第五幕 寂寞的雛雞
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嗎？而且，我們今天不是也在這裡說過，被殺的都是比較醒目的人，深月也很醒目啊。
” “你是說的場從比較醒目的人開始下手？” “我是說那個‘另一個某人’！”彩夏很正經地說，“的場是為了保護這個人，特地來監視我們的。
” 那個在屋子裡徘徊的黑影，不時發出堅硬的拐杖撞擊聲，躲在陰暗處盯着我們的人。
他濕淋淋的眼，像對血十分饑渴的野獸，舔着舌頭，咽着口水，屏住了喘息聲。
而那些家人，卻拼命想隐藏他兇殘的爪子。
刹那間，我心中清楚浮現出那個黑色人影——在這個禮拜堂看到的那個影子、在裡面樓梯看到的那個影子、穿過微暗走廊的那個影子……我不禁打了一個寒噤。
這時候，突發的某種異聲打斷了我的思緒，那聲音夾雜在外面卷起旋渦的風聲中，在禮拜堂裡回蕩着。
彩夏“啊”地驚叫一聲，我也大驚失色地擡起頭來往上看。
“啊！”我在擴展開來的視界中，找到了異聲的來源，不禁發出了喘氣般的聲音，“啊，怎麼會這樣……” 右前方牆壁上的彩色玻璃圖案，出現了異狀。
以“創世紀”第四章為主題的圖案，某一部分出現了白色龜裂。
左邊的人物——跪着的該隐頭部，整個粉碎開來。
10 我跟彩夏走出禮拜堂時，已經是快晚上9點多了。
正要上樓梯回到二樓時，碰到神色慌張，從上面沖下來的男人——甲斐幸比古。
“怎麼了？” 我看到他那身打扮，吓了一大跳。
他的砂色對襟毛衣上穿着茶色皮衣，手上拎着自己的旅行袋。
到底是怎麼回事？難道他想現在離開這裡嗎？ “我已經受不了了！”甲斐蒼白着臉，一再地搖頭，“我不能再待在這裡了！” “别這樣，外面還……” “不要阻止我！”他變了一個人似的，用粗暴的聲音說，“我要出去！” “甲斐！” “甲斐，你怎麼了？”彩夏沖上前去，抓住他的手。
“放開我！”他用力甩開彩夏的手，肩膀劇烈地抖動着。
“很抱歉，”他頓一下，用力吸口氣，“我要開他們說的那輛車逃離這裡。
” “不要胡鬧了，不可能的！” “你讓開，鈴藤！"甲斐用力推開上前阻擋的我，猛然沖向通往玄關的黑色雙開門。
“等一下！”我叫住他，他看都不看我一下，就消失在門外了。
“快叫大家來，不阻止他的話，會有危險！”我命令傻傻地站在樓梯下的彩夏，自己則跟着甲斐沖出去。
門後面是挑高二層樓的門廳，十個榻榻米左右的空間裡，擺着一套還蠻高級的會客桌椅。
甲斐打開門廳右側牆上的門，進入應該是玄關的地方。
“甲斐！” 我喊住他，他瞬間停下腳步，背對着我猛搖頭。
我對他說： “不要這樣，冷靜一點！” “不要管我！” 在大雪封閉的房子裡，同伴一個一個被殺——處在這種異常的狀态中，是不是已經快讓他崩潰了？他害怕殺人魔的魔手下一次會伸向自己，所以在絕望無助的心情下，不願意繼續留下來，決定離開這裡。
甲斐打開門廳的門時，霎時“飕”的一聲，吹進了冰凍的強風。
甲斐瞬間猶豫了一下，很快又握緊旅行袋，不顧我制止的呼叫聲，沖出外面。
我也跟着出去。
玄關門階上覆蓋着乘風而來的厚厚白雪，雖然已經鏟過雪，積雪還是相當高。
踏出去的腳，膝蓋下全陷入大雪中。
“甲斐！”風聲吞噬了我的呼喊，大雪在冰凍的黑夜中激烈狂舞着。
“甲斐，快回來啊！” 這時候，他已經走出幾米遠，胸部以下都埋在大雪中。
他奮力撥開柔軟的新雪，像遊泳般前進。
這簡直就是自殺行為，他想走到的場小姐說的前院對面的車庫，可是，在這麼深的積雪中，根本不可能走到那裡。
我沖出去追甲斐，可是，走不到幾步，腳就被大雪困住，醜态百出地趴倒在雪上。
寒冷的空氣像針一般，戳刺着我隻穿了襯衫、對襟毛衣的身體。
隻穿了襪子的腳，再也承受不住寒凍，開始感覺到麻鈍的痛感。
我試着爬起來，又重重摔下去，企圖撐住身體的手腕，窩囊地沉入積雪中。
