《豎琴》譯者附記〔1〕
關燈
小
中
大
作者符拉迪彌爾·理定（VladimirLidin）是一八九四年二月三日，生于墨斯科的，今年才三十五歲。七歲，入拉賽列夫斯基東方語學院；十四歲喪父，就營獨立生活，到一九一一年畢業，夏秋兩季，在森林中過活了幾年。歐洲大戰時，由墨斯科大學畢業，赴西部戰線；十月革命時是在赤軍中及西伯利亞和墨斯科；後來常常旅行外國，不久也許會像B．Pilyniak〔2〕一樣，到東方來。
他的作品正式的出版，在一九一五年，到去年止，約共有十二種。因為是大學畢業的，所以是智識階級作家，也是“同路人”，但讀者頗多，算是一個較為出色的作者。這篇是短篇小說集《往日的故事》中的一篇，從日本村田春海的譯本重譯的。時候是十月革命後到次年三月，約半年；事情是一個猶太人因為不堪在故鄉的迫害和虐殺，到墨斯科去尋正義，然而止有饑餓，待回來時，故家已經充公，自己也下了獄了。就以這人為中心，用簡潔的蘊藉的文章，畫出着革命俄國的周圍的生活。
原譯本印在《新興文學全集》第二十四卷裡，有幾個脫印的字，現在看上下文義補上了，自己不知道有無錯誤。另有兩個×，卻原來如此，大約是“示威”，“殺戮”這些字樣罷，沒有補。又因為希圖易懂，另外加添了幾個字，為原譯本所無，則并重譯者的注解都用方括弧作記。至于黑雞來啄等等，乃是生了傷寒，發熱時所見的幻象，不是“智識階級”作家，作品裡大概不至于有這樣的玩意兒的——理定在自傳中說，他年青時，曾很受契诃夫的影響。
還要說幾句不大中聽的話——這篇裡的描寫混亂，黑暗，可謂頗透了，雖然粉飾了許多诙諧，但刻劃分明，恐怕雖從我們中國的“普羅塔列亞特苦理替開爾”〔3〕看來，也要斥為“反革命”，——自然，也許因為是俄國作家，總還是值得“紀念”，和阿爾志跋綏夫一例待遇的。然而在他本國，為什麼并不“沒落”呢？我想，這是因為雖然有血，有污穢，而也有革命；因為有革命，所以對于描出血和污穢——無論已經過去或未經過去——的作品，也就沒有畏憚了。這便是所謂“新的産生”。
一九二八年十一月十五日，魯迅附記。
※※※
〔1〕本篇連同《豎琴》的譯文，最初發表于一九二九年一月《小說月報》第二十卷第一号。後作者将本篇前三段稍加修改，收入《豎琴》單行本後記。
〔2〕B．Pilyniak即畢力涅克。曾于一九二六年夏來中國，在北京、上海等地作短期遊曆。
〔3〕“普羅塔列亞特苦理替開爾”意為無産階級文化提倡者。
他的作品正式的出版，在一九一五年，到去年止，約共有十二種。因為是大學畢業的，所以是智識階級作家，也是“同路人”，但讀者頗多，算是一個較為出色的作者。這篇是短篇小說集《往日的故事》中的一篇，從日本村田春海的譯本重譯的。時候是十月革命後到次年三月，約半年；事情是一個猶太人因為不堪在故鄉的迫害和虐殺，到墨斯科去尋正義，然而止有饑餓，待回來時，故家已經充公，自己也下了獄了。就以這人為中心，用簡潔的蘊藉的文章，畫出着革命俄國的周圍的生活。
原譯本印在《新興文學全集》第二十四卷裡，有幾個脫印的字，現在看上下文義補上了，自己不知道有無錯誤。另有兩個×，卻原來如此，大約是“示威”，“殺戮”這些字樣罷，沒有補。又因為希圖易懂，另外加添了幾個字，為原譯本所無，則并重譯者的注解都用方括弧作記。至于黑雞來啄等等，乃是生了傷寒，發熱時所見的幻象，不是“智識階級”作家，作品裡大概不至于有這樣的玩意兒的——理定在自傳中說，他年青時，曾很受契诃夫的影響。
還要說幾句不大中聽的話——這篇裡的描寫混亂，黑暗，可謂頗透了，雖然粉飾了許多诙諧，但刻劃分明，恐怕雖從我們中國的“普羅塔列亞特苦理替開爾”〔3〕看來，也要斥為“反革命”，——自然，也許因為是俄國作家，總還是值得“紀念”，和阿爾志跋綏夫一例待遇的。然而在他本國，為什麼并不“沒落”呢？我想，這是因為雖然有血，有污穢，而也有革命；因為有革命，所以對于描出血和污穢——無論已經過去或未經過去——的作品，也就沒有畏憚了。這便是所謂“新的産生”。
一九二八年十一月十五日，魯迅附記。
※※※
〔1〕本篇連同《豎琴》的譯文，最初發表于一九二九年一月《小說月報》第二十卷第一号。後作者将本篇前三段稍加修改，收入《豎琴》單行本後記。
〔2〕B．Pilyniak即畢力涅克。曾于一九二六年夏來中國，在北京、上海等地作短期遊曆。
〔3〕“普羅塔列亞特苦理替開爾”意為無産階級文化提倡者。