《一天的工作》後記〔1〕
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沒有畢業，因為他們為了侵進來的德國軍隊，避到頓州方面去了。
在這地方，這孩子就目睹了市民戰，一九二二年，他曾參加了對于那時還使頓州不安的馬賊的戰鬥。
到十六歲，他便做了統計家，後來是扶養委員。
他的作品于一九二三年這才付印，使他有名的是那大部的以市民戰為材料的小說《靜靜的頓河》，到現在一共出了四卷，第一卷在中國有賀非〔35〕譯本。
《父親》從《新俄新作家三十人集》〔36〕中翻來，原譯者是斯忒拉綏爾（NadjaStrasser）；所描寫的也是内戰時代，一個哥薩克老人的處境非常之難，為了小兒女而殺較長的兩男，但又為小兒女所憎恨的悲劇。
和果戈理，托爾斯泰所描寫的哥薩克，已經很不同，倒令人仿佛看見了在戈理基初期作品中有時出現的人物。
契诃夫寫到農民的短篇，也有近于這一類的東西。
班菲洛夫（FedorPanferov）〔37〕生于一八九六年，是一個貧農的兒子，九歲時就給人去牧羊，後來做了店鋪的夥計。
他是共産黨員，十月革命後，大為黨和政府而從事于活動，一面創作着出色的小說。
最優秀的作品，是描寫貧農們為建設農村的社會主義的鬥争的《勃魯斯基》，以一九二六年出版，現在歐美諸國幾乎都有譯本了。
關于伊連珂夫（V．Ilienkov）〔38〕的事情，我知道得很少。
隻看見德文本《世界革命的文學》（LiteraturderWeltrevo－tution）的去年的第三本裡，說他是全俄無産作家同盟（拉普）〔39〕中的一人，也是一個描寫新俄的人們的生活，尤其是農民生活的好手。
當蘇俄施行五年計畫的時候，革命的勞動者都為此努力的建設，組突擊隊，作社會主義競賽，到兩年半，西歐及美洲&ldquo文明國&rdquo所視為幻想，妄談，昏話的事業，至少竟有十個工廠已經完成了。
那時的作家們，也應了社會的要求，應了和大藝術作品一同，一面更加提高藝術作品的實質，一面也用了報告文學，短篇小說，詩，素描的目前小品，來表示正在獲勝的集團，工廠，以及共同經營農場的好漢，突擊隊員的要求，走向庫茲巴斯，巴庫，斯太林格拉特〔40〕，和别的大建設的地方去，以最短的期限，做出這樣的藝術作品來。
日本的蘇維埃事情研究會所編譯的《蘇聯社會主義建設叢書》第一輯《沖擊隊》（一九三一年版）中，就有七篇這一種&ldquo報告文學&rdquo在裡面。
《枯煤，人們和耐火磚》就從那裡重譯出來的，所說的是伏在地面之下的泥沼的成因，建設者們的克服自然的毅力，枯煤和文化的關系，煉造枯煤和建築枯煤爐的方法，耐火磚的種類，競賽的情形，監督和指導的要訣。
種種事情，都包含在短短的一篇裡，這實在不隻是&ldquo報告文學&rdquo的好标本，而是實際的知識和工作的簡要的教科書了。
但這也許不适宜于中國的若幹的讀者，因為倘不知道一點地質，煉煤，開礦的大略，讀起來是很無興味的。
但在蘇聯卻又作别論，因為在社會主義的建設中，智識勞動和筋肉勞動的界限也跟着消除，所以這樣的作品也正是一般的讀物。
由此更可見社會一異，所謂&ldquo智識者&rdquo即截然不同，蘇聯的新的智識者，實在已不知道為什麼有人會對秋月傷心，落花墜淚，正如我們的不明白為什麼熔鐵的爐，倒是沒有爐底一樣了。
《文學月報》〔41〕的第二本上，有一篇周起應君所譯的同一的文章〔42〕，但比這裡的要多三分之一，大抵是關于稷林的故事。
我想，這大約是原本本有兩種，并非原譯者有所增減，而他的譯本，是出于英文的。
我原想借了他的譯本來，但想了一下，就又另譯了《沖擊隊》裡的一本。
因為詳的一本，雖然興味較多，而因此又掩蓋了緊要的處所，簡的一本則脈絡分明，但讀起來終不免有枯燥之感。
&mdash&mdash然而又各有相宜的讀者層的。
有心的讀者或作者倘加以比較，研究，一定很有所省悟，我想，給中國有兩種不同的譯本，決不會是一種多事的徒勞的。
但原譯本似乎也各有錯誤之處。
例如這裡的&ldquo他講話，總仿佛手上有着細索子，将這連結着的一樣。
&rdquo周譯本作&ldquo他老是這樣地說話，好像他銜了甚麼東西在他的牙齒間，而且在緊緊地把它咬着一樣。
