肆 人杳雙忘
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身上的一件粗花呢大衣，猜出它來自一位同性傾向的設計師，風格偏向上世紀五六十年代的古典情結。
他說，你要穿對衣服，這很重要。
他對我在東京購買的白色蕾絲長襪也很感興趣。
遺憾沒有帶相機可以拍下它。
說它突破日常生活規則。
我仍沒有領會這個敏感的男子的意思。
對他說起近況，說自從嘗試打坐，已很少抽煙，喝烈酒。
也幾乎不愛吃肉食。
這并非被強制，而是真實地感覺身體和心不再需要。
照例說了一些話題。
說到及時行樂，M認為應把它理解成為一種實踐的能力，在當下盡可能把内心意願轉換成強烈而明确的行動，而不論斷它是苦還是樂，也許這兩者都需要得到行動。
實踐來自時間一分一秒正在度過的方式。
但我們還未來得及談到相随的危險性和承擔的問題。
他很瘦，從荷蘭尋找大麻回來。
五年之前他帶我去一家巷子裡的日本面館吃面。
我們都想再去，卻發現面館已拆。
轉道去了雲南餐廳。
之後去茶館喝茶。
深夜接近淩晨時分各自散去。
夜空兀自落下茫茫一場飛雪。
我用舊棉紙包了一些幹臘梅送給他。
去年冬天，寺廟門口的臘梅樹開花。
廟裡師父采集了一些，存在紅色圓盒裡當作禮物相送。
回來後放進櫥櫃裡一直沒動。
等到夏天，鐵壺燒水，熱水泡開一撮幹燥的臘梅，湯色金黃色，有清香。
三泡之後無色。
雖是南方記憶裡常見的花，卻是第一次喝到它的滋味。
我說，你喉嚨疼的時候可以喝它。
他随手放在大衣口袋裡。
雪花飛舞，我伸手在空中輕輕抓了幾把，覺得愉悅。
31 大雪茫茫下了一夜。
白日冰雪消融之後，一切暴露無遺。
依舊是茫然的大地和空虛的城市。
雪仿佛是幻覺。
32 中午與S吃飯。
她内心如此熱烈豐盛，卻并未在世間找到可對應的人。
人過中年，感情生活仍動蕩不定。
我看着她耳邊一對珍珠與玳瑁鑲嵌的美麗的耳環，覺得她每一縷發絲都在散發出荷爾蒙氣息。
女人天性就是為情愛而活。
這是天性。
我對她說，絲毫不用覺得軟弱或者懷疑，就要這樣走下去。
世上的感情，無非分為可完盡的和無法完盡的兩種。
原因各異，不用分析。
可完盡的感情，以努力和果決相對，即便付出大的代價也把它承擔起來。
不可完盡的感情，且把它當作一個禮物，善待對方，盡量給予快樂。
到此為止。
人的一生，能夠得到身心統一有始有終可完盡的感情，機會稀少而珍貴。
大部分人未曾得到過匹配的伴侶。
不過是面對現實的一種分裂而機械的維持。
兩個人在一起卻無法相容的孤獨，有時遠遠強大于獨自一人。
兩個人的特質會互相激發或者壓制，這意味着，在一些人面前，我們心中的火焰陷入沉睡。
在另一些人面前，它會被激醒。
有些人使我們感覺自己變得很差，無法接受。
有些人使我們成為更好的自己，甚或産生一種突破。
情愛是不熄滅的火焰，應交付給合适的可承擔的人。
被燒灼仿佛是一種代價。
人要經受住投入和用力的堕落。
33 時時注意自己各種起心動念。
一旦注意，才可能去溶解它。
不要讓心受限而成為銅牆鐵壁。
不自我折磨，也不傷害對方。
34 你有澄澈的光，樸素的美。
骨骼裡負擔長久的禱告。
我們的約定真誠，它必會實踐。
35 睡前閱讀開篇頂禮的第一段：願自生大手印能庇護你，讓所有穩定的和變動不居的事物，滾入一個狀态中，以堅定的喜樂如閃電般的套索，讓一百零八個結使都消失無蹤。
讀完整句，無來由淚落不止。
36 年末最後一個晚上如此度過：獨自在家做簡單晚飯，米飯，魚子，水煮蔬菜。
孤軍奮戰，為雜志趕一篇萬字小說，寫完三千，也許持續到深夜。
