玻璃，玻璃，小酒杯
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自我從地窖台階上摔了那一跤以後，他總是小心加小心，現在又勸我敲鼓的時候千萬要留神。
當我兩手快速敲擊時，我的動脈确實同鋸齒形的窟窿隻差毫厘，因此，我不得不承認，馬策拉特表示的擔心盡管言過其實，但也不是完全沒有道理的。
本來嘛，隻要他們買一面新的鼓，就可以排除任何危險；可是，他們根本沒想到要買新的，而是想把我這面舊鼓拿走。
啊，多好的鼓啊！它跟我一同摔跤，一起進醫院，出醫院，跟着我上樓梯，下樓梯，走上鵝卵石路面和人行道，從那些玩“酸鲱魚，一二三”、“我看見的你看不見”和“黑廚娘，你在嗎？”等遊戲的孩子們身旁走過。
可是他們卻想從我手裡奪走這面鼓，又不打算買一面新的來代替。
他們想用破巧克力糖來引誘我。
媽媽手裡拿着它，撅起了嘴巴。
馬策拉特裝出嚴厲的樣子，抓住我的殘破的樂器。
我緊抱着這面破鼓。
他拉着。
我的氣力本來隻夠敲鼓，現在漸漸不支了。
一條接一條紅火舌從我手裡慢慢地滑出去，整個圓柱形的鼓身快要從我手裡被拽走了。
這當口，奧斯卡——直到那天為止，他一直是個文靜的孩子，甚至有點太乖了——第一次發出了那種破壞性的、有效的尖叫聲。
蒙在我家落地鐘蜂蜜黃的鐘面外防灰塵和死蒼蠅的磨光圓玻璃碎了，掉在紅棕色的地闆上——由于地毯不夠長，離鐘座還有一段距離——摔了個粉碎。
可是，這台貴重的機械的内部構造并沒有損壞，鐘擺依然平穩地在擺動，時針也安然地在移動。
裡面那口報時鐘，平常很敏感，簡直有點歇斯底裡，稍稍碰撞一下，或者屋外駛過一輛運啤酒的卡車，它就會有所反應，可是，我的尖叫聲卻對它毫無影響。
唯有玻璃破了，粉碎了。
“鐘壞了！”馬策拉特喊道，同時松開了鼓。
我瞥了一眼，确信我的叫聲并沒有損壞鐘本身，僅僅是玻璃沒有了。
可是，馬策拉特，我媽媽，還有那個星期天下午正巧來訪的表舅揚-布朗斯基，他們都以為壞了的不止是鐘面外的玻璃。
他們臉色發白，面面相觑，束手無策，分頭走到瓷磚火爐、鋼琴和碗櫥旁，死死地站在那裡，不敢動一動。
揚-布朗斯基像哀求似的眯着眼睛，啟動幹燥的嘴唇。
我至今還認為，他是在默念禱詞，祈求援助與憐憫。
他念的或許是：“啊，上帝的羔羊，你除去世人罪孽——憐憫我們吧！”這段經文念了三遍以後，他又念另一段：“主啊，你到我舍下，我不敢當，隻要你說一句話……” 主自然什麼話也沒說。
鐘也沒有壞，隻是玻璃碎了。
成年人同時鐘之間的關系是非常奇特、非常幼稚的，從這個意義上講，我從來就不是一個孩子。
時鐘也許是成年人所能制造的最了不起的東西。
它證明成年人可以成為創造者。
他們胸懷大志，勤奮努力，再加上一點運氣，是可以成為創造者的。
但是，他們創造了一件東西之後，随即又成為自己劃時代的發明物的奴隸。
時鐘是什麼？沒有成年人，它就什麼也不是。
成年人給它上發條，把它撥快或撥慢，送到鐘表匠那裡去檢驗、拆洗，必要時還請他修理。
