玻璃，玻璃，小酒杯
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新蘇格蘭、安東-默勒路、馬利亞街、小錘公園、股份啤酒廠、股份池塘、弗勒貝爾草場、佩斯塔洛齊學校、新市場，再敲回到拉貝斯路。
我就這樣不停地敲着，我的鼓經受得住，成年人卻受不了，他們想要打斷我的鼓聲，不讓我敲，還想掰斷我的鼓棒——但是，老天爺關照我，使他們不能得逞。
我從地窖的台階上摔了那一跤以後不久，便獲得了一種本領，那便是敲擊兒童玩的鐵皮鼓，使我同成年人之間保持一段必要的距離。
差不多與此同時，我還獲得了一副嗓子，使我可以保持在非常高的音域上，用顫音歌唱、尖叫，或者像尖叫似的歌唱。
這樣一來，再沒有人敢把我的鼓拿走，盡管鼓聲使他們震耳欲聾；因為隻要他們拿走我的鼓，我就叫喊，而我一叫，值錢的東西便被震碎：我能夠用歌聲震碎玻璃，用叫聲打破花瓶；我的歌聲可以使窗玻璃碎裂，讓房間裡灌滿過堂風；我的聲音好似一顆純淨的、因而又是無情的鑽石，割破玻璃櫥窗，進而割破櫥窗裡勻稱的、高雅的、由人親手斟上的、蒙上薄薄一層灰塵的玻璃酒杯，卻又不喪失自身的清白。
沒過多久，我們整條街，也就是從布勒森路到挨着飛機場的住宅區，誰都知道我這種能耐了。
鄰家孩子玩的遊戲，譬如“酸炸魚，一二三”或“黑廚娘，你在嗎？”或“我看見的你看不見”，我都不感興趣。
可是他們一瞧見我，就一齊怪聲怪氣地唱起合唱來： 玻璃，玻璃，小酒杯， 沒啤酒，有白糖， 霍勒太太打開窗， 彈鋼琴，叮咯當。
這不過是一首無聊的、毫無内容的童謠罷了。
我聽了一點也不在乎，照舊背着鼓，踏着有力的腳步從他們中間穿過去，從“小酒杯”和“霍勒太太”的歌聲中間穿過去，采用了對我不無吸引力的單純節奏：玻璃，玻璃，小酒杯，在鼓上敲出來，可是并不去充當捕鼠者①，引誘孩子們跟我走—— ①捕鼠者，德國中世紀傳說裡的人物。
哈默爾恩城鬧鼠災，來了一個吹笛子的人，用笛聲把全城的老鼠引誘到河裡淹死。
哈默爾恩人未把許諾的報酬給這個捕鼠者，他便用笛聲把全城的孩子引誘到深山中去了。
直到今天，每當布魯諾在我房間裡擦玻璃窗的時候，我就在鼓上敲出這首童謠的節奏。
鄰居孩子們唱的諷刺歌倒也罷了，使我尤其是我的父母更加感到麻煩和惱火的，乃是我們這個住宅區裡凡被沒有教養的小無賴故意打碎的玻璃，都算在我的賬上，甚至歸咎于我的聲音；并要我們出錢賠償。
起先，别人家廚房的窗玻璃碎了（實際上，絕大多數是被人用彈弓打碎的），我媽媽就老老實實地賠錢，後來，她終于明白是怎麼一回事了。
每當人家來要求賠償時，她就瞪着她的講究實際的、冷灰色的眼睛，要别人拿出證據來。
而鄰居們也确實冤枉了我。
當時，最大的錯誤莫過于認為我有一種兒童的破壞狂，認為我莫名其妙地憎恨玻璃和玻璃制品，一如兒童在胡作非為時所表現出來的莫名其妙的憎惡心理那樣。
隻有愛玩耍的孩子，由于調皮搗蛋，才會幹出破壞的事來。
