開外，矮小結實，如果沒有他那頂巴斯克帽證明他的藝術家的身份，那件最時新的白外套會讓人把他當成一個外科醫生的。
我馬上看出，馬魯恩是個古典形式的愛好者，由于我的身體的各種比例，他懷着敵意凝視着我。
他一邊嘲諷他的朋友，說，他，庫亨，一直在抹黑吉普賽模特兒，因此在藝術家的圈子裡已經得了個“吉普賽庫亨”的诨名，難道他還沒有畫膩嗎？他眼下是不是想畫出些怪胎來？是否有意繼富有成果、有好銷路的吉普賽時期之後，再用黑炭抹出一個更富有成果、更有銷路的侏儒時期來呢？ 庫亨教授把他朋友的嘲諷化為憤怒的、夜一般黑的炭筆痕迹。
他畫出了至今所畫的奧斯卡肖像中最黑的一幅，當真一團漆黑，僅僅在我的顴骨、鼻子、額頭和手上有少許光亮，至于我的手，庫亨總讓手指叉開得太大，還添上風痛結節以加強表現力，放在他的放蕩無度的炭痕的中景。
可是，這幅畫後來在許多畫展上展出時，畫上的我卻有了一雙藍色的，也就是說，明亮而非昏黑的眼睛。
奧斯卡認為這是受了雕塑家馬魯恩的影響。
他不是個重表現的黑色憤怒者，而是個古典派，我的眼睛以歌德式的明亮照亮了他的道路。
雕塑家馬魯恩本來隻喜愛勻稱，所以，能夠誘使他選擇我去當雕塑模特兒，當他的雕塑的模特兒的，也隻能是我的目光了。
馬魯恩的工作室明亮、多塵，幾乎是空蕩蕩的，見不到一件成品。
可是，到處放着計劃好的作品的模型骨架。
它們的構思是如此完美，因此，鐵絲、鐵、彎好的鉛管，雖未上黏土也已經預示出了未來成型後的和諧。
我每天給這位雕塑家當五小時裸體模特兒，每小時得兩馬克。
他用粉筆在轉盤上标一個點，指出作為支撐腿的我的右腿應該在哪裡紮根。
由支撐腿的裡踝骨向上畫一根直線恰好到達兩根鎖骨之間的頸窩。
左腿是遊動腿。
不過，這個名稱是騙人的。
雖說我讓它略微彎曲，懶洋洋地伸向一側，卻不準移動它，或者讓它遊動。
這條遊動腿也得紮根在轉盤上的粉筆圈裡。
我給雕塑家馬魯恩當模特兒的數周内，他卻未能替我的胳膊找到相應的、同腿一樣不可移動的姿勢。
他讓我作了種種嘗試：左臂下垂，右臂在頭上構成角度；兩臂交叉在胸前；兩臂交叉在駝背下面；雙手叉腰。
可能的姿勢有上千種。
馬魯恩先在我身上試驗，随後再拿鐵骨架和可彎曲的鉛管四肢做試驗。
在辛勤地尋找了一個月的姿勢以後，他終于決定，或者把交叉雙手托着後腦勺的我變成黏土，或者把我塑成無臂軀幹釉土像。
但這時，由于做骨架和改做骨架，他已經筋疲力盡，故而他雖說從黏土箱裡抓起了一把黏土，擺好甩的架勢，卻又啪的一聲把散發黴味的、未成形的黏土扔回到箱子裡去，蹲到骨架前，凝視着我和我的骨架，手指顫抖不已：這個骨架實在太完美了！ 他無可奈何地歎着氣，佯稱頭痛，卻沒有對奧斯卡發火，便放棄了它，把駝背骨架連同支撐腿和遊動腿，擡起的鉛管胳臂，交叉在鐵後頸上的鐵絲手指，放到堆着以前完成的所有别的骨架的角落裡。
我的空空的駝背骨架當中，有若幹塊木闆，叫做蝴蝶，本來是要承受粘土的，這
考慮到藝術的自由，我暗自說道，這些缪斯的年輕兒子們和同藝術糾纏的姑娘們雖說看到了你心中的拉斯普庭，可是，他們是否發現了在你心中打瞌睡的那位歌德，願意喚醒他，淡淡地，少些表現，甯可用适度的閃光的一筆把他畫到紙上去呢？十六個學生，雖說如此有才華，庫亨教授，雖說他的炭筆畫人稱一絕，卻都未能留贈後世一幅可以為人接受的奧斯卡肖像。
唯有我，掙錢不少，頗受尊重，每天在轉盤上站立六小時，時而臉沖着老是堵塞的洗水池，時而鼻子朝着灰色的、天藍色的、淡雲飄浮的畫室窗戶，有時則被轉向一面西班牙牆，獻出表現，每小時給我帶來一馬克八十芬尼。
過了幾個星期，學生們已經能畫出一些可愛的小畫了。
也就是說，他們的抹黑表現稍有節制，不再把我的駝背的體積誇張到無邊無際，他們偶或把我從頭到腳，從胸口外的上裝鈕扣到界定我的駝背的最遠凸出點的上裝衣料搬到了紙上。
在許多張畫紙上甚至有了畫背景的地位。
盡管經過了币制改革，年輕人仍然表現出始終還受戰争的影響。