另外一些現象，要是沒有成年人亂猜瞎想，也同樣毫無意義，譬如布谷鳥過早地停止鳴叫，鹽罐倒放，大清早見到蜘蛛，黑貓待在左邊，他們都認為是不祥之兆。
正如他們見到表舅的油畫從牆上掉下來就覺得是什麼預兆（其實隻是因為釘在灰泥裡的鈎子松動了）。
成年人在鏡子裡見到的時鐘的背面和内部，總要比時鐘本身能顯示的多點什麼。
我媽媽呢？盡管她有時也不免要胡思亂想，但畢竟有冷靜務實的眼光，并且像她平日做人那樣，輕率地把任何可疑的征兆都往好的方面去解釋。
當時，她想起了一句話，使大家聽後都頓感寬慰。
“碎片帶來好運氣！”她喊道，，邊咬着手指，拿來了畚箕和掃把，将碎片，也就是好運氣，掃在一起。
媽媽的這句話，如果按字面去理解的話，那麼，我已經給我的父母、親戚、朋友以及不相識的人們，帶來了許多好運氣；他們中間有誰要想奪走我的鼓，我就用叫聲和歌聲震碎他們的窗玻璃、斟滿啤酒的杯子、空啤酒瓶、散發出春天芳香的香水瓶、盛假水果的水晶碗，總而言之，把一切在玻璃廠裡由玻璃工人吹制成的、在市場上按原料或按人工議價出售的玻璃制品震個粉碎。
無論過去和現在，我始終愛好造型很美的玻璃制品，因此我總是力圖避免造成太大的破壞。
晚上，如果他們想要拿走我的鼓，不讓我把它帶到小床上去的話，我就把卧室裡吊燈上的四隻燈泡震碎一隻或者一隻以上。
在一九二八年九月初我四歲生日那天，我的父母親、布朗斯基夫婦、外祖母安娜-科爾雅切克、舍夫勒夫婦以及格雷夫夫婦送給我各種各樣的禮物：錫士兵，一艘帆船，一輛救火車，就是沒送鐵皮鼓。
他們想讓我玩錫士兵，玩救火車，他們不喜歡被我敲破了的、但畢竟是我最心愛的鼓，他們想把它從我手裡拿走，
當我兩手快速敲擊時，我的動脈确實同鋸齒形的窟窿隻差毫厘，因此，我不得不承認，馬策拉特表示的擔心盡管言過其實，但也不是完全沒有道理的。
本來嘛，隻要他們買一面新的鼓，就可以排除任何危險；可是，他們根本沒想到要買新的，而是想把我這面舊鼓拿走。
啊，多好的鼓啊！它跟我一同摔跤，一起進醫院，出醫院，跟着我上樓梯，下樓梯，走上鵝卵石路面和人行道，從那些玩“酸鲱魚，一二三”、“我看見的你看不見”和“黑廚娘，你在嗎？”等遊戲的孩子們身旁走過。
可是他們卻想從我手裡奪走這面鼓，又不打算買一面新的來代替。
他們想用破巧克力糖來引誘我。
媽媽手裡拿着它，撅起了嘴巴。
馬策拉特裝出嚴厲的樣子，抓住我的殘破的樂器。
我緊抱着這面破鼓。
他拉着。
我的氣力本來隻夠敲鼓，現在漸漸不支了。
一條接一條紅火舌從我手裡慢慢地滑出去，整個圓柱形的鼓身快要從我手裡被拽走了。
這當口，奧斯卡——直到那天為止，他一直是個文靜的孩子，甚至有點太乖了——第一次發出了那種破壞性的、有效的尖叫聲。
蒙在我家落地鐘蜂蜜黃的鐘面外防灰塵和死蒼蠅的磨光圓玻璃碎了，掉在紅棕色的地闆上——由于地毯不夠長，離鐘座還有一段距離——摔了個粉碎。
可是，這台貴重的機械的内部構造并沒有損壞，鐘擺依然平穩地在擺動，時針也安然地在移動。