我從來不玩耍，隻是在我的鼓上幹我的事，至于我的聲音，僅僅在需要自衛時，我才運用它。
唯有當我持續擊鼓的權利受到威脅時，我才有的放矢地運用我的聲帶作為武器。
如果有可能的話，我倒想用同樣的聲音和手段把格蕾欣-舍夫勒想入非非地設計的、圖案錯綜複雜的、無聊的桌布剪個粉碎，或者把鋼琴上那層顔色黯淡的油漆刮下來，而甯願不去震碎任何玻璃制品。
可是，我的聲音既不能剪碎桌布，也不能刮掉油漆。
我既不能用不倦的叫聲揭下糊牆紙，也不能像石器時代的人打燧石那樣，用兩種拖長的、一鼓一凹的聲音使勁摩擦，生出熱來，最後爆出火花，把起居室兩扇窗前幹燥得像火絨、被煙草熏出味兒來的窗簾點着，燃成裝飾性的火焰，更不能折斷馬策拉特或亞曆山大-舍夫勒坐的椅子的腿。
我甯願要一種不起破壞作用又不太神秘的自衛武器，但是，沒有任何不起破壞作用的武器願意為我服務；此外，又隻有玻璃聽從我的吩咐，這樣就不得不為它賠錢。
我在三歲生日過後不久，第一次成功地作了如下的表演。
這面鼓在我手裡也許剛到四個星期就被敲壞了，因為在這段時間内，我實在太勤奮了。
雖然紅白相間的火焰形圖案的邊框仍舊把鼓面和鼓底連在一起，但是鼓面中央的窟窿已經很顯眼了。
由于我不屑把鼓翻過面來，窟窿便越敲越大，撕開了好幾道口子，裂成鋒利的鋸齒，迸出一些由于敲打而變薄了的碎鐵皮，掉進鼓身裡去。
我每敲一下，這些碎片就在裡面劈啪作響，像是滿腹怨氣地在發牢騷。
此外，在起居室的地毯上，卧室裡紅棕色的地闆上，到處是閃閃爍爍的白漆皮，因為它們不再願意在被我敲苦了的鐵皮鼓上呆下去了。
裂開的鐵皮鋒利異常，他們擔心會割破我的手，尤其是馬策拉特。
我就這樣不停地敲着，我的鼓經受得住，成年人卻受不了，他們想要打斷我的鼓聲，不讓我敲，還想掰斷我的鼓棒——但是，老天爺關照我，使他們不能得逞。
我從地窖的台階上摔了那一跤以後不久，便獲得了一種本領，那便是敲擊兒童玩的鐵皮鼓，使我同成年人之間保持一段必要的距離。
差不多與此同時，我還獲得了一副嗓子，使我可以保持在非常高的音域上，用顫音歌唱、尖叫，或者像尖叫似的歌唱。
這樣一來，再沒有人敢把我的鼓拿走，盡管鼓聲使他們震耳欲聾；因為隻要他們拿走我的鼓，我就叫喊，而我一叫，值錢的東西便被震碎：我能夠用歌聲震碎玻璃，用叫聲打破花瓶；我的歌聲可以使窗玻璃碎裂，讓房間裡灌滿過堂風；我的聲音好似一顆純淨的、因而又是無情的鑽石，割破玻璃櫥窗，進而割破櫥窗裡勻稱的、高雅的、由人親手斟上的、蒙上薄薄一層灰塵的玻璃酒杯，卻又不喪失自身的清白。
沒過多久，我們整條街，也就是從布勒森路到挨着飛機場的住宅區，誰都知道我這種能耐了。
鄰家孩子玩的遊戲，譬如“酸炸魚，一二三”或“黑廚娘，你在嗎？”或“我看見的你看不見”，我都不感興趣。
可是他們一瞧見我，就一齊怪聲怪氣地唱起合唱來： 玻璃，玻璃，小酒杯， 沒啤酒，有白糖， 霍勒太太打開窗， 彈鋼琴，叮咯當。
這不過是一首無聊的、毫無内容的童謠罷了。
