《豎琴》後記〔2〕
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及西伯利亞和墨斯科；後來常旅行于外國。
他的作品正式的出版，在一九一五年，因為是大學畢業的，所以是智識階級作家，也是&ldquo同路人&rdquo，但讀者頗多，算是一個較為出色的作者。
這原是短篇小說集《往日的故事》中的一篇，從村田春海譯本重譯的。
時候是十月革命後到次年三月，約半年；事情是一個猶太人因為不堪在故鄉的迫害和虐殺，到墨斯科去尋正義，然而止有饑餓，待回來時，故家已經充公，自己也下了獄了。
就以這人為中心，用簡潔的蘊藉的文章，畫出着革命俄國的最初時候的周圍的生活。
原譯本印在《新興文學全集》第二十四卷裡，有幾個脫印的字，現在看上下文義補上了，自己不知道有無錯誤。
另有兩個×，卻原來如此，大約是&ldquo示威&rdquo，&ldquo殺戮&rdquo這些字樣罷，沒有補。
又因為希圖易懂，另外加添了幾個字，為原譯本所無，則都用括弧作記。
至于黑雞來啄等等，乃是生了傷寒，發熱時所見的幻象，不是&ldquo智識階級&rdquo作家，作品裡大概不至于有這樣的玩意兒的&mdash&mdash理定在自傳中說，他年青時，曾很受契诃夫的影響。
左祝黎（EfimSosulia）〔26〕生于一八九一年，是墨斯科一個小商人的兒子。
他的少年時代大抵過在工業都市羅持（Lodz）裡。
一九○五年，因為和幾個大暴動的指導者的個人的交情，被捕系獄者很長久。
釋放之後，想到美洲去，便學&ldquo國際的手藝&rdquo，就是學成了招牌畫工和漆匠。
十九歲時，他發表了最初的傑出的小說。
此後便先在阿兌塞，後在列甯格勒做文藝欄的記者，通信員和編輯人。
他的擅長之處，是簡短的，奇特的（Groteske）散文作品。
《亞克與人性》從《新俄新小說家三十人集》〔27〕（DreissigneueErzahlerdesneuenRussland）譯出，原譯者是荷涅克（ErwinHonig）。
從表面上看起來，也是一篇&ldquo奇特的&rdquo作品，但其中充滿着懷疑和失望，雖然穿上許多諷刺的衣裳，也還是一點都遮掩不過去，和确信農民的雅各武萊夫所見的&ldquo人性&rdquo，完全兩樣了。
聽說這篇在中國已經有幾種譯本，是出于英文和法文的，可見西歐諸國，皆以此為作者的代表的作品。
我隻見過譯載在《青年界》〔28〕上的一篇，則與德譯本很有些不同，所以我仍不将這一篇廢棄。
拉甫列涅夫（BorisLavrenev）〔29〕于一八九二年生在南俄的一個小城裡，家是一個半破落的家庭，雖然拮據，卻還能竭力給他受很好的教育。
從墨斯科大學畢業後，歐戰已經開頭，他便再入聖彼得堡的炮兵學校，受訓練六月，上戰線去了。
革命後，他為鐵甲車指揮官和烏克蘭炮兵司令部參謀長，一九二四年退伍，住在列甯格勒，一直到現在。
他的文學活動，是一九一二年就開始的，中間為戰争所阻止，直到二三年，才又盛行創作。
小說制成影片，戲劇為劇場所開演，作品之被翻譯者，幾及十種國文；在中國有靖華譯的《四十一》附《平常東西的故事》一本，在《未名叢刊》裡。
這一個中篇《星花》，也是靖華所譯，直接出于原文的。
書叙一久被禁锢的婦女，愛一紅軍士兵，而終被其夫所殺害。
所寫的居民的風習和性質，土地的景色，士兵的樸誠，均極動人，令人非一氣讀完，不肯掩卷。
然而和無産作者的作品，還是截然不同，看去就覺得教民和紅軍士兵，都一樣是作品中的資材，寫得一樣地出色，并無偏倚。
蓋&ldquo同路人&rdquo者，乃是&ldquo決然的同情革命，描寫革命，描寫它的震撼世界的時代，描寫它的社會主義建設的日子&rdquo（《四十一》卷首&ldquo作者傳&rdquo中語）的，而自己究不是戰鬥到底的一員，所以見于筆墨，便隻能偏以洗練的技術制勝了。
将這樣的&ldquo同路人&rdquo的最優秀之作，和無産作家的作品對比起來，仔細一看，足令讀者得益不少。
英培爾（VeraInber）〔30〕以一八九三年生于阿兌塞。
九歲已經做詩；在高等女學校的時候，曾想去做女伶。
卒業後，研究哲學，曆史，藝術史者兩年，又旅行了好幾次。
她最初的著作是詩集，一九一二年出版于巴黎，至二五年才始來做散文，&ldquo受了狄更斯（Dickens），吉柏齡（Kipling），缪塞（Musset）〔31〕，托爾斯泰，斯丹達爾（Stendhal），法蘭斯，哈德（BretHarte）〔32〕等人的影響。
&rdquo許多詩集之外，她還有幾種小說集，少年小說，并一種自叙傳的長篇小說，曰《太陽之下》〔33〕，在德國已經有譯本。