我突然閃過一個念頭——甲斐是否會在這個雪地中喪生？剛才在禮拜堂看到的現象——整個碎開來的臉，是不是顯示出了這樣的狀況？ “甲斐……” 當我好不容易站起來時，大雪和黑暗已經吞噬了他的身影。
11 那之後不多久，彩夏就把槍中他們都找來，鳴濑跟末永也随後趕到。
槍中跟名望奈志正要沖出去時，鳴濑攔住他們，先打開前院所有的燈，然後準備好手電筒跟鐵鍬，才讓槍中、名望、末永三個人去追甲斐。
我用雙手緊緊抱住凍僵的身體，站在門階的屋檐下看着他們。
不久後，甲斐被他們三個人帶回了。
他好像是走到車庫前就動彈不得了，身體冷得像冰一樣，意識也呈現半昏迷狀态，不過幸虧撿回了一條命。
12 晚上10點半。
騷動終于平息了，我們疲憊地躺在沙龍的沙發上。
甲斐服下忍冬醫生給的營養劑跟鎮靜劑，稍微恢複平靜後，就把自己關在房間裡。
的場小姐為我們沖泡了熱騰騰的綠茶，可是，沒有人敢喝。
因為即使不是直接懷疑她，也怕又會被誰下了藥。
當她問起要不要吃晚餐時，大家一緻搖頭表示不要，也是基于同樣的理由。
“對了，剛才井關告訴我說，發生了一件奇怪的事。
”的場發現大家都沒喝，自己先喝了一口，突然想到似的說，“她說廚房餐具櫃裡的銀色大湯匙，有一根變形了。
” “湯匙？”槍中皺起眉頭問，“被折彎了嗎？” “不是的，好像被折彎又被折回來的感覺，有點變形了。
” “不是本來就那樣嗎？” “我也是這麼說，可是，她很堅決地說絕對不是，因為她向來很仔細處理餐具。
” “哦，難道是有超能力者嗎？”槍中摸着濕濕的頭發，不以為意地說，“湯匙又不能殺人，應該跟事件無關吧。
” “對了，的場小姐，”忍冬醫生開口說，“這裡的食物沒有問題嗎？” “這一點不需要擔心。
”的場回答說，“井關是個很勤勞的人，火腿跟乳酪都是她自己做的，其他也還有很多存糧。
” “可是，已經四天了呢。
”老醫生還是顯得很不安，兩手交叉放在肚子上，無力地吐了一口長長的氣。
“您餓了嗎？我替您準備一點吃的吧？” “不用了，謝謝你。
”忍冬醫生無精打采地揮揮手，“我今天晚上沒什麼胃口。
不過，電沒有被切斷就是不幸中之大幸了，如果連電都被切斷了，就什麼也看不見了。
” “您說得沒錯，我們雖然有自備發電機，可是從來沒有用過，不知道能發揮多大的功效。
” 外面暴風雪的聲音，從日光室的玻璃牆壁穿透進來。
胸前口袋裡的香煙所剩無幾，我從中拿出一根，無心聽大家談話，隻聽着暴風雪的聲音。
那個摔壞的煙具盒已經被拿走，換上一個藍色大理石的圓形煙灰缸。
想到剛才禮拜堂的彩色玻璃圖案裂開來的那一幕，我不由得打了一個寒戰。
這棟房子雖經過整修，但畢竟是老舊了，玻璃被強風吹裂也不是什麼不可能的事，可是，我已經無法把這件事當成“純粹的偶然”。
甲斐現在雖然平安無事了，可是…… 這件事我已經告訴了槍中，他隻是面帶難色地點點頭，沒有發表任何意見。
“喂，鈴藤，”兩個醫生的對話停下來後，四周又陷入沉默中。
槍中打破這個令人窒息的沉默，對我說：“你想過犯罪的本質嗎？” “犯罪的本質？”我不太了解他的意思，反問他。
“殺人就是犯罪，幾乎沒有人會反駁這種說法。
對受過一般社會洗禮的人而言，這是一種常識，可是，如果說殺人這個行為本身帶有‘犯罪’的屬性，就會有很多人産生懷疑了。
” 我逐字思考槍中所說的話。
槍中繼續說： “一個世紀前，法國的社會學家愛彌爾·杜爾克姆曾經說過，‘并非因為某種行為是犯罪行為才遭到指責，而是因為我們指責那種行為，那種行為才成為犯罪。
’” “這好像是一種反論嘛。
” “也就是說，殺人這種行為，本身隻是單純的‘殺死人’的行為，不是壞事也不是好事。
就價值而言，應該說是完全‘中間性’的東西。
要等到該社會成員的意識總體——杜爾克姆将之稱為‘集合意識’——賦予這個行為‘犯罪性’的負面價值，才會因應這樣的認定産生反應，讓這個行為成為犯罪。
總而言之，‘犯罪性’并沒有實體存在，純粹隻是社會——集合意識的認識格局，以及反應方式而已。