&rdquo這裡的&ldquo他早晨往往被人叫醒，從桌子底下拉出來。
&rdquo周譯本作&ldquo他常常驚醒來了，或者更正确地說，從桌上擡起頭來了。
&rdquo想起情理來，都應該是後一譯不錯的，但為了免得雜亂起見，我都不據以改正。
從描寫内戰時代的《父親》，一跳就到了建設時代的《枯煤，人們和耐火磚》，這之間的間隔實在太大了，但目下也沒有别的好法子。
因為一者，我所收集的材料中，足以補這空虛的作品很有限；二者，是雖然還有幾篇，卻又是不能紹介，或不宜紹介的。
幸而中國已經有了幾種長篇或中篇的大作，可以稍稍彌縫這缺陷了。
一九三二年九月十九日，編者。
※※※ 〔1〕本篇最初印入《一天的工作》單行本，未在報刊上發表過。
〔2〕《海外文學新選》一種介紹外國文學的叢書，日本東京新潮社出版。
〔3〕穆木天（1900&mdash1971）吉林伊通人，詩人、翻譯家。
曾參加中國左翼作家聯盟。
他譯的《維裡尼亞》，一九三一年六月上海現代書局出版。
書上未署作者名。
〔4〕M君當指增田涉（1903&mdash1977）。
&ldquo增田&rdquo的拉丁字母拼音是Masuda，他是島根縣八束郡惠昙村人，日本的中國文學研究家。
一九三一年在上海時曾常去魯迅家商談《中國小說史略》翻譯的事。
著有《魯迅的印象》、《中國文學史研究》等。
〔5〕略悉珂（H．H．CBO]T，1884&mdash1953）通譯裡亞希柯，蘇聯作家，&ldquo鍛冶場&rdquo的領導人之一。
著有《熔鐵爐》（即文中所說的《熔爐》）等小說。
〔6〕聶維洛夫（A．C．DIJIHTJ，1886&mdash1923）蘇聯作家，曾參加&ldquo鍛冶場&rdquo社。
《豐饒的城塔什幹》（一譯《塔什幹&mdash&mdash糧食之城》）是他的主要作品，中譯本題為《豐饒的城》，一九三○年四月上海北新書局出版。
〔7〕内戰時候指一九一八年至一九二○年間蘇聯人民為反對帝國主義國家的進攻和國内反革命勢力的暴亂，保衛蘇維埃政權而鬥争的這一時期。
〔8〕愛因斯坦因德國的翻譯工作者，曾将蘇聯班台萊耶夫的童話《表》譯成德文。
《人生的面目》，一九二五年維也納文學與
在這地方，這孩子就目睹了市民戰，一九二二年，他曾參加了對于那時還使頓州不安的馬賊的戰鬥。
到十六歲，他便做了統計家，後來是扶養委員。
他的作品于一九二三年這才付印，使他有名的是那大部的以市民戰為材料的小說《靜靜的頓河》，到現在一共出了四卷，第一卷在中國有賀非〔35〕譯本。
《父親》從《新俄新作家三十人集》〔36〕中翻來，原譯者是斯忒拉綏爾（NadjaStrasser）；所描寫的也是内戰時代，一個哥薩克老人的處境非常之難，為了小兒女而殺較長的兩男，但又為小兒女所憎恨的悲劇。
和果戈理，托爾斯泰所描寫的哥薩克，已經很不同，倒令人仿佛看見了在戈理基初期作品中有時出現的人物。
契诃夫寫到農民的短篇，也有近于這一類的東西。
班菲洛夫（FedorPanferov）〔37〕生于一八九六年，是一個貧農的兒子，九歲時就給人去牧羊，後來做了店鋪的夥計。
他是共産黨員，十月革命後，大為黨和政府而從事于活動，一面創作着出色的小說。
最優秀的作品，是描寫貧農們為建設農村的社會主義的鬥争的《勃魯斯基》，以一九二六年出版，現在歐美諸國幾乎都有譯本了。
關于伊連珂夫（V．Ilienkov）〔38〕的事情，我知道得很少。
隻看見德文本《世界革命的文學》（LiteraturderWeltrevo－tution）的去年的第三本裡，說他是全俄無産作家同盟（拉普）〔39〕中的一人，也是一個描寫新俄的人們的生活，尤其是農民生活的好手。
當蘇俄施行五年計畫的時候，革命的勞動者都為此努力的建設，組突擊隊，作社會主義競賽，到兩年半，西歐及美洲&ldquo文明國&rdquo所視為幻想，妄談，昏話的事業，至少竟有十個工廠已經完成了。
那時的作家們，也應了社會的要求，應了和大藝術作品一同，一面更加提高藝術作品的實質，一面也用了報告文學，短篇小說，詩，素描的目前小品，來表示正在獲勝的集團，工廠，以及共同經營農場的好漢，突擊隊員的要求，走向庫茲巴斯，巴庫，斯太林格拉特〔40〕，和别的大建設的地方去，以最短的期限，做出這樣的藝術作品來。
