中譯本序
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年寫出了小說《狗年月》。
前者通過回憶一個少年在納粹統治時期的經曆，諷刺了第三帝國對英雄的崇拜風氣；後者将納粹統治時期比作“狗年月”，描繪出一幅從希特勒上台前夕至戰後初期德國曆史的畫卷。
《鐵皮鼓》、《貓與鼠》和《狗年月》各自獨立成篇，在内容、人物、情節、時間順序等方面并無直接的聯系。
因此，評論界最初未将三者視為一個整體加以對待。
作者對此曾經多次公開抱怨，并且在一九七四年這三本書再版時補加了“但澤三部曲”作為總書名。
此後，越來越多的評論家注重對這三本書的整體研究，大多數人認為三者之間有着互相關聯的内在聯系：三部小說不僅有着共同的時空範圍（二十年代中期至五十年代中期德國曆史和現實以及但澤地區的地理環境），而且還有一些貫串始終而時隐時現的人物。
更重要的是它們有着共同的主題：探索德意志民族為何會産生納粹法西斯這個怪物；在藝術風格上，它們也有許多共同的特點，“代表了作家創作中的一個統一的發展階段”。
六十年代中期，格拉斯熱衷于社會政治活動，是社會民主黨的堅定擁護者。
一九六五年和一九六九年，他曾兩度為社會民主黨競選聯邦總理遊曆全國，到處發表演說。
一九七二年的小說《蝸牛日記》追述了作者一九六九年參加競選活動的經曆和對納粹統治的思索。
格拉斯與社會民主黨前主席、前聯邦總理威利-勃蘭特交情甚笃，曾經多次陪同勃蘭特出國訪問。
一九八二年十一月，格拉斯在社會民主黨争取連任的競選失利之後加入了社會民主黨。
自一九七二年起，格拉斯潛心于長篇小說《比目魚》的寫作，一九七七年出版。
這部長篇巨著通過一條學識淵博而又會說話的比目魚和漁夫艾德克的奇特故事，從新石器時代一直寫到二十世紀七十年代，詩歌。
童話、神話和民間傳說穿插其間，現實與曆史相互交織，展現了一個光怪陸離、神奇虛幻的世界。
評論家認為，作品的主題是表達對現實的厭倦，而作者則聲稱是要再現長期以來婦女在人類曆史發展過程中被掩蓋了的作用，探讨婦女解放的可能性。
《比目魚》出版之後在聯邦德國引起轟動，第一版就發行了四十五萬冊，作者的版稅收入高達三百萬馬克。
一九七八年五月，格拉斯拿出《比目魚》的部分稿酬在柏林藝術科學院設立了“德布林獎”，以獎掖在文學上作出成就的青年作家。
這項以他奉為恩師的德國著名作家德布林的名字命名的文學獎，是聯邦德國作家設立的第一個文學獎。
一九七九年的《在特爾格特的聚會》是格拉斯獻給“四七社”之父漢斯-維爾納-裡希特的一部借古喻今的中篇小說。
它通過描寫一六四七年夏天一群德國作家在明斯特與奧斯拉布呂克之間的特爾格特的聚會，反映了三百年以後的“四七社”作家的活動。
讀者從西-達赫、格裡美豪森、馬-奧皮茨、安-格呂菲烏斯等經曆了“三十年戰争”的巴羅克時期的德國作家身上，不難看到裡希特、格拉斯、伯爾、賴希一拉尼茨基、恩岑斯貝格爾這一代戰後作家的影子。
一九七九年秋，格拉斯偕新婚的第二位夫人、管風琴演奏家烏特-格魯奈特訪問中國。
回國以後，在一九
前者通過回憶一個少年在納粹統治時期的經曆，諷刺了第三帝國對英雄的崇拜風氣；後者将納粹統治時期比作“狗年月”，描繪出一幅從希特勒上台前夕至戰後初期德國曆史的畫卷。
《鐵皮鼓》、《貓與鼠》和《狗年月》各自獨立成篇，在内容、人物、情節、時間順序等方面并無直接的聯系。
因此，評論界最初未将三者視為一個整體加以對待。
作者對此曾經多次公開抱怨，并且在一九七四年這三本書再版時補加了“但澤三部曲”作為總書名。
此後，越來越多的評論家注重對這三本書的整體研究，大多數人認為三者之間有着互相關聯的内在聯系：三部小說不僅有着共同的時空範圍（二十年代中期至五十年代中期德國曆史和現實以及但澤地區的地理環境），而且還有一些貫串始終而時隐時現的人物。
更重要的是它們有着共同的主題：探索德意志民族為何會産生納粹法西斯這個怪物；在藝術風格上，它們也有許多共同的特點，“代表了作家創作中的一個統一的發展階段”。
六十年代中期，格拉斯熱衷于社會政治活動，是社會民主黨的堅定擁護者。
一九六五年和一九六九年，他曾兩度為社會民主黨競選聯邦總理遊曆全國，到處發表演說。
一九七二年的小說《蝸牛日記》追述了作者一九六九年參加競選活動的經曆和對納粹統治的思索。
格拉斯與社會民主黨前主席、前聯邦總理威利-勃蘭特交情甚笃，曾經多次陪同勃蘭特出國訪問。
一九八二年十一月，格拉斯在社會民主黨争取連任的競選失利之後加入了社會民主黨。
自一九七二年起，格拉斯潛心于長篇小說《比目魚》的寫作，一九七七年出版。
這部長篇巨著通過一條學識淵博而又會說話的比目魚和漁夫艾德克的奇特故事，從新石器時代一直寫到二十世紀七十年代，詩歌。
童話、神話和民間傳說穿插其間，現實與曆史相互交織，展現了一個光怪陸離、神奇虛幻的世界。
評論家認為，作品的主題是表達對現實的厭倦，而作者則聲稱是要再現長期以來婦女在人類曆史發展過程中被掩蓋了的作用，探讨婦女解放的可能性。
《比目魚》出版之後在聯邦德國引起轟動，第一版就發行了四十五萬冊，作者的版稅收入高達三百萬馬克。
一九七八年五月，格拉斯拿出《比目魚》的部分稿酬在柏林藝術科學院設立了“德布林獎”，以獎掖在文學上作出成就的青年作家。
這項以他奉為恩師的德國著名作家德布林的名字命名的文學獎，是聯邦德國作家設立的第一個文學獎。
一九七九年的《在特爾格特的聚會》是格拉斯獻給“四七社”之父漢斯-維爾納-裡希特的一部借古喻今的中篇小說。
它通過描寫一六四七年夏天一群德國作家在明斯特與奧斯拉布呂克之間的特爾格特的聚會，反映了三百年以後的“四七社”作家的活動。
讀者從西-達赫、格裡美豪森、馬-奧皮茨、安-格呂菲烏斯等經曆了“三十年戰争”的巴羅克時期的德國作家身上，不難看到裡希特、格拉斯、伯爾、賴希一拉尼茨基、恩岑斯貝格爾這一代戰後作家的影子。
一九七九年秋，格拉斯偕新婚的第二位夫人、管風琴演奏家烏特-格魯奈特訪問中國。
回國以後，在一九