明天第一個清晨，準備早起沐浴，步行去寺廟。
在山野中度過童年的人，與城中人比較，性格裡會有其他形成。
漸漸感覺到與母親相似的個性，外表倔強，内心赤誠，甯折不彎，是不讨巧的脾氣。
所幸遇見良善的人多。
偶爾回想前路，叛逆剛硬。
雖被折斷多次，但也因此而走到更遠的路。
有終結才有開始。
新年即将開始。
洗手淨心，祈福自省。
一些事情的出現應讓自己能夠變得更好，而不是糟糕。
或者在變糟糕之後能夠導向一種猛烈的調校。
經曆将會是一種實踐和積累。
沉澱之後，帶來全新進階。
37 有些話可以不必說出，也許不過是各自認為的真實。
有些事情可以不要求分辨，也許不過是各自認為的合理。
這世間哪有錯過的人或者做錯的事。
凡是發生着的就是對的，它們精準無比。
38 與台灣編輯簽下新小說的繁體字版本合同。
在三裡屯一家小餐廳裡相處很久，看稿，讨論。
告别時，他也許剛看完小說，有感而發，說，每一次寫作的過程，其實是穿透一種痛苦。
因為這般經曆，在現實中也許你再無法天真地去生活。
39 暮夜交接時分，看到渾圓月亮，在曠野天邊懸挂，清輝熠熠。
為了多看它一些時候，特意步行更長時間。
風很冷，人迹稀少。
這樣的時刻于我充滿一種莫名而強烈的寓意。
在花園中走了很久。
産生一種願力，希望月光流至心裡，彼此深深滲透和聯接。
十年文集出版。
“日影飛去，字入水中。
” 文字原本屬于人對自身生命的處理和完善。
微小人類的言論不足道，由凡人創作的文字作品也多有缺漏不足。
一個作者寫下文字，最終不過與自己的生命相關。
一再浸入重生的河，在殘缺的鏡中照見幻世的影。
這些故事和文字之中帶罪的人，用造設鋪陳來做清洗。
表達、理解、哀憫、釋放。
這都是清洗。
他們是海中的孤船，荒原裡的野草。
工作結束之後想把作品擱置。
面對自己現實中生命的問題，如同從一片潛藏許久的大海深處猛然躍起。
火熱陽光刺戳額頭眉心眼皮下颚，身上水流洩空，心裡空洞明亮。
生命中有一扇門始終沒有打開。
為此你嘗試先打開了所有其他的門，最終還是返回到那扇緊閉的門前。
務必要打開它。
回來和解決都是遲早的問題。
40 “你隻管走自己的路……同時要允許别人走他們自己的路。
”摘句。
41 要始終邁開腳步移動，即便不知道前面是什麼。
信任行動勝于一切言論和妄想。
42 十個小時以上的漫長飛機航行，适合讀書。
尤其适合閱讀一本繁體豎排密密麻麻費解難懂的書。
在一個有限的被停頓的時段裡，人被迫專注。
一些重要的書基本都是在飛機上讀完。
買了一副新的耳環。
綠色和藍灰色的水晶及月光石鑲嵌。
航行經過一片白茫茫冰雪覆蓋的山嶺。
忘記了在身邊沉睡過的人，夢中隻見到麋鹿的犄角劃過深綠灌木。
你贈予我的寶石項鍊，一掉入湖水就化成了水滴。
過去已去，未來還沒有來。
現在我在這裡。
43 摩天輪，巴黎。
世間的某些部分需要你的相信，某些部分不過隻是一個遊樂場。
在旅館房間。
清晨醒來撩開窗簾，聽到叩擊玻璃窗的分明雨聲。
光線很暗，不打開電視，有時在小圓桌邊默默坐着。
在一個很遠的地方，但并沒有離開自己。
這種如影相随的孤單，在長久的自處和過濾中，逐漸成為一種安然。
一次小型的演講。
男孩特意坐火車來聽我說話，衆人之中起身說，我來看你，心情如同來看望戀愛中的一個女朋友，心跳得這樣快。
他應看到我已不是那個寫《告别薇安》的二十四歲的年輕女子。
他也許已無法繼續閱讀我的新作，比如《春宴》。
但這份惺惺相惜的初心仍令我心暖。
不知道該對他說什麼，于是微笑着，什麼也沒有說。
44 古老的宮殿建築。
幽微光線。
她遞過來一方手帕，說在附近店鋪購買，來不及包裝。
