第四章 一段話
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在"聖-加爾達被閹割的陰影"（LOMBRECASTRA－TRICEDESAINTGARTA）中，我引用了卡夫卡的一段話，一段在我看來使他小說詩意的全部獨到之處得到集中體現的話：即《城堡》的第三章，卡夫卡在其中描寫了K與弗莉達的性交。
為了準确地指出卡夫卡藝術獨有的美，我沒有用現有的譯文，更喜歡自己即興作一番盡可能忠實的翻譯。
在卡夫卡的這一段話與從翻譯辭中得到的反射之間，種種差異導緻我如下的思索。
翻譯 我們來讓各種譯文走一遍。
第一個是維亞拉特（VIALATTE）的，1938年之作： "幾個小時在那裡過去了，幾個小時的混合的呼氣，共同的心跳，在幾個小時中，卡不斷地有自己在失落的印象，他已經深進去如此遙遠，沒有人在他之前走過這麼遠的路；在異鄉，在一個連空氣都不帶有任何故鄉空氣的因素的地方，人們在那裡因為流放而窒息，沒有任何别的事可做，在癡狂的誘惑中，隻有繼續走下去，繼續失落自己。
" 人們過去知道，維亞拉特對卡夫卡，行為有些過于自由；所以伽利瑪出版社1976年在七星叢書中出版卡夫卡小說的時候，曾打算讓人修改維亞拉特的譯文。
然而，維亞拉特的繼承人們反對；于是大家達成一個從未有過的解決辦法：卡夫卡的小說在維亞拉特的有錯誤的版本中發表，同時克洛德·戴維，出版者，在書的末尾，以注釋的形式，發表他自己對翻譯的修改，其注釋多得令人難以置信。
這使讀者為了在腦子裡恢複一個"好的"譯文，不得不無休止地翻來倒去看注釋。
維亞拉特的譯文與書尾的更改結合起來，成為第二種法譯文，為了更加簡單，我謹使用戴維（DAVID）的名字來标明： "幾個小時在那裡過去了。
幾個小時的混合的呼氣，混在一起的心跳，在幾個小時中，卡不斷地有自己在迷失的印象，他比他之前的任何人都深進去得要遠，他在異地，那裡連空氣都和故鄉的空氣絲毫沒有共同的地方；這個地方的奇異性讓人喘不過氣，然而，在瘋狂的誘惑中，人隻能永遠走得更遠，永遠在更前面迷失。
" 貝爾納·洛德拉瑞（BERNARDLORTHOLARY）有一大功績：他從根本上不滿意現存的譯文，重新翻譯了卡夫卡的小說。
他翻譯的《城堡》時間在1984年： "在那裡過去了好幾個小時，幾個小時混合的呼吸，心跳在一起，幾個小時中K持續地感到在迷失，或者說他比任何人都更遠地朝着異國的地方前去，那裡連空氣都沒有任何一個因素可以讓人們在故鄉的空氣裡所找到，人卻不能做任何别的事，那裡人隻能由于極端的奇異性而窒息在這些荒誕的誘惑中，隻能繼續，更加地迷失。
" 現在來看一下德文句： DORTVERGINGENSTUNDEN，STUNDENGEMEINA SAMENATEMS，GEMEINSAMENHERZSCHLAGS， STUNDEN，INDENENK．IMMERFORTDASGERUBHL HATTE，ERVERIRRESICHORDERERSEISOWEIT INDERFREMDE，WIEVORIHMNOCHKEINMENA SCH，EINERFREMDE，INDERSELB－STDIELUFT KEINENBESTANDTEILDERHEIMATLUFTHABE，IN DERMANVORFREMDHEITERSTICKENMUBSSE UNDINDERENUNSINNIGENVERLOCKUNGENMAN DOCHNICHTSTUNKOBNNEALSWEITERGEHEN， WEITERSICHVERIRREN． 忠實的翻譯，得出的應該是這樣： "在那裡，過去了好幾個小時，幾個小時的共同呼氣，幾個小時的共同心跳，幾個小時中K不斷地感到他在迷失，或者他在異鄉世界比他之前任何人都遠，在一個連空氣都沒有任何故鄉空氣的因素的異鄉世界，在那裡人會被奇異性所窒息，不能做任何事，在荒誕的誘惑中，隻能繼續地去，繼續迷失。
"比喻 全段隻是一個長的比喻。
對于譯者，翻譯一個比喻，除去确切任何别的要求都沒有。
正是在那裡，我們觸到一個作者的獨到詩意的心髒。
維亞拉特搞錯的詞首先是動詞"深進去"："他深進去這麼遠"。
在卡夫卡那裡，K不深進去，他"在"。
"深進去"一詞使比喻變形。
他把比喻過于顯眼地與直實的行動（做愛的人深進去）聯在一起，并使它因此被剝奪了它的抽象程度（卡夫卡的關于存在的特點不主張對做愛的動作做物體的、視覺的展現）。
對維亞拉特改正的，戴維保留了同一動詞："深進去"。
而且甚至洛德拉瑞（最忠實的）也避開了"在"一詞，而代之以"朝前去"。
