金庸答問錄
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嚴，國民黨特務學生把很多人看作“異黨分子”，甚至還亂打人。
我因為不滿意這種狀況，學校當局就勒令我退學。
我隻好轉而到中央圖書館去工作，那裡的館長是蔣複聰，他是蔣百裡先生的侄子，也是我的表兄。
我在圖書館裡一邊管理圖書，一邊就讀了許多書。
一年時間裡，我集中讀了大量西方文學作品，有一部分讀的還是英文原版。
我比較喜歡西方18、19世紀的浪漫派小說，像大仲馬，司各特，斯蒂文生，雨果。
這派作品寫得有熱情，淋漓盡緻，不夠含蓄，年齡大了會覺得有點膚淺。
後來我就轉向讀希臘悲劇，讀狄更斯的小說。
俄羅斯作家中，我喜歡屠格涅夫，讀的是陸蠡、麗尼的譯本。
至于陀士妥耶夫斯基、列夫·托爾斯泰的作品，是後來到香港才讀的。
問：在中國新文學方面，您接觸或喜歡過哪些作家作品？ 答：中國新文學作家中，我喜歡沈從文。
他的小說文字美，意境也美。
魯迅、茅盾的作品我都看。
但讀茅盾的作品，不是很投入。
問：您在《倚天屠龍記》中寫謝遜這個靈魂和肉體都受盡創傷的人物時，說他的歎聲“充滿着無窮無盡的痛苦，無邊無際的絕望，竟然不似人聲，更像受了重傷的野獸臨死時悲嗥一般”，這令人想起魯迅小說《孤獨者》寫魏連殳的哭聲“像一匹受傷的狼，當深夜在曠野中嗥叫”。
二者意象的相似，是不是說明您潛在地受過魯迅的影響呢？ 答：是的。
我的小說中有“五四”新文學和西方文學的影響。
但在語言上，我主要借鑒中國古典白話小說，最初是學《水浒》、《紅樓》，可以看得比較明顯，後來就純熟一些。
問：您從事的編劇和電影的實踐，對您的小說創作有什麼影響？為什麼您的小說筆墨形象特别鮮明，而且具有強烈的質感和動感？ 答：我在電影公司做過編劇、導演，拍過一些電影，也研究過戲劇，這對我的小說創作或許自覺或不自覺地有影響。
小說筆墨的質感和動感，就是時時注意施展想象并形成畫面的結果。
戲劇中我喜歡莎士比亞的作品。
莎翁重人物性格、心理的刻畫，借外在動作表現内心，這對我有影響。
而中國傳統小說那種從故事和動作中寫
我因為不滿意這種狀況，學校當局就勒令我退學。
我隻好轉而到中央圖書館去工作，那裡的館長是蔣複聰，他是蔣百裡先生的侄子，也是我的表兄。
我在圖書館裡一邊管理圖書，一邊就讀了許多書。
一年時間裡，我集中讀了大量西方文學作品，有一部分讀的還是英文原版。
我比較喜歡西方18、19世紀的浪漫派小說，像大仲馬，司各特，斯蒂文生，雨果。
這派作品寫得有熱情，淋漓盡緻，不夠含蓄，年齡大了會覺得有點膚淺。
後來我就轉向讀希臘悲劇，讀狄更斯的小說。
俄羅斯作家中，我喜歡屠格涅夫，讀的是陸蠡、麗尼的譯本。
至于陀士妥耶夫斯基、列夫·托爾斯泰的作品，是後來到香港才讀的。
問：在中國新文學方面，您接觸或喜歡過哪些作家作品？ 答：中國新文學作家中，我喜歡沈從文。
他的小說文字美，意境也美。
魯迅、茅盾的作品我都看。
但讀茅盾的作品，不是很投入。
問：您在《倚天屠龍記》中寫謝遜這個靈魂和肉體都受盡創傷的人物時，說他的歎聲“充滿着無窮無盡的痛苦，無邊無際的絕望，竟然不似人聲，更像受了重傷的野獸臨死時悲嗥一般”，這令人想起魯迅小說《孤獨者》寫魏連殳的哭聲“像一匹受傷的狼，當深夜在曠野中嗥叫”。
二者意象的相似，是不是說明您潛在地受過魯迅的影響呢？ 答：是的。
我的小說中有“五四”新文學和西方文學的影響。
但在語言上，我主要借鑒中國古典白話小說，最初是學《水浒》、《紅樓》，可以看得比較明顯，後來就純熟一些。
問：您從事的編劇和電影的實踐，對您的小說創作有什麼影響？為什麼您的小說筆墨形象特别鮮明，而且具有強烈的質感和動感？ 答：我在電影公司做過編劇、導演，拍過一些電影，也研究過戲劇，這對我的小說創作或許自覺或不自覺地有影響。
小說筆墨的質感和動感，就是時時注意施展想象并形成畫面的結果。
戲劇中我喜歡莎士比亞的作品。
莎翁重人物性格、心理的刻畫，借外在動作表現内心，這對我有影響。
而中國傳統小說那種從故事和動作中寫