小心折疊起來的棉布，上面繪有淡紫色鈴蘭，描着金線。
這個年輕女孩，有一張白淨的鵝蛋形臉龐。
穿及踝長裙，漆黑發絲邊佩戴一朵芍藥花。
她是我的讀者。
甚為喜歡這方手帕。
送心愛的人手帕是一種多麼古典而柔情的方式。
45 西斯廷小教堂。
在封閉和陰暗之中，穹頂壁畫在頭頂展開。
亞當與上帝手指相觸的瞬間，臉上有兒童般的純淨無助。
仿佛即刻将被破壞。
如同一種暗示，生命從此刻開始處于追尋。
筆記摘自一位希臘教授演講：一，有效運作需要内在的道德核心和結構。
如果核心是有錯誤的，不管運作多麼前進，就是深刻的危機，在搖籃裡就會指向死亡。
二，所有的危機都是道德危機。
三，現代社會注重改善生活标準而不是改善生活質量。
在時間進程裡，人類道德的地平線狹窄了，把符合人性的生活可能性排除了。
四，你也許會有一輛技術先進的跑車，但卻沒有一起坐車觀賞風景的人，你實際處于悲慘境地。
從現代生活系統角度看，你過得很幸福，但這個系統一開始的道德目标就是有錯誤的。
五，每一個人都需要檢查自己的目的，方式，做好個體的哲學工作，除非隻想建立一種貌似完美的混亂。
從克裡特島到雅典有一段夜船的旅途，會寫在小說裡。
坐夜船的記憶還停留在童年時候。
45 如果想去一個地方，想過很久，有一天就帶着自己走了。
這隻是時間問題。
46 有時我們會選擇對某個人某件事服輸，其實是向自己服輸。
人不可能一直試圖戰勝自己，這代價危險。
有時你必須允許自己敗給這個世界不可測的脆弱和威嚴，敗給人性的複雜和深不可言。
47 三裡屯。
寒風中這個瘦小的女子，說韓語，黑大衣，短裙，透明黑絲襪，一雙細高跟黑鞋。
黑色長發，大紅色口紅，抹了白粉的面容。
裸露秀麗的小腿，臉色穩定。
以前我覺得這樣的女子缺乏理性，現在卻覺得這美很是剛強。
為了越過生活的庸俗，人所做出的犧牲值得。
反之，厚厚裹起來害怕受凍的人，過于現實和安全。
美需要怪異和逆反。
需要犧牲。
翻出《春宴》舊稿，試圖再做若幹小小修改。
除了删除字詞已再無工作可做。
它被密密縫制成一條拼花被子，每一塊花布各定其位。
再次閱讀，覺得它如同一條執拗而窄小的隧道，徑直通往人心内裡。
完全不管不顧。
這樣封閉模式的寫作，也就這樣一次。
若再寫一本小說，根本已無心力近同。
它的寫法和内容考驗讀者耐心，易起争議。
開篇前奏緩慢，一半之後，大概從第七章開始進入正式旅途。
最後一章是終點，但必須以之前的漫長前路做鋪墊。
這是任性之處。
在某種程度上，我接受它是一本會被浪費的作品。
即它被接受的，也許是其表象最淺層的一面，而底下的深度無法被輕易掘起。
浪沙越重，内在埋藏越深。
快速論斷使很多任性的作品獲得在時空領域裡被再次闡釋的可能性。
這使時間生發出空曠的意味。
我甘願它如此。
它的有力與它的缺陷和任性同等明顯，也許是十年之後我依然能夠拿起來重讀的作品。
《告别薇安》之類的舊作，不具備這樣的力量。
大部分舊作對我而言，均是一種練筆，一種準備。
《春宴》是一次中途的完成。
小說的功能即是為讀者提供一種生活和思考經驗之外的新的可能性，外界吸收和接受與否，書要順受坦然。
對我來說，我對它的不完美和強壯都覺放心，由它獨自開始漫長旅途并接受波瀾。
信任它如河流孤行，最終歸入大海。
48 應把小兒女情懷變成大的悲憫。
他說他覺得内心很孤獨，找不到可以回去的家。
他說，見到你本來是高興的事情，但你是個混合體。
走過泥濘的街道，坐下來喝一杯熱茶。
他在出租車上不知覺地入睡。
日益老去的側臉線條。
49 如果這是生活中最大的一個負面存在，那麼必須要從根部開始鏟除。