我聽了一點也不在乎，照舊背着鼓，踏着有力的腳步從他們中間穿過去，從“小酒杯”和“霍勒太太”的歌聲中間穿過去，采用了對我不無吸引力的單純節奏：玻璃，玻璃，小酒杯，在鼓上敲出來，可是并不去充當捕鼠者①，引誘孩子們跟我走—— ①捕鼠者，德國中世紀傳說裡的人物。
哈默爾恩城鬧鼠災，來了一個吹笛子的人，用笛聲把全城的老鼠引誘到河裡淹死。
哈默爾恩人未把許諾的報酬給這個捕鼠者，他便用笛聲把全城的孩子引誘到深山中去了。
直到今天，每當布魯諾在我房間裡擦玻璃窗的時候，我就在鼓上敲出這首童謠的節奏。
鄰居孩子們唱的諷刺歌倒也罷了，使我尤其是我的父母更加感到麻煩和惱火的，乃是我們這個住宅區裡凡被沒有教養的小無賴故意打碎的玻璃，都算在我的賬上，甚至歸咎于我的聲音；并要我們出錢賠償。
起先，别人家廚房的窗玻璃碎了（實際上，絕大多數是被人用彈弓打碎的），我媽媽就老老實實地賠錢，後來，她終于明白是怎麼一回事了。
每當人家來要求賠償時，她就瞪着她的講究實際的、冷灰色的眼睛，要别人拿出證據來。
而鄰居們也确實冤枉了我。
當時，最大的錯誤莫過于認為我有一種兒童的破壞狂，認為我莫名其妙地憎恨玻璃和玻璃制品，一如兒童在胡作非為時所表現出來的莫名其妙的憎惡心理那樣。
隻有愛玩耍的孩子，由于調皮搗蛋，才會幹出破壞的事來。
我從來不玩耍，隻是在我的鼓上幹我的事，至于我的聲音，僅僅在需要自衛時，我才運用它。
唯有當我持續擊鼓的權利受到威脅時，我才有的放矢地運用我的聲帶作為武器。
如果有可能的話，我倒想用同樣的聲音和手段把格蕾欣-舍夫勒想入非非地設計的、圖案錯綜複雜的、無聊的桌布剪個粉碎，或者把鋼琴上那層顔色黯淡的油漆刮下來，而甯願不去震碎任何玻璃制品。
可是，我的聲音既不能剪碎桌布，也不能刮掉油漆。
我既不能用不倦的叫聲揭下糊牆紙，也不能像石器時代的人打燧石那樣，用兩種拖長的、一鼓一凹的聲音使勁摩擦，生出熱來，最後爆出火花，把起居室兩扇窗前幹燥得像火絨、被煙草熏出味兒來的窗簾點着，燃成裝飾性的火焰，更不能折斷馬策拉特或亞曆山大-舍夫勒坐的椅子的腿。
我甯願要一種不起破壞作用又不太神秘的自衛武器，但是，沒有任何不起破壞作用的武器願意為我服務；此外，又隻有玻璃聽從我的吩咐，這樣就不得不為它賠錢。
我在三歲生日過後不久，第一次成功地作了如下的表演。
這面鼓在我手裡也許剛到四個星期就被敲壞了，因為在這段時間内，我實在太勤奮了。
雖然紅白相間的火焰形圖案的邊框仍舊把鼓面和鼓底連在一起，但是鼓面中央的窟窿已經很顯眼了。
由于我不屑把鼓翻過面來，窟窿便越敲越大，撕開了好幾道口子，裂成鋒利的鋸齒，迸出一些由于敲打而變薄了的碎鐵皮，掉進鼓身裡去。
我每敲一下，這些碎片就在裡面劈啪作響，像是滿腹怨氣地在發牢騷。
此外，在起居室的地毯上，卧室裡紅棕色的地闆上，到處是閃閃爍爍的白漆皮，因為它們不再願意在被我敲苦了的鐵皮鼓上呆下去了。
裂開的鐵皮鋒利異常，他們擔心會割破我的手，尤其是馬策拉特。