《拉拉的利益》也出于《新俄新小說家三十人集》中，原譯者弗蘭克（Elena
他的作品正式的出版，在一九一五年，因為是大學畢業的，所以是智識階級作家，也是&ldquo同路人&rdquo，但讀者頗多，算是一個較為出色的作者。
這原是短篇小說集《往日的故事》中的一篇，從村田春海譯本重譯的。
時候是十月革命後到次年三月，約半年；事情是一個猶太人因為不堪在故鄉的迫害和虐殺，到墨斯科去尋正義，然而止有饑餓，待回來時，故家已經充公，自己也下了獄了。
就以這人為中心，用簡潔的蘊藉的文章，畫出着革命俄國的最初時候的周圍的生活。
原譯本印在《新興文學全集》第二十四卷裡，有幾個脫印的字，現在看上下文義補上了，自己不知道有無錯誤。
另有兩個×，卻原來如此，大約是&ldquo示威&rdquo，&ldquo殺戮&rdquo這些字樣罷，沒有補。
又因為希圖易懂，另外加添了幾個字，為原譯本所無，則都用括弧作記。
至于黑雞來啄等等，乃是生了傷寒，發熱時所見的幻象，不是&ldquo智識階級&rdquo作家，作品裡大概不至于有這樣的玩意兒的&mdash&mdash理定在自傳中說，他年青時，曾很受契诃夫的影響。
左祝黎（EfimSosulia）〔26〕生于一八九一年，是墨斯科一個小商人的兒子。
他的少年時代大抵過在工業都市羅持（Lodz）裡。
一九○五年，因為和幾個大暴動的指導者的個人的交情，被捕系獄者很長久。
釋放之後，想到美洲去，便學&ldquo國際的手藝&rdquo，就是學成了招牌畫工和漆匠。
十九歲時，他發表了最初的傑出的小說。
此後便先在阿兌塞，後在列甯格勒做文藝欄的記者，通信員和編輯人。
他的擅長之處，是簡短的，奇特的（Groteske）散文作品。
《亞克與人性》從《新俄新小說家三十人集》〔27〕（DreissigneueErzahlerdesneuenRussland）譯出，原譯者是荷涅克（ErwinHonig）。
從表面上看起來，也是一篇&ldquo奇特的&rdquo作品，但其中充滿着懷疑和失望，雖然穿上許多諷刺的衣裳，也還是一點都遮掩不過去，和确信農民的雅各武萊夫所見的&ldquo人性&rdquo，完全兩樣了。
聽說這篇在中國已經有幾種譯本，是出于英文和法文的，可見西歐諸國，皆以此為作者的代表的作品。
我隻見過譯載在《青年界》〔28〕上的一篇，則與德譯本很有些不同，所以我仍不将這一篇廢棄。
拉甫列涅夫（BorisLavrenev）〔29〕于一八九二年生在南俄的一個小城裡，家是一個半破落的家庭，雖然拮據，卻還能竭力給他受很好的教育。
從墨斯科大學畢業後，歐戰已經開頭，他便再入聖彼得堡的炮兵學校，受訓練六月，上戰線去了。
革命後，他為鐵甲車指揮官和烏克蘭炮兵司令部參謀長，一九二四年退伍，住在列甯格勒，一直到現在。
他的文學活動，是一九一二年就開始的，中間為戰争所阻止，直到二三年，才又盛行創作。
小說制成影片，戲劇為劇場所開演，作品之被翻譯者，幾及十種國文；在中國有靖華譯的《四十一》附《平常東西的故事》一本，在《未名叢刊》裡。
這一個中篇《星花》，也是靖華所譯，直接出于原文的。
書叙一久被禁锢的婦女，愛一紅軍士兵，而終被其夫所殺害。
所寫的居民的風習和性質，土地的景色，士兵的樸誠，均極動人，令人非一氣讀完，不肯掩卷。
然而和無産作者的作品，還是截然不同，看去就覺得教民和紅軍士兵，都一樣是作品中的資材，寫得一樣地出色，并無偏倚。
蓋&ldquo同路人&rdquo者，乃是&ldquo決然的同情革命，描寫革命，描寫它的震撼世界的時代，描寫它的社會主義建設的日子&rdquo（《四十一》卷首&ldquo作者傳&rdquo中語）的，而自己究不是戰鬥到底的一員，所以見于筆墨，便隻能偏以洗練的技術制勝了。
将這樣的&ldquo同路人&rdquo的最優秀之作，和無産作家的作品對比起來，仔細一看，足令讀者得益不少。
英培爾（VeraInber）〔30〕以一八九三年生于阿兌塞。
九歲已經做詩；在高等女學校的時候，曾想去做女伶。
卒業後，研究哲學，曆史，藝術史者兩年，又旅行了好幾次。
她最初的著作是詩集，一九一二年出版于巴黎，至二五年才始來做散文，&ldquo受了狄更斯（Dickens），吉柏齡（Kipling），缪塞（Musset）〔31〕，托爾斯泰，斯丹達爾（Stendhal），法蘭斯，哈德（BretHarte）〔32〕等人的影響。
&rdquo許多詩集之外，她還有幾種小說集，少年小說，并一種自叙傳的長篇小說，曰《太陽之下》〔33〕，在德國已經有譯本。
《拉拉的利益》也出于《新俄新小說家三十人集》中，原譯者弗蘭克（Elena