把匕首吞下咽喉，把碎片埋入泥土。
經曆黑暗與毒藥的試煉，不逃避，吞食它，轉化它。
穿越最後一線生機
他說，你要穿對衣服，這很重要。
他對我在東京購買的白色蕾絲長襪也很感興趣。
遺憾沒有帶相機可以拍下它。
說它突破日常生活規則。
我仍沒有領會這個敏感的男子的意思。
對他說起近況，說自從嘗試打坐，已很少抽煙，喝烈酒。
也幾乎不愛吃肉食。
這并非被強制，而是真實地感覺身體和心不再需要。
照例說了一些話題。
說到及時行樂，M認為應把它理解成為一種實踐的能力，在當下盡可能把内心意願轉換成強烈而明确的行動，而不論斷它是苦還是樂，也許這兩者都需要得到行動。
實踐來自時間一分一秒正在度過的方式。
但我們還未來得及談到相随的危險性和承擔的問題。
他很瘦，從荷蘭尋找大麻回來。
五年之前他帶我去一家巷子裡的日本面館吃面。
我們都想再去，卻發現面館已拆。
轉道去了雲南餐廳。
之後去茶館喝茶。
深夜接近淩晨時分各自散去。
夜空兀自落下茫茫一場飛雪。
我用舊棉紙包了一些幹臘梅送給他。
去年冬天，寺廟門口的臘梅樹開花。
廟裡師父采集了一些，存在紅色圓盒裡當作禮物相送。
回來後放進櫥櫃裡一直沒動。
等到夏天，鐵壺燒水，熱水泡開一撮幹燥的臘梅，湯色金黃色，有清香。
三泡之後無色。
雖是南方記憶裡常見的花，卻是第一次喝到它的滋味。
我說，你喉嚨疼的時候可以喝它。
他随手放在大衣口袋裡。
雪花飛舞，我伸手在空中輕輕抓了幾把，覺得愉悅。
31 大雪茫茫下了一夜。
白日冰雪消融之後，一切暴露無遺。
依舊是茫然的大地和空虛的城市。
雪仿佛是幻覺。
32 中午與S吃飯。
她内心如此熱烈豐盛，卻并未在世間找到可對應的人。
人過中年，感情生活仍動蕩不定。
我看着她耳邊一對珍珠與玳瑁鑲嵌的美麗的耳環，覺得她每一縷發絲都在散發出荷爾蒙氣息。
女人天性就是為情愛而活。
這是天性。
我對她說，絲毫不用覺得軟弱或者懷疑，就要這樣走下去。
世上的感情，無非分為可完盡的和無法完盡的兩種。
原因各異，不用分析。
可完盡的感情，以努力和果決相對，即便付出大的代價也把它承擔起來。
不可完盡的感情，且把它當作一個禮物，善待對方，盡量給予快樂。
到此為止。
人的一生，能夠得到身心統一有始有終可完盡的感情，機會稀少而珍貴。
大部分人未曾得到過匹配的伴侶。
不過是面對現實的一種分裂而機械的維持。
兩個人在一起卻無法相容的孤獨，有時遠遠強大于獨自一人。
兩個人的特質會互相激發或者壓制，這意味着，在一些人面前，我們心中的火焰陷入沉睡。
在另一些人面前，它會被激醒。
有些人使我們感覺自己變得很差，無法接受。
有些人使我們成為更好的自己，甚或産生一種突破。
情愛是不熄滅的火焰，應交付給合适的可承擔的人。
被燒灼仿佛是一種代價。
人要經受住投入和用力的堕落。
33 時時注意自己各種起心動念。
一旦注意，才可能去溶解它。
不要讓心受限而成為銅牆鐵壁。
不自我折磨，也不傷害對方。
34 你有澄澈的光，樸素的美。
骨骼裡負擔長久的禱告。
我們的約定真誠，它必會實踐。
35 睡前閱讀開篇頂禮的第一段：願自生大手印能庇護你，讓所有穩定的和變動不居的事物，滾入一個狀态中，以堅定的喜樂如閃電般的套索，讓一百零八個結使都消失無蹤。
讀完整句，無來由淚落不止。
36 年末最後一個晚上如此度過：獨自在家做簡單晚飯，米飯，魚子，水煮蔬菜。
孤軍奮戰，為雜志趕一篇萬字小說，寫完三千，也許持續到深夜。
明天第一個清晨，準備早起沐浴，步行去寺廟。
在山野中度過童年的人，與城中人比較，性格裡會有其他形成。
