塔樓歌聲的遠程效果
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女醫生霍恩施泰特博士差不多每天都到我的病房裡來，并待上抽一支煙的時間。
她本該給我治療的，可是，每一回她經我治療之後離去時，就不再像來的時候那樣神經質了。
她羞怯，原來隻習慣于同她的香煙打交道。
她老是說：我年輕時同别人接觸太少，同别的孩子玩得太少。
不錯，講到别的孩子，她可能并非完全沒有道理。
我當時忙于跟格蕾欣-舍夫勒上課，在歌德和拉斯普庭之間被人拽來拽去，因此，我即使有這個良好的願望，也找不出時間去跳圓圈舞和玩“數數歌謠”的遊戲。
每當我像某位學者似的讀厭了群書，甚至咒罵書本是埋葬語言的墳墓，于是步出書齋，去接近普通人時，我便同我們這幢公寓的頑童們遭遇，在同那些食人者稍有接觸之後，倘若能夠不受損傷、完完整整地回來讀書，我就額手稱慶了。
奧斯卡要離開他父母的住處，可以有幾種走法：一是從店鋪出門到拉貝斯路；二是從住房的門出去到樓梯井，往左一拐便上了街；如果上樓，爬四道樓梯，便到音樂家邁恩吹小号的屋頂室；再就是從樓梯井到公寓的院子裡去。
街道是石子路面的。
在院子裡夯實的沙土地上，家兔在那裡繁殖，或者有人在拍地毯。
在屋頂室，除去同醉醺醺的邁恩先生演二重奏外，還能近眺遠望，給人以那種賞心悅目卻又是虛假欺人的自由感。
這正是每個登上塔樓的人所要尋求的，并且使每個住閣樓的人都沉湎于其中。
對于奧斯卡來說，院子是個十分危險的地方，而屋頂室卻使他感到安全，直至阿克塞爾-米施克和那一夥小赤佬把他從那裡趕走為止。
院子橫裡同公寓一樣寬，但是往深處走七步就到頭了，隔一道上架鐵絲網、塗柏油的木栅欄同另外三個院子相接。
從屋頂室俯視，這個迷宮可以盡收眼底：拉貝斯路，左右兩條橫街——赫爾塔街和路易森街，以及同拉貝斯路遙遙相對的馬利亞街，圍成一個大四方形，裡面有房屋和院子，還有一爿咳嗽糖廠和許多失修坍倒的修配車間。
在這家或那家院子裡，冒出幾棵樹或幾叢灌木，由它們來通知人們季節的變換。
院子大小不一，但都養着兔子，都有拍地毯用的木架。
兔子是一年到頭在那裡的，拍地毯則根據住房章程的規定，隻能在星期二和星期五。
在這兩天裡，可以看清這個大四方塊究竟有多大。
奧斯卡從屋頂室聽着，看着：一百條以上的普通地毯、甫道地毯和床前地毯，先用泡菜擦，然後刷和拍打，使它們顯出原來編織的圖案來。
一百多個家庭主婦，把屍首似的地毯從屋裡拖出來，舉起赤裸的、滾圓的胳膊，紮上頭巾保護頭發和發型，再把地毯扔到專為扣地毯用的木架子上，抓起編織成的地毯拍子，幹巴巴的拍打聲炸開了院子狹小的天地。
奧斯卡憎惡這種單調的清潔頌歌，便用鼓聲來同這種噪聲抗衡。
可是，盡管他站在屋頂室，同這噪聲隔開一段距離，但仍敵不過這些家庭主婦，隻好甘拜下風。
一百多個拍地毯的婦女，可以攻占天空，可以折斷乳燕的翅膀，并且幾下子就能震塌奧斯卡用鼓聲在四月的天空中建造的小小神殿。
不拍地毯的日子裡，我們公寓的孩子們就把拍地毯的木架子當杠子玩。
我很少到院子裡去。
隻有海蘭德老先生搭在院子裡的貨棚，是我覺得比較安全的地方，因為這個老頭兒隻讓我一個走進他堆破爛的棚屋，那裡面有生鏽的縫紉機、殘缺不全的自行車、螺旋式虎鉗、一排排的瓶子以及裝在雪茄煙盒子裡的、弄彎又敲直的釘子，别的孩子想要看一眼他都不允許。