裡面那口報時鐘，平常很敏感，簡直有點歇斯底裡，稍稍碰撞一下，或者屋外駛過一輛運啤酒的卡車，它就會有所反應，可是，我的尖叫聲卻對它毫無影響。
唯有玻璃破了，粉碎了。
“鐘壞了！”馬策拉特喊道，同時松開了鼓。
我瞥了一眼，确信我的叫聲并沒有損壞鐘本身，僅僅是玻璃沒有了。
可是，馬策拉特，我媽媽，還有那個星期天下午正巧來訪的表舅揚-布朗斯基，他們都以為壞了的不止是鐘面外的玻璃。
他們臉色發白，面面相觑，束手無策，分頭走到瓷磚火爐、鋼琴和碗櫥旁，死死地站在那裡，不敢動一動。
揚-布朗斯基像哀求似的眯着眼睛，啟動幹燥的嘴唇。
我至今還認為，他是在默念禱詞，祈求援助與憐憫。
他念的或許是：“啊，上帝的羔羊，你除去世人罪孽——憐憫我們吧！”這段經文念了三遍以後，他又念另一段：“主啊，你到我舍下，我不敢當，隻要你說一句話……” 主自然什麼話也沒說。
鐘也沒有壞，隻是玻璃碎了。
成年人同時鐘之間的關系是非常奇特、非常幼稚的，從這個意義上講，我從來就不是一個孩子。
時鐘也許是成年人所能制造的最了不起的東西。
它證明成年人可以成為創造者。
他們胸懷大志，勤奮努力，再加上一點運氣，是可以成為創造者的。
但是，他們創造了一件東西之後，随即又成為自己劃時代的發明物的奴隸。
時鐘是什麼？沒有成年人，它就什麼也不是。
成年人給它上發條，把它撥快或撥慢，送到鐘表匠那裡去檢驗、拆洗，必要時還請他修理。
另外一些現象，要是沒有成年人亂猜瞎想，也同樣毫無意義，譬如布谷鳥過早地停止鳴叫，鹽罐倒放，大清早見到蜘蛛，黑貓待在左邊，他們都認為是不祥之兆。
正如他們見到表舅的油畫從牆上掉下來就覺得是什麼預兆（其實隻是因為釘在灰泥裡的鈎子松動了）。
成年人在鏡子裡見到的時鐘的背面和内部，總要比時鐘本身能顯示的多點什麼。
我媽媽呢？盡管她有時也不免要胡思亂想，但畢竟有冷靜務實的眼光，并且像她平日做人那樣，輕率地把任何可疑的征兆都往好的方面去解釋。
當時，她想起了一句話，使大家聽後都頓感寬慰。
“碎片帶來好運氣！”她喊道，，邊咬着手指，拿來了畚箕和掃把，将碎片，也就是好運氣，掃在一起。
媽媽的這句話，如果按字面去理解的話，那麼，我已經給我的父母、親戚、朋友以及不相識的人們，帶來了許多好運氣；他們中間有誰要想奪走我的鼓，我就用叫聲和歌聲震碎他們的窗玻璃、斟滿啤酒的杯子、空啤酒瓶、散發出春天芳香的香水瓶、盛假水果的水晶碗，總而言之，把一切在玻璃廠裡由玻璃工人吹制成的、在市場上按原料或按人工議價出售的玻璃制品震個粉碎。
無論過去和現在，我始終愛好造型很美的玻璃制品，因此我總是力圖避免造成太大的破壞。
晚上，如果他們想要拿走我的鼓，不讓我把它帶到小床上去的話，我就把卧室裡吊燈上的四隻燈泡震碎一隻或者一隻以上。
在一九二八年九月初我四歲生日那天，我的父母親、布朗斯基夫婦、外祖母安娜-科爾雅切克、舍夫勒夫婦以及格雷夫夫婦送給我各種各樣的禮物：錫士兵，一艘帆船，一輛救火車，就是沒送鐵皮鼓。
他們想讓我玩錫士兵，玩救火車，他們不喜歡被我敲破了的、但畢竟是我最心愛的鼓，他們想把它從我手裡拿走，