瑪麗亞
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就開始隆起的胸脯、大骨盆和豐滿的臀部，而支撐這臀部的則是兩條太細的腿，雖然細到兩腿間有一道縫隙，但勁道還是挺大的。
也許當年的瑪麗亞稍微有點膝蓋内翻的毛病。
此外，她的身體已經發育成熟、比例定型了，相形之下，她那雙始終是紅紅的小手在我的眼裡卻還像小孩的手似的，手指頭則像是香腸。
直到今天，她也不能完全否認自己的手像小孩子的。
可是，她的腳——先穿着笨重的徒步旅行鞋，稍後穿起了我可憐的媽媽的高跟鞋，制作精緻但式樣已舊，而且不合瑪麗亞的腳。
盡管她穿着别人穿過而尺寸又不合的鞋，她的腳還是漸漸地失去了孩子的紅膚色和滑稽可笑的模樣，并且适應了西德出品的甚至是意大利出品的時髦皮鞋的款式。
瑪麗亞話不多，但卻喜歡唱歌，既愛在洗餐具時唱，也愛在她把白糖分别裝到盛一磅和半磅的藍色紙口袋裡時唱。
在店鋪關上後，在馬策拉特結賬時，甚至在星期天，一俟她得到半個鐘點的休息，瑪麗亞便吹起口琴來。
這把口琴是她哥哥弗裡茨被征人伍、派到大博施波爾去時留贈給她的。
瑪麗亞吹的口琴曲幾乎什麼都有。
譬如漫遊歌曲，那是她在德國少女同盟的晚會上學來的，又如輕歌劇裡的曲調和流行歌曲，有的是她從收音機裡聽來的，有的是她哥哥弗裡茨在一九四○年的複活節出差到但澤的那幾天内，在家裡哼唱時被她聽會的。
奧斯卡還記得，瑪麗亞曾用舌尖拍打口琴，奏出《雨點》一曲，還吹奏過《狂風教過我一支歌》，但并沒有模仿察拉-萊安德爾①的唱法。
可是在店裡上班的時候，瑪麗亞從不掏出她的霍納牌口琴來。
甚至在沒有顧客登門的情況下，她也不賣弄她的音樂，而是坐在那裡，用稚氣的圓體字寫價格牌和商品單—— ①察拉-萊安德爾，瑞典女電影明星。
還有一點同樣不可忽略，真正主管我家店鋪的是瑪麗亞。
我可憐的媽媽死後，由于競争不過人家，一部分顧客不再登門。
如今，瑪麗亞又把他們争取回來，使他們成為固定的主顧。
盡管如此，她對馬策拉特則是畢恭畢敬，甚至到了低聲下氣的地步，但又從來不讓一向自以為了不起的馬策拉特感到尴尬。
每當蔬菜商格雷夫和格蕾欣-舍夫勒挖苦他的時候，他總是振振有詞地說：“這個女孩子畢竟是我雇來的，是我教會她做生意的。
”這個人的思路就是這麼簡單，他隻有在幹自己心愛的行當時，也就是在烹調的時候，才變得敏感機巧，有辨别能力，因而值得人家贊許。
因為奧斯卡不得不替他說句公道話，他的卡塞爾排骨加酸菜、芥未調味汁豬腰、維也納煎肉排以及他最拿手的奶油鯉魚加白蘿蔔，确實是色香味俱全。
他在店鋪裡對瑪麗亞的指點實在有限，因為第一，這個姑娘天生就有做小本生意的本領，再則，馬策拉特對櫃台上做交易的手腕幾乎一竅不通，他隻适合于在大市場上搞采購，可是，在煨、炖、蒸、煎、炸等烹調方面，他倒是能教給瑪麗亞幾手。
瑪麗亞雖說在席德利茨一個職員家裡當過兩年女傭人，可是，當她剛到我家時，連水都燒不開。