漸漸感覺到與母親相似的個性，外表倔強，内心赤誠，甯折不彎，是不讨巧的脾氣。
所幸遇見良善的人多。
偶爾回想前路，叛逆剛硬。
雖被折斷多次，但也因此而走到更遠的路。
有終結才有開始。
新年即将開始。
洗手淨心，祈福自省。
一些事情的出現應讓自己能夠變得更好，而不是糟糕。
或者在變糟糕之後能夠導向一種猛烈的調校。
經曆将會是一種實踐和積累。
沉澱之後，帶來全新進階。
37 有些話可以不必說出，也許不過是各自認為的真實。
有些事情可以不要求分辨，也許不過是各自認為的合理。
這世間哪有錯過的人或者做錯的事。
凡是發生着的就是對的，它們精準無比。
38 與台灣編輯簽下新小說的繁體字版本合同。
在三裡屯一家小餐廳裡相處很久，看稿，讨論。
告别時，他也許剛看完小說，有感而發，說，每一次寫作的過程，其實是穿透一種痛苦。
因為這般經曆，在現實中也許你再無法天真地去生活。
39 暮夜交接時分，看到渾圓月亮，在曠野天邊懸挂，清輝熠熠。
為了多看它一些時候，特意步行更長時間。
風很冷，人迹稀少。
這樣的時刻于我充滿一種莫名而強烈的寓意。
在花園中走了很久。
産生一種願力，希望月光流至心裡，彼此深深滲透和聯接。
十年文集出版。
“日影飛去，字入水中。
” 文字原本屬于人對自身生命的處理和完善。
微小人類的言論不足道，由凡人創作的文字作品也多有缺漏不足。
一個作者寫下文字，最終不過與自己的生命相關。
一再浸入重生的河，在殘缺的鏡中照見幻世的影。
這些故事和文字之中帶罪的人，用造設鋪陳來做清洗。
表達、理解、哀憫、釋放。
這都是清洗。
他們是海中的孤船，荒原裡的野草。
工作結束之後想把作品擱置。
面對自己現實中生命的問題，如同從一片潛藏許久的大海深處猛然躍起。
火熱陽光刺戳額頭眉心眼皮下颚，身上水流洩空，心裡空洞明亮。
生命中有一扇門始終沒有打開。
為此你嘗試先打開了所有其他的門，最終還是返回到那扇緊閉的門前。
務必要打開它。
回來和解決都是遲早的問題。
40 “你隻管走自己的路……同時要允許别人走他們自己的路。
”摘句。
41 要始終邁開腳步移動，即便不知道前面是什麼。
信任行動勝于一切言論和妄想。
42 十個小時以上的漫長飛機航行，适合讀書。
尤其适合閱讀一本繁體豎排密密麻麻費解難懂的書。
在一個有限的被停頓的時段裡，人被迫專注。
一些重要的書基本都是在飛機上讀完。
買了一副新的耳環。
綠色和藍灰色的水晶及月光石鑲嵌。
航行經過一片白茫茫冰雪覆蓋的山嶺。
忘記了在身邊沉睡過的人，夢中隻見到麋鹿的犄角劃過深綠灌木。
你贈予我的寶石項鍊，一掉入湖水就化成了水滴。
過去已去，未來還沒有來。
現在我在這裡。
43 摩天輪，巴黎。
世間的某些部分需要你的相信，某些部分不過隻是一個遊樂場。
在旅館房間。
清晨醒來撩開窗簾，聽到叩擊玻璃窗的分明雨聲。
光線很暗，不打開電視，有時在小圓桌邊默默坐着。
在一個很遠的地方，但并沒有離開自己。
這種如影相随的孤單，在長久的自處和過濾中，逐漸成為一種安然。
一次小型的演講。
男孩特意坐火車來聽我說話，衆人之中起身說，我來看你，心情如同來看望戀愛中的一個女朋友，心跳得這樣快。
他應看到我已不是那個寫《告别薇安》的二十四歲的年輕女子。
他也許已無法繼續閱讀我的新作，比如《春宴》。
但這份惺惺相惜的初心仍令我心暖。
不知道該對他說什麼，于是微笑着，什麼也沒有說。
44 古老的宮殿建築。
幽微光線。
她遞過來一方手帕，說在附近店鋪購買，來不及包裝。
小心折疊起來的棉布，上面繪有淡紫色鈴蘭，描着金線。
這個年輕女孩，有一張白淨的鵝蛋形臉龐。