他的工作是這樣的：倘若上午他不從闆條箱上起釘子的話，便是把已經起出來的釘子在鐵砧上敲直。
他除去收廢釘子外，還幫人搬家，在節前替人宰兔，院子裡、樓梯井、屋頂室，到處都是他啐的嚼煙汁。
有一天，孩子們在他的棚屋附近煮湯，這是孩子們的遊戲，努希-艾克請老海蘭德往湯汁裡啐三口。
老頭兒從嗓子眼裡清出三口痰吐去，随即又鑽進他的棚屋，敲起釘子來。
這時，阿克塞爾-米施克又往湯裡加了一種配料，一塊敲碎的磚頭。
奧斯卡好奇地瞧着這種烹調法，但遠遠地站在一邊。
阿克塞爾-米施克和哈裡-施拉格爾用毯子和破布搭了一個帳篷似的東西，不讓大人看見他們的湯。
磚頭粉煮開以後，小漢斯-科林從口袋裡掏出兩隻活青蛙，這是他在股份池塘旁邊抓到的，現在捐獻出來做湯。
蘇西-卡特是帳篷裡唯一的女孩子。
她見到這兩隻青蛙，既不唱也不叫，甚至連最後掙紮着跳一下都來不及，便在湯裡一命嗚呼了，于是她噘起了嘴，表示又失望又辛酸。
努希-艾克領頭，不管蘇西就在旁邊，解開褲子往這大鍋萊裡撒尿。
阿克塞爾、哈裡和小漢斯-科林也跟着撒。
小矮個兒要給這些十歲的孩子點顔色，但是撒不出來。
于是，他們都瞧着蘇西，阿克塞爾-米施克遞給她一個天藍色的搪瓷罐，罐口已經磕壞。
奧斯卡本來想馬上走開的。
但是他還等在那裡，直到蘇西蹲下來——她裙子底下沒穿襯褲，抱住膝蓋，把罐子挪到下面，毫無表情地望着前方，随後皺了皺鼻子，這時，罐子發出響聲，蘇西為這鍋湯作出了一點貢獻。
這時，我跑開了。
我不該跑，要是慢吞吞地走掉就好了。
他們原先眼睛都盯着那隻罐子，我這一跑，他們都擡起頭
她本該給我治療的，可是，每一回她經我治療之後離去時，就不再像來的時候那樣神經質了。
她羞怯，原來隻習慣于同她的香煙打交道。
她老是說：我年輕時同别人接觸太少，同别的孩子玩得太少。
不錯，講到别的孩子，她可能并非完全沒有道理。
我當時忙于跟格蕾欣-舍夫勒上課，在歌德和拉斯普庭之間被人拽來拽去，因此，我即使有這個良好的願望，也找不出時間去跳圓圈舞和玩“數數歌謠”的遊戲。
每當我像某位學者似的讀厭了群書，甚至咒罵書本是埋葬語言的墳墓，于是步出書齋，去接近普通人時，我便同我們這幢公寓的頑童們遭遇，在同那些食人者稍有接觸之後，倘若能夠不受損傷、完完整整地回來讀書，我就額手稱慶了。
奧斯卡要離開他父母的住處，可以有幾種走法：一是從店鋪出門到拉貝斯路；二是從住房的門出去到樓梯井，往左一拐便上了街；如果上樓，爬四道樓梯，便到音樂家邁恩吹小号的屋頂室；再就是從樓梯井到公寓的院子裡去。
街道是石子路面的。
在院子裡夯實的沙土地上，家兔在那裡繁殖，或者有人在拍地毯。
在屋頂室，除去同醉醺醺的邁恩先生演二重奏外，還能近眺遠望，給人以那種賞心悅目卻又是虛假欺人的自由感。
這正是每個登上塔樓的人所要尋求的，并且使每個住閣樓的人都沉湎于其中。
對于奧斯卡來說，院子是個十分危險的地方，而屋頂室卻使他感到安全，直至阿克塞爾-米施克和那一夥小赤佬把他從那裡趕走為止。
院子橫裡同公寓一樣寬，但是往深處走七步就到頭了，隔一道上架鐵絲網、塗柏油的木栅欄同另外三個院子相接。