” 同樣是殺人，有人要面對大家公認的死刑制度，有人則是在戰争等特殊狀況下采取的行為，不被視為犯罪。
我不知道該不該用這麼單純的例子，來诠釋槍中所說的話。
“所以，以偏激的理論來說，犯罪應該可以說是社會制造出來的。
事實上，60年代以後開始流行的所謂‘标簽論’的犯罪理論，就是要仔細研究、分析，對某種行為冠上犯罪這個标簽的過程。
” 大家都聽得目瞪口呆，我也很疑惑槍中為什麼開始在這裡上起課來。
“你們覺得這樣的主張如何？”槍中繼續說，“要怎麼樣才能消除社會上所有的犯罪呢？答案就是——取消所有的法律。
” “槍中，”我不耐煩地插嘴說，“你到底想說什麼？” “總之，我一開始這麼想，就深深覺得偵探這種行為，真的是很無聊的行為。
” 說着，槍中的臉上浮現出自嘲的表情。
“有人說，推理劇是恢複秩序的戲劇，說得一點都不錯，偵探的任務就是揭發被賦予負面價值的他人行為，恢複集團秩序。
這個集團有社會所謂的‘正義’，而這個正義也是來自于社會所制造出來的價值；其背後更有以‘民主多數’這個字眼來粉飾的無聊權力結構。
不管願意與否，偵探都得意識到這些，真的是很令人讨厭的圖示。
“有些警官，很明顯就是那種圖示的典型人物。
請你回想一下校園紛争的光景，我無意美化學生們的運動，但是，你想想暴力棒和警棒、火焰瓶和催淚彈——這兩者之間的暴力，究竟有什麼不一樣？不過是以硬鋁合金的盾牌為界線，劃分成腐敗權力下的‘正義’，以及會妨礙到這個正義的‘惡’。
不管個案的狀況有多少差異，隻要以犯罪名義來揭發，并制裁他人的行為，就是一種仰仗低級權力的暴力，對吧？” “我了解你的意思，可是，你幹嗎突然談起這種事？”我非常不諒解地看着槍中，“難道你想以這種理由來同情兇手？” “同情？怎麼會呢！這是我本身的問題。
自己親近的人被殺了，我當然非常憤怒，不能原諒兇手。
可是，我一想到自己被迫站在偵探的立場，不得不仰賴自己平常最讨厭的社會權力結構，就覺得……”槍中聳聳肩，面向默默聽說話的的場，“你好像想說什麼。
” “啊，沒有。
”女醫推推眼鏡鏡框。
“還說沒有，都寫在臉上啦。
我知道不該在這種時候喋喋不休地說一堆無聊的話，我都知道。
” 槍中把眼睛眯成一條細線，企圖甩開迷惘似的搖搖頭。
“今天我說過，我有一個關于事件動機的想法，那就是一” 槍中停下來賣個關子，輕輕眨一下眼睛，說，“‘兇手為什麼一定要在這棟房子裡犯案？’——這恐怕是這次事件的重要關鍵。
就某些方面來說，‘暴風雪山莊’對兇手來說是最危險的狀況，他為什麼選擇在這裡犯案；為什麼非犯案不可，我現在還不是很清楚，但是，我打算循這條線索來調查，說不定……” 他大概是要說，這麼做也許可以揭開真相吧。
“可不可以轉告白須賀先生，再給我一點時間？” 槍中好像真的察覺到了什麼線索，可是，即使我現在要求他說得具體一點，他也不會告訴我的。
跟他交往了這麼久，我知道當他以這種吊人胃口的方式說話時，再怎麼問他都隻是白費力氣。
那種不學也罷的“偵探惡習”，他似乎是天生就具備了。
“今天晚上你們打算怎麼辦？”的場小姐問槍中，“大家都不休息嗎？” “這……”槍中看着我們說，“大家的臉色都很不好，這也難怪啦。
”他又轉向女醫，露出非常疲憊的神情說：“總不能這樣彼此監視下去吧，不睡覺也隻能熬到一個限度，該休息的時候我們會休息的，而且會把房門鎖好。
” 13 晚上11：50，我們各自回到自己房間。
外面的雪減弱了一些，風聲也安靜下來，白色的雪在深沉的黑暗中以奔放的曲線飛舞着。
我擦擦玻璃窗上霧蒙蒙的水蒸氣，從溫暖的房間透過窗戶章着外面，追着甲斐出去時的暴風雪已經完全變了一個樣。
空氣中飄蕩着的寂靜與我們正面對的血腥現實似乎完全無關。
我離開窗邊，坐在床邊。
摸摸胸前口袋裡的香煙，發現隻剩下一根，猶豫了一下，還是點上了火。
在上升的煙霧中，我看到房間的門，視線不由得移到剛才在無意識中拉上的門闩。