日本的蘇維埃事情研究會所編譯的《蘇聯社會主義建設叢書》第一輯《沖擊隊》（一九三一年版）中，就有七篇這一種&ldquo報告文學&rdquo在裡面。
《枯煤，人們和耐火磚》就從那裡重譯出來的，所說的是伏在地面之下的泥沼的成因，建設者們的克服自然的毅力，枯煤和文化的關系，煉造枯煤和建築枯煤爐的方法，耐火磚的種類，競賽的情形，監督和指導的要訣。
種種事情，都包含在短短的一篇裡，這實在不隻是&ldquo報告文學&rdquo的好标本，而是實際的知識和工作的簡要的教科書了。
但這也許不适宜于中國的若幹的讀者，因為倘不知道一點地質，煉煤，開礦的大略，讀起來是很無興味的。
但在蘇聯卻又作别論，因為在社會主義的建設中，智識勞動和筋肉勞動的界限也跟着消除，所以這樣的作品也正是一般的讀物。
由此更可見社會一異，所謂&ldquo智識者&rdquo即截然不同，蘇聯的新的智識者，實在已不知道為什麼有人會對秋月傷心，落花墜淚，正如我們的不明白為什麼熔鐵的爐，倒是沒有爐底一樣了。
《文學月報》〔41〕的第二本上，有一篇周起應君所譯的同一的文章〔42〕，但比這裡的要多三分之一，大抵是關于稷林的故事。
我想，這大約是原本本有兩種，并非原譯者有所增減，而他的譯本，是出于英文的。
我原想借了他的譯本來，但想了一下，就又另譯了《沖擊隊》裡的一本。
因為詳的一本，雖然興味較多，而因此又掩蓋了緊要的處所，簡的一本則脈絡分明，但讀起來終不免有枯燥之感。
&mdash&mdash然而又各有相宜的讀者層的。
有心的讀者或作者倘加以比較，研究，一定很有所省悟，我想，給中國有兩種不同的譯本，決不會是一種多事的徒勞的。
但原譯本似乎也各有錯誤之處。
例如這裡的&ldquo他講話，總仿佛手上有着細索子，将這連結着的一樣。
&rdquo周譯本作&ldquo他老是這樣地說話，好像他銜了甚麼東西在他的牙齒間，而且在緊緊地把它咬着一樣。
&rdquo這裡的&ldquo他早晨往往被人叫醒，從桌子底下拉出來。
&rdquo周譯本作&ldquo他常常驚醒來了，或者更正确地說，從桌上擡起頭來了。
&rdquo想起情理來，都應該是後一譯不錯的，但為了免得雜亂起見，我都不據以改正。
從描寫内戰時代的《父親》，一跳就到了建設時代的《枯煤，人們和耐火磚》，這之間的間隔實在太大了，但目下也沒有别的好法子。
因為一者，我所收集的材料中，足以補這空虛的作品很有限；二者，是雖然還有幾篇，卻又是不能紹介，或不宜紹介的。
幸而中國已經有了幾種長篇或中篇的大作，可以稍稍彌縫這缺陷了。
一九三二年九月十九日，編者。
※※※ 〔1〕本篇最初印入《一天的工作》單行本，未在報刊上發表過。
〔2〕《海外文學新選》一種介紹外國文學的叢書，日本東京新潮社出版。
〔3〕穆木天（1900&mdash1971）吉林伊通人，詩人、翻譯家。
曾參加中國左翼作家聯盟。
他譯的《維裡尼亞》，一九三一年六月上海現代書局出版。
書上未署作者名。
〔4〕M君當指增田涉（1903&mdash1977）。
&ldquo增田&rdquo的拉丁字母拼音是Masuda，他是島根縣八束郡惠昙村人，日本的中國文學研究家。
一九三一年在上海時曾常去魯迅家商談《中國小說史略》翻譯的事。
著有《魯迅的印象》、《中國文學史研究》等。
〔5〕略悉珂（H．H．CBO]T，1884&mdash1953）通譯裡亞希柯，蘇聯作家，&ldquo鍛冶場&rdquo的領導人之一。
著有《熔鐵爐》（即文中所說的《熔爐》）等小說。
〔6〕聶維洛夫（A．C．DIJIHTJ，1886&mdash1923）蘇聯作家，曾參加&ldquo鍛冶場&rdquo社。
《豐饒的城塔什幹》（一譯《塔什幹&mdash&mdash糧食之城》）是他的主要作品，中譯本題為《豐饒的城》，一九三○年四月上海北新書局出版。
〔7〕内戰時候指一九一八年至一九二○年間蘇聯人民為反對帝國主義國家的進攻和國内反革命勢力的暴亂，保衛蘇維埃政權而鬥争的這一時期。
〔8〕愛因斯坦因德國的翻譯工作者，曾将蘇聯班台萊耶夫的童話《表》譯成德文。
《人生的面目》，一九二五年維也納文學與