閑話金庸之四：《雪山飛狐》的新潮與疏漏
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□孫勇進
在金庸的武俠小說裡，《雪山飛狐》是非常好看的一部。
尤其是寫胡一刀、苗人鳳滄州決鬥的那幾幕，人物的慷慨豪邁、俠骨柔情，英雄間的坦蕩磊落、惺惺相惜，無不寫的曲盡其情。
胡一刀，苗人鳳，胡夫人，三個人物，一個宛如雪地裡鋒芒照眼的寒刀，一個恍若秋風中勁直凜厲的長槍，一個好比月光下冰晶玉瑩的寶劍，可謂交相輝映。
和這三人奪目的光彩比，後來出場的雪山飛狐，那隻能算是小兒科。
金庸自己說這部小說的主角其實不是雪山飛狐，而是胡一刀，确實很對。
滄州決鬥這幾章，即使放在金庸自己的作品裡，跟《天龍八部》《笑傲江湖》這些大部頭的作品放在一塊兒比，也算上上。
另外，這部小說的好看，還在于它有很多比較新潮、洋氣的東西在裡面，古龍曾說金庸是武俠小說家裡的洋才子，這部小說就是很好的例證。
金庸的《雪山飛狐》，其中幾章的場景集中在一座孤峰峭立的雪山之頂一家山莊裡，困在這裡的一群各懷心事的江湖豪客，外加一個清麗照人的女郎，一個形容醜陋的傭仆，圍繞着一盒寶物，緩緩地講述起故事。
随着一個又一個的講述，一段驚心動魄的曆史秘密，異常慘烈的家族仇殺，藤牽蔓繞的百年恩怨，一點點被揭出。
這其實是現代好多推理小說中常出現的典型的困境場景，一群人，圍困在四面阻隔的孤島中，或大雪斷路的深山别墅裡，在恐怖的兇殺氛圍裡交談，又不斷有人死去，不少推理小說都喜歡這樣寫。
另外，小說中随着天龍門衆人的講述，鏡頭閃回到這一門派内部的彼此暗算争奪，閃回到田青文掐死并偷埋私生子的夜晚，又回閃到大廳裡田青文聽到秘密被揭破而當衆暈倒一節，又有點《基督山伯爵》的影子，在那篇小說第六十三章《晚宴》裡，也寫了一個非常類似的恐怖的花園之夜，不知是不是巧合。
再有，小說利用寶樹和尚和苗若蘭對那場滄州決鬥的不同講述，在看故事人的心中勾起特殊懸念，更是明顯借用了日本電影《羅生門》的手法。
除了這些，小說的整體布局，從寫武俠小說的角度來看，也算一冒險：一共九章的篇幅，刨去人物講述的部分，全部事件都發生在一天，其中七章半又都發生在同一個地點，玉筆山莊。
這種結構在“純文學”裡自然算不了什麼，可在武俠小說中，還從來沒見到有第二部這樣寫。
對以講故事圖熱鬧為主要趣味的武俠小說來講，用這種結構，确實有更大的難度，要擔抓不住讀者的風險，沒有十足的把握，這是玩兒不起的。
對一般看故事的人來說，武俠小說說到天上去，它首先還是武俠小說，首先還是要看它好看不好看，好看才是硬道理。
技法的探索之類，那是其次而又其次的事。
故事不好看，技法再新也沒用。
但金庸玩兒的就相當不錯，《雪山飛狐》的洋和新，一點兒沒妨礙它的好看，甚至使它更好看。
有了這些，小說的情節更加曲折，懸念更加強烈，人物也更加凜凜如生了。
尤其是寫滄州決鬥的幾日幾夜，不同人的不同講述，對展現人物的風神，起了類似于傳統繪畫反複皴染的效果。
新潮的講故事技法和傳統的俠義精神，能完滿結合，單憑這點，在當代過江之鲫一樣數不清的武俠小說裡，《雪山飛狐》也可卓然獨立。