我沉浸在尼古丁溶入血液後的輕微暈眩中，突然—— 下雨了，下雨了。
不知道是哪個小孩的聲音，開始在我耳邊哼起那首歌。
我想去外面玩，沒有傘， 紅色木屐的夾腳帶也斷了。
是北原白秋的《雨》，被殺死在八角形溫室裡的榊由高的屍體，随着旋律浮現在我腦海中。
他的後腦部遭白秋的書敲擊，頸子上纏繞着自己的皮帶……被搬到中央廣場的屍體，呈現兩手環抱身體的不自然姿态。
水從吊在半空中的灑水壺灑出來，淋在他身上，腳邊還放着一雙紅色木屐。
兇手為什麼要用“雨的模仿殺人”？我覺得這個原因是整個事件的關鍵。
下雨了，下雨了。
再不願意，也在屋裡玩吧。
我們來折色紙，來玩折紙遊戲吧。
在湖面上的海龍塑像背上的希美崎的屍體，也跟榊一樣，後腦遭打擊，脖子上纏繞着繩子……身旁有用這個家的信紙折成的紙鶴，暗示着《雨》的第二段歌詞。
我發現圖書室有一本書上下颠倒放置在書架上。
那本肮髒、凹角的書，是西條八十的詩集。
恐怕兇手就是用這本書當兇器，敲打蘭的後腦部；至于另一個兇器，就那樣纏繞在蘭的脖子上。
那根繩子沒什麼特殊，就是一條尼龍線，他們說是這個房子裡的東西。
對于蘭的死，我最大的疑問是為什麼屍體不是在房子裡面，而被搬到戶外的那個噴水池上。
這樣的安排顯然跟“雨的模仿殺人”矛盾，兇手這麼做，有什麼特别意義嗎？ 下雨了，下雨了。
小雉雞呃喔呃喔啼叫着， 小雉雞也很冷很寂寞吧。
第三個是(啊……)蘆野深月，她全裸的身體裹着白色蕾絲，被扔在中庭廣場上。
這次是刺殺，被餐廳餐具櫃裡的小刀刺進胸部……深紅的血，在雪白的風景中綻放開來——這個連續兇殺案中，第一次出現了血。
在陽台上俯視廣場的雉雞标本，暗廳了《雨》的第三段歌詞。
現在我才想到，兇手殺死深月時為什麼要采取那麼麻煩的行動。
如果隻是要進行“雨的模仿殺人”，那麼，任何場所都可以，例如，可以在日光室殺了她，再把雉雞标本放在那個地方。
難道這樣做不行嗎？非得剝光她的衣服，替她纏上白色蕾絲，再把她丢到廣場上不可嗎？除了這些具體疑問之外，每當我用稍微冷靜下來的頭腦，回想這三件案子時，總會有一種很突兀的奇妙感覺，而且越是去意識它，感覺就越強烈。
究竟哪裡不對，我看不到清楚的輪廓。
那種頗為暧昧、隻有感覺的感覺，很像不協調的合音。
就像在整齊的樂團演奏中，隐隐出現的微妙不和諧音符，讓人覺得很不舒服，仿佛神經被針戳刺着。
是我太敏感了嗎？要說不對勁，所有的東西都不對勁，這棟霧越邸本身不就是嗎？可是…… 難道是因為看過幾次那個黑影而引發疑心？或是其他……例如那個溫室天花闆上的十字型龜裂？這棟房子所顯示的各個“動作”中，隻有那個龜裂的意義至今不明。
至于其他——難道是因為溫室有一隻鳥變虛弱了？或是剛才的場小姐提到的變形的大湯匙有什麼奇怪之處？ 我想不出所以然來，越想越暧昧、越模糊。
總之，兇手是模仿《雨》的歌詞，殺死了三個人。
但是，這個兇手究竟是誰？為什麼選擇了《雨》？ 最後一根煙燒到煙屁股時，我從床上站起來，走到書桌前坐下來。
打開抽屜，拿出那疊信紙，握着跟信紙放在一起的筆。
我不是要寫信給誰，而是想做個筆記。
我在信紙——紫色直寫用的信紙——的第一張，寫下跟事件相關的所有人的名字。
模仿槍中昨晚給我看的不在場證明及動機一覽表，按那樣的順序把名字排列出來。
首先是“暗色天幕”的相關人： ·榊由高(李家充) ·名望奈志(鬼怒川茂樹) ·甲斐幸比古(英田照夫) ·蘆野深月(香取深月) ·希美崎蘭(永納公子) ·矢本彩夏(山根夏美) ·鈴藤棱一(佐佐木直史) ·槍中秋清 另一位客人： ·忍冬準之介 還有住在霧越邸裡面的人： ·白須賀秀一郎 ·鳴濑孝 ·的場Ayumi ·末永耕治 ·井關悅子 這之中，榊、蘭、深月三人是被害人。
他們之中，不可能有一個人還活着。
我握好筆，在他們的名字上方打“×”。
也就是說，我想在這張紙上使用“排除法”。
