金庸答問錄
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人物的方法，我也努力吸收運用到作品裡。
我喜歡通過人物的眼睛去看，不喜歡由作家自己平面地介紹。
中國人喜歡具體思維，較少抽象思考，我注意到這種特點，盡量用在小說筆墨上。
這些或許都促成了我的小說具有電影化的效果。
我在小說中也确實運用了一些電影手法。
像《射雕英雄傳》裡梅超風的回想，就是電影式的。
《書劍恩仇錄》裡場面跳躍式地展開，這也受了電影的影響。
一些場面、鏡頭的連接方法，大概都與電影有關。
至于把小說場面舞台化，當然受了西方戲劇的影響。
劉紹銘先生曾經提到過《射雕英雄傳》裡郭靖的“密室療傷”，是戲劇式的處理。
（嚴插話： 其實，這類例子還有很多。
） 《雪山飛狐》中，胡一刀、苗人鳳的故事出自衆人之口，有人說這是學日本電影《羅森門》（據芥川龍之介原作改編）三個人講故事，講同一件事但講法不同。
不過，在我其實是從《天方夜譚》講故事的方式受到了啟發。
不同之人對同一件事講不同的故事，起源于《天方夜譚》。
問：您什麼時候開始寫散文的？四十年代寫過小說嗎？ 答：寫散文主要到香港之後。
四十年代在陳向平主編的《東南日報》副刊《筆壘》上也發表過散文。
我在重慶時曾經寫過短篇小說，題為《白象之戀》，參加重慶市政府的征文比賽，獲得過二等獎，署的是真名。
題材是泰國華僑的生活，采用新文學的形式。
《絕代佳人》是根據郭沫若寫如姬的劇本（嚴按：即《虎符》）來改編的，曾得過新中國文化部的獎。
問：有人說郭靖形象中有您的影子，這可能嗎？ 答：作家其實都有折射自己的時候，都會在作品中留下某種烙印。
寫郭靖時，我對文學還了解不深，較多地體現自己心目中的理想的人格。
如果說有自己的影子的話，那可能指我的性格反應比較慢，卻有毅力，锲而不舍，在困難面前不後退。
我這個人比較喜歡下苦功夫，不求速成。
到後來，随着對文學理解的加深，實踐經驗的增多，我的小說才有新的進展。
後面的小說，處理這個問題比較好。
問：可不可以說您把武俠小
我喜歡通過人物的眼睛去看，不喜歡由作家自己平面地介紹。
中國人喜歡具體思維，較少抽象思考，我注意到這種特點，盡量用在小說筆墨上。
這些或許都促成了我的小說具有電影化的效果。
我在小說中也确實運用了一些電影手法。
像《射雕英雄傳》裡梅超風的回想，就是電影式的。
《書劍恩仇錄》裡場面跳躍式地展開，這也受了電影的影響。
一些場面、鏡頭的連接方法，大概都與電影有關。
至于把小說場面舞台化，當然受了西方戲劇的影響。
劉紹銘先生曾經提到過《射雕英雄傳》裡郭靖的“密室療傷”，是戲劇式的處理。
（嚴插話： 其實，這類例子還有很多。
） 《雪山飛狐》中，胡一刀、苗人鳳的故事出自衆人之口，有人說這是學日本電影《羅森門》（據芥川龍之介原作改編）三個人講故事，講同一件事但講法不同。
不過，在我其實是從《天方夜譚》講故事的方式受到了啟發。
不同之人對同一件事講不同的故事，起源于《天方夜譚》。
問：您什麼時候開始寫散文的？四十年代寫過小說嗎？ 答：寫散文主要到香港之後。
四十年代在陳向平主編的《東南日報》副刊《筆壘》上也發表過散文。
我在重慶時曾經寫過短篇小說，題為《白象之戀》，參加重慶市政府的征文比賽，獲得過二等獎，署的是真名。
題材是泰國華僑的生活，采用新文學的形式。
《絕代佳人》是根據郭沫若寫如姬的劇本（嚴按：即《虎符》）來改編的，曾得過新中國文化部的獎。
問：有人說郭靖形象中有您的影子，這可能嗎？ 答：作家其實都有折射自己的時候，都會在作品中留下某種烙印。
寫郭靖時，我對文學還了解不深，較多地體現自己心目中的理想的人格。
如果說有自己的影子的話，那可能指我的性格反應比較慢，卻有毅力，锲而不舍，在困難面前不後退。
我這個人比較喜歡下苦功夫，不求速成。
到後來，随着對文學理解的加深，實踐經驗的增多，我的小說才有新的進展。
後面的小說，處理這個問題比較好。
問：可不可以說您把武俠小