他們在我的背後建造了有控訴性黑色窗洞的廢墟，把我表現為炸裂的樹樁間無望的、面有菜色的難民，甚至把我關押起來，勤快地用黑炭在我背後鋪展開一道誇張的鐵絲網，讓崗樓在背景上咄咄逼人地監視着我，我手裡還得拿着個空飯碗，監牢的鐵窗在我背後和頭頂上送來版畫的魅力。
是啊，他們把奧斯卡塞進了囚犯服裡，而凡此種種都是為了藝術表現的需要。
不過，人家把我抹成了黑發吉普賽人奧斯卡，人家不是讓我用藍眼睛而是用黑炭眼睛去看這種種慘象，而我也知道，炭筆畫不出真鐵絲網，所以我也就放心當模特兒，靜止不動。
然而，當雕塑家們——人所共知，他們不用與特定時代有關的背景也能行——讓我當模特兒，當裸體模特兒時，我也還是很高興的。
這一次不是學生來跟我談，而是師傅本人來請我。
馬魯恩教授是我那位黑炭教授、庫亨師傅的朋友。
一天，在庫亨昏黑的、挂滿鑲框黑炭痕迹的私人畫室裡，我正保持靜止不動的姿态，好讓大胡子庫亨用他的别具一格的線條把我畫到紙上去。
這時，馬魯恩教授來拜訪他。
馬魯恩五十開外，矮小結實，如果沒有他那頂巴斯克帽證明他的藝術家的身份，那件最時新的白外套會讓人把他當成一個外科醫生的。
我馬上看出，馬魯恩是個古典形式的愛好者，由于我的身體的各種比例，他懷着敵意凝視着我。
他一邊嘲諷他的朋友，說，他，庫亨，一直在抹黑吉普賽模特兒，因此在藝術家的圈子裡已經得了個“吉普賽庫亨”的诨名，難道他還沒有畫膩嗎？他眼下是不是想畫出些怪胎來？是否有意繼富有成果、有好銷路的吉普賽時期之後，再用黑炭抹出一個更富有成果、更有銷路的侏儒時期來呢？ 庫亨教授把他朋友的嘲諷化為憤怒的、夜一般黑的炭筆痕迹。
他畫出了至今所畫的奧斯卡肖像中最黑的一幅，當真一團漆黑，僅僅在我的顴骨、鼻子、額頭和手上有少許光亮，至于我的手，庫亨總讓手指叉開得太大，還添上風痛結節以加強表現力，放在他的放蕩無度的炭痕的中景。
可是，這幅畫後來在許多畫展上展出時，畫上的我卻有了一雙藍色的，也就是說，明亮而非昏黑的眼睛。
奧斯卡認為這是受了雕塑家馬魯恩的影響。
他不是個重表現的黑色憤怒者，而是個古典派，我的眼睛以歌德式的明亮照亮了他的道路。
雕塑家馬魯恩本來隻喜愛勻稱，所以，能夠誘使他選擇我去當雕塑模特兒，當他的雕塑的模特兒的，也隻能是我的目光了。
馬魯恩的工作室明亮、多塵，幾乎是空蕩蕩的，見不到一件成品。
可是，到處放着計劃好的作品的模型骨架。
它們的構思是如此完美，因此，鐵絲、鐵、彎好的鉛管，雖未上黏土也已經預示出了未來成型後的和諧。
我每天給這位雕塑家當五小時裸體模特兒，每小時得兩馬克。
他用粉筆在轉盤上标一個點，指出作為支撐腿的我的右腿應該在哪裡紮根。
由支撐腿的裡踝骨向上畫一根直線恰好到達兩根鎖骨之間的頸窩。
左腿是遊動腿。
不過，這個名稱是騙人的。
雖說我讓它略微彎曲，懶洋洋地伸向一側，卻不準移動它，或者讓它遊動。
這條遊動腿也得紮根在轉盤上的粉筆圈裡。
我給雕塑家馬魯恩當模特兒的數周内，他卻未能替我的胳膊找到相應的、同腿一樣不可移動的姿勢。
他讓我作了種種嘗試：左臂下垂，右臂在頭上構成角度；兩臂交叉在胸前；兩臂交叉在駝背下面；雙手叉腰。
可能的姿勢有上千種。
馬魯恩先在我身上試驗，随後再拿鐵骨架和可彎曲的鉛管四肢做試驗。
在辛勤地尋找了一個月的姿勢以後，他終于決定，或者把交叉雙手托着後腦勺的我變成黏土，或者把我塑成無臂軀幹釉土像。
但這時，由于做骨架和改做骨架，他已經筋疲力盡，故而他雖說從黏土箱裡抓起了一把黏土，擺好甩的架勢，卻又啪的一聲把散發黴味的、未成形的黏土扔回到箱子裡去，蹲到骨架前，凝視着我和我的骨架，手指顫抖不已：這個骨架實在太完美了！ 他無可奈何地歎着氣，佯稱頭痛，卻沒有對奧斯卡發火，便放棄了它，把駝背骨架連同支撐腿和遊動腿，擡起的鉛管胳臂，交叉在鐵後頸上的鐵絲手指，放到堆着以前完成的所有别的骨架的角落裡。
我的空空的駝背骨架當中，有若幹塊木闆，叫做蝴蝶，本來是要承受粘土的，這