我根據第一次案件發生時的不在場證明，再删去三個人——槍中、我跟甲斐。
犯案時間被鎖定在16日晚上11：
” “你是說的場從比較醒目的人開始下手？” “我是說那個‘另一個某人’！”彩夏很正經地說，“的場是為了保護這個人，特地來監視我們的。
” 那個在屋子裡徘徊的黑影，不時發出堅硬的拐杖撞擊聲，躲在陰暗處盯着我們的人。
他濕淋淋的眼，像對血十分饑渴的野獸，舔着舌頭，咽着口水，屏住了喘息聲。
而那些家人，卻拼命想隐藏他兇殘的爪子。
刹那間，我心中清楚浮現出那個黑色人影——在這個禮拜堂看到的那個影子、在裡面樓梯看到的那個影子、穿過微暗走廊的那個影子……我不禁打了一個寒噤。
這時候，突發的某種異聲打斷了我的思緒，那聲音夾雜在外面卷起旋渦的風聲中，在禮拜堂裡回蕩着。
彩夏“啊”地驚叫一聲，我也大驚失色地擡起頭來往上看。
“啊！”我在擴展開來的視界中，找到了異聲的來源，不禁發出了喘氣般的聲音，“啊，怎麼會這樣……” 右前方牆壁上的彩色玻璃圖案，出現了異狀。
以“創世紀”第四章為主題的圖案，某一部分出現了白色龜裂。
左邊的人物——跪着的該隐頭部，整個粉碎開來。
10 我跟彩夏走出禮拜堂時，已經是快晚上9點多了。
正要上樓梯回到二樓時，碰到神色慌張，從上面沖下來的男人——甲斐幸比古。
“怎麼了？” 我看到他那身打扮，吓了一大跳。
他的砂色對襟毛衣上穿着茶色皮衣，手上拎着自己的旅行袋。
到底是怎麼回事？難道他想現在離開這裡嗎？ “我已經受不了了！”甲斐蒼白着臉，一再地搖頭，“我不能再待在這裡了！” “别這樣，外面還……” “不要阻止我！”他變了一個人似的，用粗暴的聲音說，“我要出去！” “甲斐！” “甲斐，你怎麼了？”彩夏沖上前去，抓住他的手。
“放開我！”他用力甩開彩夏的手，肩膀劇烈地抖動着。
“很抱歉，”他頓一下，用力吸口氣，“我要開他們說的那輛車逃離這裡。
” “不要胡鬧了，不可能的！” “你讓開，鈴藤！"甲斐用力推開上前阻擋的我，猛然沖向通往玄關的黑色雙開門。
“等一下！”我叫住他，他看都不看我一下，就消失在門外了。
“快叫大家來，不阻止他的話，會有危險！”我命令傻傻地站在樓梯下的彩夏，自己則跟着甲斐沖出去。
門後面是挑高二層樓的門廳，十個榻榻米左右的空間裡，擺着一套還蠻高級的會客桌椅。
甲斐打開門廳右側牆上的門，進入應該是玄關的地方。
“甲斐！” 我喊住他，他瞬間停下腳步，背對着我猛搖頭。
我對他說： “不要這樣，冷靜一點！” “不要管我！” 在大雪封閉的房子裡，同伴一個一個被殺——處在這種異常的狀态中，是不是已經快讓他崩潰了？他害怕殺人魔的魔手下一次會伸向自己，所以在絕望無助的心情下，不願意繼續留下來，決定離開這裡。
甲斐打開門廳的門時，霎時“飕”的一聲，吹進了冰凍的強風。
甲斐瞬間猶豫了一下，很快又握緊旅行袋，不顧我制止的呼叫聲，沖出外面。
我也跟着出去。
玄關門階上覆蓋着乘風而來的厚厚白雪，雖然已經鏟過雪，積雪還是相當高。
踏出去的腳，膝蓋下全陷入大雪中。
“甲斐！”風聲吞噬了我的呼喊，大雪在冰凍的黑夜中激烈狂舞着。
“甲斐，快回來啊！” 這時候，他已經走出幾米遠，胸部以下都埋在大雪中。
他奮力撥開柔軟的新雪，像遊泳般前進。
這簡直就是自殺行為，他想走到的場小姐說的前院對面的車庫，可是，在這麼深的積雪中，根本不可能走到那裡。
我沖出去追甲斐，可是，走不到幾步，腳就被大雪困住，醜态百出地趴倒在雪上。
寒冷的空氣像針一般，戳刺着我隻穿了襯衫、對襟毛衣的身體。
隻穿了襪子的腳，再也承受不住寒凍，開始感覺到麻鈍的痛感。
我試着爬起來，又重重摔下去，企圖撐住身體的手腕，窩囊地沉入積雪中。
我突然閃過一個念頭——甲斐是否會在這個雪地中喪生？剛才在禮拜堂看到的現象——整個碎開來的臉，是不是顯示出了這樣的狀況？ “甲斐……” 當我好不容易站起來時，大雪和黑暗已經吞噬了他的身影。