穿及踝長裙，漆黑發絲邊佩戴一朵芍藥花。
她是我的讀者。
甚為喜歡這方手帕。
送心愛的人手帕是一種多麼古典而柔情的方式。
45 西斯廷小教堂。
在封閉和陰暗之中，穹頂壁畫在頭頂展開。
亞當與上帝手指相觸的瞬間，臉上有兒童般的純淨無助。
仿佛即刻将被破壞。
如同一種暗示，生命從此刻開始處于追尋。
筆記摘自一位希臘教授演講：一，有效運作需要内在的道德核心和結構。
如果核心是有錯誤的，不管運作多麼前進，就是深刻的危機，在搖籃裡就會指向死亡。
二，所有的危機都是道德危機。
三，現代社會注重改善生活标準而不是改善生活質量。
在時間進程裡，人類道德的地平線狹窄了，把符合人性的生活可能性排除了。
四，你也許會有一輛技術先進的跑車，但卻沒有一起坐車觀賞風景的人，你實際處于悲慘境地。
從現代生活系統角度看，你過得很幸福，但這個系統一開始的道德目标就是有錯誤的。
五，每一個人都需要檢查自己的目的，方式，做好個體的哲學工作，除非隻想建立一種貌似完美的混亂。
從克裡特島到雅典有一段夜船的旅途，會寫在小說裡。
坐夜船的記憶還停留在童年時候。
45 如果想去一個地方，想過很久，有一天就帶着自己走了。
這隻是時間問題。
46 有時我們會選擇對某個人某件事服輸，其實是向自己服輸。
人不可能一直試圖戰勝自己，這代價危險。
有時你必須允許自己敗給這個世界不可測的脆弱和威嚴，敗給人性的複雜和深不可言。
47 三裡屯。
寒風中這個瘦小的女子，說韓語，黑大衣，短裙，透明黑絲襪，一雙細高跟黑鞋。
黑色長發，大紅色口紅，抹了白粉的面容。
裸露秀麗的小腿，臉色穩定。
以前我覺得這樣的女子缺乏理性，現在卻覺得這美很是剛強。
為了越過生活的庸俗，人所做出的犧牲值得。
反之，厚厚裹起來害怕受凍的人，過于現實和安全。
美需要怪異和逆反。
需要犧牲。
翻出《春宴》舊稿，試圖再做若幹小小修改。
除了删除字詞已再無工作可做。
它被密密縫制成一條拼花被子，每一塊花布各定其位。
再次閱讀，覺得它如同一條執拗而窄小的隧道，徑直通往人心内裡。
完全不管不顧。
這樣封閉模式的寫作，也就這樣一次。
若再寫一本小說，根本已無心力近同。
它的寫法和内容考驗讀者耐心，易起争議。
開篇前奏緩慢，一半之後，大概從第七章開始進入正式旅途。
最後一章是終點，但必須以之前的漫長前路做鋪墊。
這是任性之處。
在某種程度上，我接受它是一本會被浪費的作品。
即它被接受的，也許是其表象最淺層的一面，而底下的深度無法被輕易掘起。
浪沙越重，内在埋藏越深。
快速論斷使很多任性的作品獲得在時空領域裡被再次闡釋的可能性。
這使時間生發出空曠的意味。
我甘願它如此。
它的有力與它的缺陷和任性同等明顯，也許是十年之後我依然能夠拿起來重讀的作品。
《告别薇安》之類的舊作，不具備這樣的力量。
大部分舊作對我而言，均是一種練筆，一種準備。
《春宴》是一次中途的完成。
小說的功能即是為讀者提供一種生活和思考經驗之外的新的可能性，外界吸收和接受與否，書要順受坦然。
對我來說，我對它的不完美和強壯都覺放心，由它獨自開始漫長旅途并接受波瀾。
信任它如河流孤行，最終歸入大海。
48 應把小兒女情懷變成大的悲憫。
他說他覺得内心很孤獨，找不到可以回去的家。
他說，見到你本來是高興的事情，但你是個混合體。
走過泥濘的街道，坐下來喝一杯熱茶。
他在出租車上不知覺地入睡。
日益老去的側臉線條。
49 如果這是生活中最大的一個負面存在，那麼必須要從根部開始鏟除。
把匕首吞下咽喉，把碎片埋入泥土。
經曆黑暗與毒藥的試煉，不逃避，吞食它，轉化它。
穿越最後一線生機