過不多久，馬策拉特的生活日程同我可憐的媽媽在世時也就差不多少了：廚房是他的天下，星期日烘烤的食物質量一次比一次強，他可以心滿意足地一連數小時地洗餐具，順便到大市場的公司和經濟局去采買和訂貨（這在戰時一年比一年更困難）以及結賬，耍一些狡詐手腕同稅務局通信，每兩個星期布置一回櫥窗，證明他在這方面頗有想像力，格調不低，一點也不笨手笨腳。
他還認真負責地處理他那些瑣細的黨務，總而言之，他顯得非常忙碌，因為有瑪麗亞堅守櫃台。
您可能會發問：花這麼多筆墨來交待，這樣不厭其煩地一一描述一個年輕姑娘的骨盆、眉毛、耳垂、手腳，究竟用意何在？我完全同意您的意見，我同您一樣反對這樣去描寫一個人。
可是，奧斯卡深信他已經成功地歪曲了瑪麗亞的形象，如果不是一勞永逸地加以歪曲的話。
因此，我要再添上一句話，但願能以此說明原委：如果撇開所有不知姓名的護士不談，瑪麗亞是奧斯卡的頭一個情人。
我是怎麼意識到這一點的呢？有一天，我傾聽着自己的鼓聲（我是很少這樣做的），不禁發現，奧斯卡用新的鼓點，急切然而謹慎地把他的激情傳遞給了鐵皮鼓。
瑪麗亞專心地傾聽這鼓聲。
然而，當她把口琴放到嘴邊，額上蹙起許多道讨厭的皺紋，并認為非要給我伴奏不可時，我并不特别喜歡。
可是，當她織補長統襪或者把白糖分裝到紙口袋裡時，她常常垂下雙手，臉上的神色非常鎮靜，嚴肅地注視着我和我的鼓棒，在她重新拿起襪子織補以前，睡眼惺忪地用手輕輕撫摩一下我那剪得很短的頭發。
奧斯卡本來是受不了這種表示溫柔的動作的，但卻聽任瑪麗亞用手撫摩，而且着了迷，竟至于往往一連數小時之久有意識地
也許當年的瑪麗亞稍微有點膝蓋内翻的毛病。
此外，她的身體已經發育成熟、比例定型了，相形之下，她那雙始終是紅紅的小手在我的眼裡卻還像小孩的手似的，手指頭則像是香腸。
直到今天，她也不能完全否認自己的手像小孩子的。
可是，她的腳——先穿着笨重的徒步旅行鞋，稍後穿起了我可憐的媽媽的高跟鞋，制作精緻但式樣已舊，而且不合瑪麗亞的腳。
盡管她穿着别人穿過而尺寸又不合的鞋，她的腳還是漸漸地失去了孩子的紅膚色和滑稽可笑的模樣，并且适應了西德出品的甚至是意大利出品的時髦皮鞋的款式。
瑪麗亞話不多，但卻喜歡唱歌，既愛在洗餐具時唱，也愛在她把白糖分别裝到盛一磅和半磅的藍色紙口袋裡時唱。
在店鋪關上後，在馬策拉特結賬時，甚至在星期天，一俟她得到半個鐘點的休息，瑪麗亞便吹起口琴來。
這把口琴是她哥哥弗裡茨被征人伍、派到大博施波爾去時留贈給她的。
瑪麗亞吹的口琴曲幾乎什麼都有。
譬如漫遊歌曲，那是她在德國少女同盟的晚會上學來的，又如輕歌劇裡的曲調和流行歌曲，有的是她從收音機裡聽來的，有的是她哥哥弗裡茨在一九四○年的複活節出差到但澤的那幾天内，在家裡哼唱時被她聽會的。
奧斯卡還記得，瑪麗亞曾用舌尖拍打口琴，奏出《雨點》一曲，還吹奏過《狂風教過我一支歌》，但并沒有模仿察拉-萊安德爾①的唱法。