11 那之後不多久，彩夏就把槍中他們都找來，鳴濑跟末永也随後趕到。
槍中跟名望奈志正要沖出去時，鳴濑攔住他們，先打開前院所有的燈，然後準備好手電筒跟鐵鍬，才讓槍中、名望、末永三個人去追甲斐。
我用雙手緊緊抱住凍僵的身體，站在門階的屋檐下看着他們。
不久後，甲斐被他們三個人帶回了。
他好像是走到車庫前就動彈不得了，身體冷得像冰一樣，意識也呈現半昏迷狀态，不過幸虧撿回了一條命。
12 晚上10點半。
騷動終于平息了，我們疲憊地躺在沙龍的沙發上。
甲斐服下忍冬醫生給的營養劑跟鎮靜劑，稍微恢複平靜後，就把自己關在房間裡。
的場小姐為我們沖泡了熱騰騰的綠茶，可是，沒有人敢喝。
因為即使不是直接懷疑她，也怕又會被誰下了藥。
當她問起要不要吃晚餐時，大家一緻搖頭表示不要，也是基于同樣的理由。
“對了，剛才井關告訴我說，發生了一件奇怪的事。
”的場發現大家都沒喝，自己先喝了一口，突然想到似的說，“她說廚房餐具櫃裡的銀色大湯匙，有一根變形了。
” “湯匙？”槍中皺起眉頭問，“被折彎了嗎？” “不是的，好像被折彎又被折回來的感覺，有點變形了。
” “不是本來就那樣嗎？” “我也是這麼說，可是，她很堅決地說絕對不是，因為她向來很仔細處理餐具。
” “哦，難道是有超能力者嗎？”槍中摸着濕濕的頭發，不以為意地說，“湯匙又不能殺人，應該跟事件無關吧。
” “對了，的場小姐，”忍冬醫生開口說，“這裡的食物沒有問題嗎？” “這一點不需要擔心。
”的場回答說，“井關是個很勤勞的人，火腿跟乳酪都是她自己做的，其他也還有很多存糧。
” “可是，已經四天了呢。
”老醫生還是顯得很不安，兩手交叉放在肚子上，無力地吐了一口長長的氣。
“您餓了嗎？我替您準備一點吃的吧？” “不用了，謝謝你。
”忍冬醫生無精打采地揮揮手，“我今天晚上沒什麼胃口。
不過，電沒有被切斷就是不幸中之大幸了，如果連電都被切斷了，就什麼也看不見了。
” “您說得沒錯，我們雖然有自備發電機，可是從來沒有用過，不知道能發揮多大的功效。
” 外面暴風雪的聲音，從日光室的玻璃牆壁穿透進來。
胸前口袋裡的香煙所剩無幾，我從中拿出一根，無心聽大家談話，隻聽着暴風雪的聲音。
那個摔壞的煙具盒已經被拿走，換上一個藍色大理石的圓形煙灰缸。
想到剛才禮拜堂的彩色玻璃圖案裂開來的那一幕，我不由得打了一個寒戰。
這棟房子雖經過整修，但畢竟是老舊了，玻璃被強風吹裂也不是什麼不可能的事，可是，我已經無法把這件事當成“純粹的偶然”。
甲斐現在雖然平安無事了，可是…… 這件事我已經告訴了槍中，他隻是面帶難色地點點頭，沒有發表任何意見。
“喂，鈴藤，”兩個醫生的對話停下來後，四周又陷入沉默中。
槍中打破這個令人窒息的沉默，對我說：“你想過犯罪的本質嗎？” “犯罪的本質？”我不太了解他的意思，反問他。
“殺人就是犯罪，幾乎沒有人會反駁這種說法。
對受過一般社會洗禮的人而言，這是一種常識，可是，如果說殺人這個行為本身帶有‘犯罪’的屬性，就會有很多人産生懷疑了。
” 我逐字思考槍中所說的話。
槍中繼續說： “一個世紀前，法國的社會學家愛彌爾·杜爾克姆曾經說過，‘并非因為某種行為是犯罪行為才遭到指責，而是因為我們指責那種行為，那種行為才成為犯罪。
’” “這好像是一種反論嘛。
” “也就是說，殺人這種行為，本身隻是單純的‘殺死人’的行為，不是壞事也不是好事。
就價值而言，應該說是完全‘中間性’的東西。
要等到該社會成員的意識總體——杜爾克姆将之稱為‘集合意識’——賦予這個行為‘犯罪性’的負面價值，才會因應這樣的認定産生反應，讓這個行為成為犯罪。
總而言之，‘犯罪性’并沒有實體存在，純粹隻是社會——集合意識的認識格局，以及反應方式而已。
” 同樣是殺人，有人要面對大家公認的死刑制度，有人則是在戰争等特殊狀況下采取的行為，不被視為犯罪。