在卡夫卡那裡，正在做愛的K處在"DERFREMDE"，"在異鄉"；卡夫卡把這個詞重複了兩遍，第三遍他使用了它的派生詞"DIEFREMDHEIT"
為了準确地指出卡夫卡藝術獨有的美，我沒有用現有的譯文，更喜歡自己即興作一番盡可能忠實的翻譯。
在卡夫卡的這一段話與從翻譯辭中得到的反射之間，種種差異導緻我如下的思索。
翻譯 我們來讓各種譯文走一遍。
第一個是維亞拉特（VIALATTE）的，1938年之作： "幾個小時在那裡過去了，幾個小時的混合的呼氣，共同的心跳，在幾個小時中，卡不斷地有自己在失落的印象，他已經深進去如此遙遠，沒有人在他之前走過這麼遠的路；在異鄉，在一個連空氣都不帶有任何故鄉空氣的因素的地方，人們在那裡因為流放而窒息，沒有任何别的事可做，在癡狂的誘惑中，隻有繼續走下去，繼續失落自己。
" 人們過去知道，維亞拉特對卡夫卡，行為有些過于自由；所以伽利瑪出版社1976年在七星叢書中出版卡夫卡小說的時候，曾打算讓人修改維亞拉特的譯文。
然而，維亞拉特的繼承人們反對；于是大家達成一個從未有過的解決辦法：卡夫卡的小說在維亞拉特的有錯誤的版本中發表，同時克洛德·戴維，出版者，在書的末尾，以注釋的形式，發表他自己對翻譯的修改，其注釋多得令人難以置信。
這使讀者為了在腦子裡恢複一個"好的"譯文，不得不無休止地翻來倒去看注釋。
維亞拉特的譯文與書尾的更改結合起來，成為第二種法譯文，為了更加簡單，我謹使用戴維（DAVID）的名字來标明： "幾個小時在那裡過去了。
幾個小時的混合的呼氣，混在一起的心跳，在幾個小時中，卡不斷地有自己在迷失的印象，他比他之前的任何人都深進去得要遠，他在異地，那裡連空氣都和故鄉的空氣絲毫沒有共同的地方；這個地方的奇異性讓人喘不過氣，然而，在瘋狂的誘惑中，人隻能永遠走得更遠，永遠在更前面迷失。
" 貝爾納·洛德拉瑞（BERNARDLORTHOLARY）有一大功績：他從根本上不滿意現存的譯文，重新翻譯了卡夫卡的小說。
他翻譯的《城堡》時間在1984年： "在那裡過去了好幾個小時，幾個小時混合的呼吸，心跳在一起，幾個小時中K持續地感到在迷失，或者說他比任何人都更遠地朝着異國的地方前去，那裡連空氣都沒有任何一個因素可以讓人們在故鄉的空氣裡所找到，人卻不能做任何别的事，那裡人隻能由于極端的奇異性而窒息在這些荒誕的誘惑中，隻能繼續，更加地迷失。
" 現在來看一下德文句： DORTVERGINGENSTUNDEN，STUNDENGEMEINA SAMENATEMS，GEMEINSAMENHERZSCHLAGS， STUNDEN，INDENENK．IMMERFORTDASGERUBHL HATTE，ERVERIRRESICHORDERERSEISOWEIT INDERFREMDE，WIEVORIHMNOCHKEINMENA SCH，EINERFREMDE，INDERSELB－STDIELUFT KEINENBESTANDTEILDERHEIMATLUFTHABE，IN DERMANVORFREMDHEITERSTICKENMUBSSE UNDINDERENUNSINNIGENVERLOCKUNGENMAN DOCHNICHTSTUNKOBNNEALSWEITERGEHEN， WEITERSICHVERIRREN． 忠實的翻譯，得出的應該是這樣： "在那裡，過去了好幾個小時，幾個小時的共同呼氣，幾個小時的共同心跳，幾個小時中K不斷地感到他在迷失，或者他在異鄉世界比他之前任何人都遠，在一個連空氣都沒有任何故鄉空氣的因素的異鄉世界，在那裡人會被奇異性所窒息，不能做任何事，在荒誕的誘惑中，隻能繼續地去，繼續迷失。
"比喻 全段隻是一個長的比喻。
對于譯者，翻譯一個比喻，除去确切任何别的要求都沒有。
正是在那裡，我們觸到一個作者的獨到詩意的心髒。
維亞拉特搞錯的詞首先是動詞"深進去"："他深進去這麼遠"。
在卡夫卡那裡，K不深進去，他"在"。
"深進去"一詞使比喻變形。
他把比喻過于顯眼地與直實的行動（做愛的人深進去）聯在一起，并使它因此被剝奪了它的抽象程度（卡夫卡的關于存在的特點不主張對做愛的動作做物體的、視覺的展現）。
對維亞拉特改正的，戴維保留了同一動詞："深進去"。
而且甚至洛德拉瑞（最忠實的）也避開了"在"一詞，而代之以"朝前去"。
在卡夫卡那裡，正在做愛的K處在"DERFREMDE"，"在異鄉"；卡夫卡把這個詞重複了兩遍，第三遍他使用了它的派生詞"DIEFREMDHEIT"
