閑話金庸之三：綠竹巷的詩意
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就這樣一直繃着，繃着，直繃到你這百萬字的小說結束？
好象是不應該。
這就好比，《水浒傳》寫了地動山搖的武松打虎，接下來就是陽谷縣遇到兄嫂的一段人倫溫情，又如《三國演義》在劉備馬躍檀溪的一番緊張驚險後，忽然轉入了牧童吹笛的一片甯靜田園，來到石案香清松軒茶熟的水鏡山莊，一張一弛，這才是好的小說。
這又好比，東坡學士的《念奴嬌·赤壁懷古》，大江東去、江山如畫之後，一筆遙想公瑾當年小喬初嫁輕輕蕩開，再收回，有此風流一筆，更見豪放，這才是大手筆。
這個道理金庸明白，所以，他的小說，打打殺殺到一定份兒上，就會有山光水色、飲酒烹調、琴棋書畫來調劑，象《笑傲江湖》中綠竹深巷的詩意，象令狐沖、向問天聯手惡戰名門正派與魔教，慘烈的撕殺後，是拜會江南梅莊四友時的風流雅緻，這都是很好的例子。
這樣的小說，讓你讀了血脈贲張後，又能放松下來，心曠神怡，會心微笑。
這就會使小說格外好看，又能體貼讀者，武俠小說畢竟不是實驗小說，而是通俗文藝，作家應該有些體貼讀者的聰明，而讀者的感受，也是要一張一弛才好。
可惜不是所有的武俠小說家，都能做到這點。
比如，古龍靠的是奇中逞奇，險上逞險，靠不斷地将情節推到絕境制造懸念，再來一個死棋肚子裡出仙招抓住讀者。
這種手法，古龍确實有玩兒的極好的時候，可并不總是能如此，到了情節實在變化不下去，就幹脆讓人物“死”掉，到了後來又神奇地複出，至于人物何以能如此，有時沒有解釋，解釋不通，所以“神妙”。
以古龍的絕頂聰明尚且如此，那些等而下之的單靠情節推進來抓人的作品，就更不必說了。
不過話又說回來，得承認，通俗小說其實是寫緊易寫緩難的。
寫緊，扣人心弦，溫瑞安也能做得很好，二流的偵探小說也可以吸引人一口氣往下看，而寫緩，不靠情節懸念，去寫烹調、寫品酒、寫琴棋書畫、醫蔔星相，又要寫得有品位，還要寫得一樣吸引人，這确實要有點真功夫，大概要既有相當學問又很懂小說才行。
這樣說來，其他的武俠小說家，不能象金庸那樣寫得張弛有緻，或許非不知也，亦非不為也，實不能也。
由此可見，天下不管什麼事情，包括寫武俠小說，做到一定境界，都不容易。
這就好比，《水浒傳》寫了地動山搖的武松打虎，接下來就是陽谷縣遇到兄嫂的一段人倫溫情，又如《三國演義》在劉備馬躍檀溪的一番緊張驚險後，忽然轉入了牧童吹笛的一片甯靜田園，來到石案香清松軒茶熟的水鏡山莊，一張一弛，這才是好的小說。
這又好比，東坡學士的《念奴嬌·赤壁懷古》，大江東去、江山如畫之後，一筆遙想公瑾當年小喬初嫁輕輕蕩開，再收回，有此風流一筆，更見豪放，這才是大手筆。
這個道理金庸明白，所以，他的小說，打打殺殺到一定份兒上，就會有山光水色、飲酒烹調、琴棋書畫來調劑，象《笑傲江湖》中綠竹深巷的詩意，象令狐沖、向問天聯手惡戰名門正派與魔教，慘烈的撕殺後，是拜會江南梅莊四友時的風流雅緻，這都是很好的例子。
這樣的小說，讓你讀了血脈贲張後，又能放松下來，心曠神怡，會心微笑。
這就會使小說格外好看，又能體貼讀者，武俠小說畢竟不是實驗小說，而是通俗文藝，作家應該有些體貼讀者的聰明，而讀者的感受，也是要一張一弛才好。
可惜不是所有的武俠小說家，都能做到這點。
比如，古龍靠的是奇中逞奇，險上逞險，靠不斷地将情節推到絕境制造懸念，再來一個死棋肚子裡出仙招抓住讀者。
這種手法，古龍确實有玩兒的極好的時候，可并不總是能如此，到了情節實在變化不下去，就幹脆讓人物“死”掉，到了後來又神奇地複出，至于人物何以能如此，有時沒有解釋，解釋不通，所以“神妙”。
以古龍的絕頂聰明尚且如此，那些等而下之的單靠情節推進來抓人的作品，就更不必說了。
不過話又說回來，得承認，通俗小說其實是寫緊易寫緩難的。
寫緊，扣人心弦，溫瑞安也能做得很好，二流的偵探小說也可以吸引人一口氣往下看，而寫緩，不靠情節懸念，去寫烹調、寫品酒、寫琴棋書畫、醫蔔星相，又要寫得有品位，還要寫得一樣吸引人，這确實要有點真功夫，大概要既有相當學問又很懂小說才行。
這樣說來，其他的武俠小說家，不能象金庸那樣寫得張弛有緻，或許非不知也，亦非不為也，實不能也。
由此可見，天下不管什麼事情，包括寫武俠小說，做到一定境界，都不容易。