從屋頂室俯視，這個迷宮可以盡收眼底：拉貝斯路，左右兩條橫街——赫爾塔街和路易森街，以及同拉貝斯路遙遙相對的馬利亞街，圍成一個大四方形，裡面有房屋和院子，還有一爿咳嗽糖廠和許多失修坍倒的修配車間。
在這家或那家院子裡，冒出幾棵樹或幾叢灌木，由它們來通知人們季節的變換。
院子大小不一，但都養着兔子，都有拍地毯用的木架。
兔子是一年到頭在那裡的，拍地毯則根據住房章程的規定，隻能在星期二和星期五。
在這兩天裡，可以看清這個大四方塊究竟有多大。
奧斯卡從屋頂室聽着，看着：一百條以上的普通地毯、甫道地毯和床前地毯，先用泡菜擦，然後刷和拍打，使它們顯出原來編織的圖案來。
一百多個家庭主婦，把屍首似的地毯從屋裡拖出來，舉起赤裸的、滾圓的胳膊，紮上頭巾保護頭發和發型，再把地毯扔到專為扣地毯用的木架子上，抓起編織成的地毯拍子，幹巴巴的拍打聲炸開了院子狹小的天地。
奧斯卡憎惡這種單調的清潔頌歌，便用鼓聲來同這種噪聲抗衡。
可是，盡管他站在屋頂室，同這噪聲隔開一段距離，但仍敵不過這些家庭主婦，隻好甘拜下風。
一百多個拍地毯的婦女，可以攻占天空，可以折斷乳燕的翅膀，并且幾下子就能震塌奧斯卡用鼓聲在四月的天空中建造的小小神殿。
不拍地毯的日子裡，我們公寓的孩子們就把拍地毯的木架子當杠子玩。
我很少到院子裡去。
隻有海蘭德老先生搭在院子裡的貨棚，是我覺得比較安全的地方，因為這個老頭兒隻讓我一個走進他堆破爛的棚屋，那裡面有生鏽的縫紉機、殘缺不全的自行車、螺旋式虎鉗、一排排的瓶子以及裝在雪茄煙盒子裡的、弄彎又敲直的釘子，别的孩子想要看一眼他都不允許。
他的工作是這樣的：倘若上午他不從闆條箱上起釘子的話，便是把已經起出來的釘子在鐵砧上敲直。
他除去收廢釘子外，還幫人搬家，在節前替人宰兔，院子裡、樓梯井、屋頂室，到處都是他啐的嚼煙汁。
有一天，孩子們在他的棚屋附近煮湯，這是孩子們的遊戲，努希-艾克請老海蘭德往湯汁裡啐三口。
老頭兒從嗓子眼裡清出三口痰吐去，随即又鑽進他的棚屋，敲起釘子來。
這時，阿克塞爾-米施克又往湯裡加了一種配料，一塊敲碎的磚頭。
奧斯卡好奇地瞧着這種烹調法，但遠遠地站在一邊。
阿克塞爾-米施克和哈裡-施拉格爾用毯子和破布搭了一個帳篷似的東西，不讓大人看見他們的湯。
磚頭粉煮開以後，小漢斯-科林從口袋裡掏出兩隻活青蛙，這是他在股份池塘旁邊抓到的，現在捐獻出來做湯。
蘇西-卡特是帳篷裡唯一的女孩子。
她見到這兩隻青蛙，既不唱也不叫，甚至連最後掙紮着跳一下都來不及，便在湯裡一命嗚呼了，于是她噘起了嘴，表示又失望又辛酸。
努希-艾克領頭，不管蘇西就在旁邊，解開褲子往這大鍋萊裡撒尿。
阿克塞爾、哈裡和小漢斯-科林也跟着撒。
小矮個兒要給這些十歲的孩子點顔色，但是撒不出來。
于是，他們都瞧着蘇西，阿克塞爾-米施克遞給她一個天藍色的搪瓷罐，罐口已經磕壞。
奧斯卡本來想馬上走開的。
但是他還等在那裡，直到蘇西蹲下來——她裙子底下沒穿襯褲，抱住膝蓋，把罐子挪到下面，毫無表情地望着前方，随後皺了皺鼻子，這時，罐子發出響聲，蘇西為這鍋湯作出了一點貢獻。
這時，我跑開了。
我不該跑，要是慢吞吞地走掉就好了。
他們原先眼睛都盯着那隻罐子，我這一跑，他們都擡起頭