我不知道該不該用這麼單純的例子，來诠釋槍中所說的話。
“所以，以偏激的理論來說，犯罪應該可以說是社會制造出來的。
事實上，60年代以後開始流行的所謂‘标簽論’的犯罪理論，就是要仔細研究、分析，對某種行為冠上犯罪這個标簽的過程。
” 大家都聽得目瞪口呆，我也很疑惑槍中為什麼開始在這裡上起課來。
“你們覺得這樣的主張如何？”槍中繼續說，“要怎麼樣才能消除社會上所有的犯罪呢？答案就是——取消所有的法律。
” “槍中，”我不耐煩地插嘴說，“你到底想說什麼？” “總之，我一開始這麼想，就深深覺得偵探這種行為，真的是很無聊的行為。
” 說着，槍中的臉上浮現出自嘲的表情。
“有人說，推理劇是恢複秩序的戲劇，說得一點都不錯，偵探的任務就是揭發被賦予負面價值的他人行為，恢複集團秩序。
這個集團有社會所謂的‘正義’，而這個正義也是來自于社會所制造出來的價值；其背後更有以‘民主多數’這個字眼來粉飾的無聊權力結構。
不管願意與否，偵探都得意識到這些，真的是很令人讨厭的圖示。
“有些警官，很明顯就是那種圖示的典型人物。
請你回想一下校園紛争的光景，我無意美化學生們的運動，但是，你想想暴力棒和警棒、火焰瓶和催淚彈——這兩者之間的暴力，究竟有什麼不一樣？不過是以硬鋁合金的盾牌為界線，劃分成腐敗權力下的‘正義’，以及會妨礙到這個正義的‘惡’。
不管個案的狀況有多少差異，隻要以犯罪名義來揭發，并制裁他人的行為，就是一種仰仗低級權力的暴力，對吧？” “我了解你的意思，可是，你幹嗎突然談起這種事？”我非常不諒解地看着槍中，“難道你想以這種理由來同情兇手？” “同情？怎麼會呢！這是我本身的問題。
自己親近的人被殺了，我當然非常憤怒，不能原諒兇手。
可是，我一想到自己被迫站在偵探的立場，不得不仰賴自己平常最讨厭的社會權力結構，就覺得……”槍中聳聳肩，面向默默聽說話的的場，“你好像想說什麼。
” “啊，沒有。
”女醫推推眼鏡鏡框。
“還說沒有，都寫在臉上啦。
我知道不該在這種時候喋喋不休地說一堆無聊的話，我都知道。
” 槍中把眼睛眯成一條細線，企圖甩開迷惘似的搖搖頭。
“今天我說過，我有一個關于事件動機的想法，那就是一” 槍中停下來賣個關子，輕輕眨一下眼睛，說，“‘兇手為什麼一定要在這棟房子裡犯案？’——這恐怕是這次事件的重要關鍵。
就某些方面來說，‘暴風雪山莊’對兇手來說是最危險的狀況，他為什麼選擇在這裡犯案；為什麼非犯案不可，我現在還不是很清楚，但是，我打算循這條線索來調查，說不定……” 他大概是要說，這麼做也許可以揭開真相吧。
“可不可以轉告白須賀先生，再給我一點時間？” 槍中好像真的察覺到了什麼線索，可是，即使我現在要求他說得具體一點，他也不會告訴我的。
跟他交往了這麼久，我知道當他以這種吊人胃口的方式說話時，再怎麼問他都隻是白費力氣。
那種不學也罷的“偵探惡習”，他似乎是天生就具備了。
“今天晚上你們打算怎麼辦？”的場小姐問槍中，“大家都不休息嗎？” “這……”槍中看着我們說，“大家的臉色都很不好，這也難怪啦。
”他又轉向女醫，露出非常疲憊的神情說：“總不能這樣彼此監視下去吧，不睡覺也隻能熬到一個限度，該休息的時候我們會休息的，而且會把房門鎖好。
” 13 晚上11：50，我們各自回到自己房間。
外面的雪減弱了一些，風聲也安靜下來，白色的雪在深沉的黑暗中以奔放的曲線飛舞着。
我擦擦玻璃窗上霧蒙蒙的水蒸氣，從溫暖的房間透過窗戶章着外面，追着甲斐出去時的暴風雪已經完全變了一個樣。
空氣中飄蕩着的寂靜與我們正面對的血腥現實似乎完全無關。
我離開窗邊，坐在床邊。
摸摸胸前口袋裡的香煙，發現隻剩下一根，猶豫了一下，還是點上了火。
在上升的煙霧中，我看到房間的門，視線不由得移到剛才在無意識中拉上的門闩。
我沉浸在尼古丁溶入血液後的輕微暈眩中，突然—— 下雨了，下雨了。