可是在店裡上班的時候，瑪麗亞從不掏出她的霍納牌口琴來。
甚至在沒有顧客登門的情況下，她也不賣弄她的音樂，而是坐在那裡，用稚氣的圓體字寫價格牌和商品單—— ①察拉-萊安德爾，瑞典女電影明星。
還有一點同樣不可忽略，真正主管我家店鋪的是瑪麗亞。
我可憐的媽媽死後，由于競争不過人家，一部分顧客不再登門。
如今，瑪麗亞又把他們争取回來，使他們成為固定的主顧。
盡管如此，她對馬策拉特則是畢恭畢敬，甚至到了低聲下氣的地步，但又從來不讓一向自以為了不起的馬策拉特感到尴尬。
每當蔬菜商格雷夫和格蕾欣-舍夫勒挖苦他的時候，他總是振振有詞地說：“這個女孩子畢竟是我雇來的，是我教會她做生意的。
”這個人的思路就是這麼簡單，他隻有在幹自己心愛的行當時，也就是在烹調的時候，才變得敏感機巧，有辨别能力，因而值得人家贊許。
因為奧斯卡不得不替他說句公道話，他的卡塞爾排骨加酸菜、芥未調味汁豬腰、維也納煎肉排以及他最拿手的奶油鯉魚加白蘿蔔，确實是色香味俱全。
他在店鋪裡對瑪麗亞的指點實在有限，因為第一，這個姑娘天生就有做小本生意的本領，再則，馬策拉特對櫃台上做交易的手腕幾乎一竅不通，他隻适合于在大市場上搞采購，可是，在煨、炖、蒸、煎、炸等烹調方面，他倒是能教給瑪麗亞幾手。
瑪麗亞雖說在席德利茨一個職員家裡當過兩年女傭人，可是，當她剛到我家時，連水都燒不開。
過不多久，馬策拉特的生活日程同我可憐的媽媽在世時也就差不多少了：廚房是他的天下，星期日烘烤的食物質量一次比一次強，他可以心滿意足地一連數小時地洗餐具，順便到大市場的公司和經濟局去采買和訂貨（這在戰時一年比一年更困難）以及結賬，耍一些狡詐手腕同稅務局通信，每兩個星期布置一回櫥窗，證明他在這方面頗有想像力，格調不低，一點也不笨手笨腳。
他還認真負責地處理他那些瑣細的黨務，總而言之，他顯得非常忙碌，因為有瑪麗亞堅守櫃台。
您可能會發問：花這麼多筆墨來交待，這樣不厭其煩地一一描述一個年輕姑娘的骨盆、眉毛、耳垂、手腳，究竟用意何在？我完全同意您的意見，我同您一樣反對這樣去描寫一個人。
可是，奧斯卡深信他已經成功地歪曲了瑪麗亞的形象，如果不是一勞永逸地加以歪曲的話。
因此，我要再添上一句話，但願能以此說明原委：如果撇開所有不知姓名的護士不談，瑪麗亞是奧斯卡的頭一個情人。
我是怎麼意識到這一點的呢？有一天，我傾聽着自己的鼓聲（我是很少這樣做的），不禁發現，奧斯卡用新的鼓點，急切然而謹慎地把他的激情傳遞給了鐵皮鼓。
瑪麗亞專心地傾聽這鼓聲。
然而，當她把口琴放到嘴邊，額上蹙起許多道讨厭的皺紋，并認為非要給我伴奏不可時，我并不特别喜歡。
可是，當她織補長統襪或者把白糖分裝到紙口袋裡時，她常常垂下雙手，臉上的神色非常鎮靜，嚴肅地注視着我和我的鼓棒，在她重新拿起襪子織補以前，睡眼惺忪地用手輕輕撫摩一下我那剪得很短的頭發。
奧斯卡本來是受不了這種表示溫柔的動作的，但卻聽任瑪麗亞用手撫摩，而且着了迷，竟至于往往一連數小時之久有意識地