不過，非常可惜，甚至可以說是不可思議的是，這
尤其是寫胡一刀、苗人鳳滄州決鬥的那幾幕，人物的慷慨豪邁、俠骨柔情，英雄間的坦蕩磊落、惺惺相惜，無不寫的曲盡其情。
胡一刀，苗人鳳，胡夫人，三個人物，一個宛如雪地裡鋒芒照眼的寒刀，一個恍若秋風中勁直凜厲的長槍，一個好比月光下冰晶玉瑩的寶劍，可謂交相輝映。
和這三人奪目的光彩比，後來出場的雪山飛狐，那隻能算是小兒科。
金庸自己說這部小說的主角其實不是雪山飛狐，而是胡一刀，确實很對。
滄州決鬥這幾章，即使放在金庸自己的作品裡，跟《天龍八部》《笑傲江湖》這些大部頭的作品放在一塊兒比，也算上上。
另外，這部小說的好看，還在于它有很多比較新潮、洋氣的東西在裡面，古龍曾說金庸是武俠小說家裡的洋才子，這部小說就是很好的例證。
金庸的《雪山飛狐》，其中幾章的場景集中在一座孤峰峭立的雪山之頂一家山莊裡，困在這裡的一群各懷心事的江湖豪客，外加一個清麗照人的女郎，一個形容醜陋的傭仆，圍繞着一盒寶物，緩緩地講述起故事。
随着一個又一個的講述，一段驚心動魄的曆史秘密，異常慘烈的家族仇殺，藤牽蔓繞的百年恩怨，一點點被揭出。
這其實是現代好多推理小說中常出現的典型的困境場景，一群人，圍困在四面阻隔的孤島中，或大雪斷路的深山别墅裡，在恐怖的兇殺氛圍裡交談，又不斷有人死去，不少推理小說都喜歡這樣寫。
另外，小說中随着天龍門衆人的講述，鏡頭閃回到這一門派内部的彼此暗算争奪，閃回到田青文掐死并偷埋私生子的夜晚，又回閃到大廳裡田青文聽到秘密被揭破而當衆暈倒一節，又有點《基督山伯爵》的影子，在那篇小說第六十三章《晚宴》裡，也寫了一個非常類似的恐怖的花園之夜，不知是不是巧合。
再有，小說利用寶樹和尚和苗若蘭對那場滄州決鬥的不同講述，在看故事人的心中勾起特殊懸念，更是明顯借用了日本電影《羅生門》的手法。
除了這些，小說的整體布局，從寫武俠小說的角度來看，也算一冒險：一共九章的篇幅，刨去人物講述的部分，全部事件都發生在一天，其中七章半又都發生在同一個地點，玉筆山莊。
這種結構在“純文學”裡自然算不了什麼，可在武俠小說中，還從來沒見到有第二部這樣寫。
對以講故事圖熱鬧為主要趣味的武俠小說來講，用這種結構，确實有更大的難度，要擔抓不住讀者的風險，沒有十足的把握，這是玩兒不起的。
對一般看故事的人來說，武俠小說說到天上去，它首先還是武俠小說，首先還是要看它好看不好看，好看才是硬道理。
技法的探索之類，那是其次而又其次的事。
故事不好看，技法再新也沒用。
但金庸玩兒的就相當不錯，《雪山飛狐》的洋和新，一點兒沒妨礙它的好看，甚至使它更好看。
有了這些，小說的情節更加曲折，懸念更加強烈，人物也更加凜凜如生了。
尤其是寫滄州決鬥的幾日幾夜，不同人的不同講述，對展現人物的風神，起了類似于傳統繪畫反複皴染的效果。
新潮的講故事技法和傳統的俠義精神，能完滿結合，單憑這點，在當代過江之鲫一樣數不清的武俠小說裡，《雪山飛狐》也可卓然獨立。
不過，非常可惜，甚至可以說是不可思議的是，這