不知道是哪個小孩的聲音，開始在我耳邊哼起那首歌。
我想去外面玩，沒有傘， 紅色木屐的夾腳帶也斷了。
是北原白秋的《雨》，被殺死在八角形溫室裡的榊由高的屍體，随着旋律浮現在我腦海中。
他的後腦部遭白秋的書敲擊，頸子上纏繞着自己的皮帶……被搬到中央廣場的屍體，呈現兩手環抱身體的不自然姿态。
水從吊在半空中的灑水壺灑出來，淋在他身上，腳邊還放着一雙紅色木屐。
兇手為什麼要用“雨的模仿殺人”？我覺得這個原因是整個事件的關鍵。
下雨了，下雨了。
再不願意，也在屋裡玩吧。
我們來折色紙，來玩折紙遊戲吧。
在湖面上的海龍塑像背上的希美崎的屍體，也跟榊一樣，後腦遭打擊，脖子上纏繞着繩子……身旁有用這個家的信紙折成的紙鶴，暗示着《雨》的第二段歌詞。
我發現圖書室有一本書上下颠倒放置在書架上。
那本肮髒、凹角的書，是西條八十的詩集。
恐怕兇手就是用這本書當兇器，敲打蘭的後腦部；至于另一個兇器，就那樣纏繞在蘭的脖子上。
那根繩子沒什麼特殊，就是一條尼龍線，他們說是這個房子裡的東西。
對于蘭的死，我最大的疑問是為什麼屍體不是在房子裡面，而被搬到戶外的那個噴水池上。
這樣的安排顯然跟“雨的模仿殺人”矛盾，兇手這麼做，有什麼特别意義嗎？ 下雨了，下雨了。
小雉雞呃喔呃喔啼叫着， 小雉雞也很冷很寂寞吧。
第三個是(啊……)蘆野深月，她全裸的身體裹着白色蕾絲，被扔在中庭廣場上。
這次是刺殺，被餐廳餐具櫃裡的小刀刺進胸部……深紅的血，在雪白的風景中綻放開來——這個連續兇殺案中，第一次出現了血。
在陽台上俯視廣場的雉雞标本，暗廳了《雨》的第三段歌詞。
現在我才想到，兇手殺死深月時為什麼要采取那麼麻煩的行動。
如果隻是要進行“雨的模仿殺人”，那麼，任何場所都可以，例如，可以在日光室殺了她，再把雉雞标本放在那個地方。
難道這樣做不行嗎？非得剝光她的衣服，替她纏上白色蕾絲，再把她丢到廣場上不可嗎？除了這些具體疑問之外，每當我用稍微冷靜下來的頭腦，回想這三件案子時，總會有一種很突兀的奇妙感覺，而且越是去意識它，感覺就越強烈。
究竟哪裡不對，我看不到清楚的輪廓。
那種頗為暧昧、隻有感覺的感覺，很像不協調的合音。
就像在整齊的樂團演奏中，隐隐出現的微妙不和諧音符，讓人覺得很不舒服，仿佛神經被針戳刺着。
是我太敏感了嗎？要說不對勁，所有的東西都不對勁，這棟霧越邸本身不就是嗎？可是…… 難道是因為看過幾次那個黑影而引發疑心？或是其他……例如那個溫室天花闆上的十字型龜裂？這棟房子所顯示的各個“動作”中，隻有那個龜裂的意義至今不明。
至于其他——難道是因為溫室有一隻鳥變虛弱了？或是剛才的場小姐提到的變形的大湯匙有什麼奇怪之處？ 我想不出所以然來，越想越暧昧、越模糊。
總之，兇手是模仿《雨》的歌詞，殺死了三個人。
但是，這個兇手究竟是誰？為什麼選擇了《雨》？ 最後一根煙燒到煙屁股時，我從床上站起來，走到書桌前坐下來。
打開抽屜，拿出那疊信紙，握着跟信紙放在一起的筆。
我不是要寫信給誰，而是想做個筆記。
我在信紙——紫色直寫用的信紙——的第一張，寫下跟事件相關的所有人的名字。
模仿槍中昨晚給我看的不在場證明及動機一覽表，按那樣的順序把名字排列出來。
首先是“暗色天幕”的相關人： ·榊由高(李家充) ·名望奈志(鬼怒川茂樹) ·甲斐幸比古(英田照夫) ·蘆野深月(香取深月) ·希美崎蘭(永納公子) ·矢本彩夏(山根夏美) ·鈴藤棱一(佐佐木直史) ·槍中秋清 另一位客人： ·忍冬準之介 還有住在霧越邸裡面的人： ·白須賀秀一郎 ·鳴濑孝 ·的場Ayumi ·末永耕治 ·井關悅子 這之中，榊、蘭、深月三人是被害人。
他們之中，不可能有一個人還活着。
我握好筆，在他們的名字上方打“×”。
也就是說，我想在這張紙上使用“排除法”。
我根據第一次案件發生時的不在場證明，再删去三個人——槍中、我跟甲斐。
犯案時間被鎖定在16日晚上11：