金庸十二钗正冊之五：昭君怨
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面朝大海
－－我的愛和我之間就要壘起
三百個夜晚如同三百垛牆，
而大海就象魔法阻隔于你我之間。
如果說博爾赫斯把整個宇宙看成一座富于魔法的迷宮，把生命看成其間往而複來的循環小數，那麼倚天則曾把我們帶入另一場奇妙的世事循環：盛衰接替，月缺複圓，正邪之間的纏綿糾葛，倚天劍與屠龍刀的不解矛盾……在這本書裡，每一個人的命運都與上一代有着某種神秘的聯系：張無忌與敏敏特穆爾的愛情僅僅是一次偶遇嗎？抑或是張翠山與殷素素未了情緣的接續？楊不悔的愛情真的注定要付給那位師叔嗎？又或許紀曉芙那雙迷惑的眼睛一直在冥冥之中凝望？恍惚之間，那句由黛绮絲輾轉傳自古波斯國的絕句“來如流水兮逝如風”，再次從她的兩個傳人——小昭和阿離的口中吟唱了出來。
明教悲憫世人的聖火猶自未熄，漢蒙之間的成敗浩劫之中，又将是一場世事的“乾坤大挪移”了。
在太極劍法畫出的一個又一個圈子裡，張無忌迷茫着自己的命運。
這位仁兄不但大仁而近愚，兼且很有點“愛博而心勞”： ——張無忌惕然心驚，隻吓得面青唇白。
原來他适才間剛做了一個好夢，夢見自己娶了趙敏，又娶了周芷若。
殷離浮腫的相貌也變得美了，和小昭一起也都嫁了自己。
在白天從來不敢轉的念頭，在睡夢中忽然都成為事實，隻覺得四個姑娘人人都好，自己都舍不得和她們分離。
他安慰殷離之時，腦海中依稀還存留着夢中帶來的溫馨甜意。
四女同舟之時，四個女子的生命軌迹在張無忌的夢裡夢外刹那交錯，更奇妙的是，金庸在她們身上竟然用了不同的筆法：蛛兒虛飄飄的，很後現代；周姑娘則寫三筆，藏兩筆，暖昧隐晦；趙敏郡主句句工筆，字字白描，卻是活潑潑地，趣在言外，盡有一種“意态由來畫不成”的氣韻；小昭，嗯，寫到小昭，金庸老兒總是“意存憐惜”，握筆重，下筆輕，寫出的全是如詩如幻，彌漫着浪漫主義氣息的朦胧文字： ——冰雪上反射過來的強光照在她的臉上，更顯得她膚色晶瑩，柔美如玉……但見她膚色奇白，鼻子較常女為高，眼睛中卻隐隐有海水之藍意。
——小昭大喜，擡起頭來，朦朦胧胧的月光在她清麗秀美的小小臉龐上籠了一層輕紗，晶瑩的淚水尚未擦去，海水般的眼波中已盡是歡笑。
顧名思義，小昭這個名字的由來一定是昭君的借用，從出場開始，她遠赴異鄉的後半生就在被不斷地暗示。
提起這兩個名字，同樣會有那道遙遠的地平線在眼前浮起，一道通往寒冽無邊的大漠，另一道通往幽深無垠的瀚海。
地平線的那一端，又同樣會傳來哀怨的琵琶，弦上的私語是她們一緻的歸宿。
隻不過，因為有了對張無忌這一介凡夫的愛情，在小昭的遠離給我們留下的啟示中，不存在有關政治的犧牲，也因而比不上昭君那份悲壯，它并不顯得特别偉大，卻飽含了人世間，常常紊繞于我們這些凡夫俗子心頭的、眷眷不盡的感傷。
盡管對昭君的借用是如此明顯，但金庸始終有他的絕招：我一直迷戀于解開他對小昭的最初構想是如何萌芽——他就像制造一個小小的謎語那樣來刻畫小昭，謎面是這樣淺顯簡單，而謎底又是那麼值得玩味： ——原來她既非駝背，更不是跛腳，雙目湛湛有神，修眉端鼻，頰邊微現梨渦，直是秀美無倫，隻是年紀幼小，身材尚未長成，雖然容貌絕麗，卻掩不住容顔中的稚氣。
小昭就這樣以小桃稚柳的形象出場，像一顆未成熟的蚌珠那樣蘊集着奇異的光華。
伴随她的還有那條同樣神秘的鐵鍊，以及那些更加猜不透的、玲珑剔透的心事。
這一切的一切，甚至一直要按捺到分别前的一刻才會突然揭曉： －－謝遜忽道：“小昭，你做了波斯明教的教主麼？”小昭低眉垂首，并不回答，過了片刻，大大的眼中忽然挂下兩顆晶瑩的淚水。
－－張無忌點了點頭，抱着她輕柔的身子坐在自己膝上，又吻了吻她。
她溫軟的嘴唇上沾着淚水，又是甜蜜，又是苦澀。
刹那銷魂，小昭的青春仿佛在這一瞬之間忽然如花般綻放飄飛，如果說對于天
如果說博爾赫斯把整個宇宙看成一座富于魔法的迷宮，把生命看成其間往而複來的循環小數，那麼倚天則曾把我們帶入另一場奇妙的世事循環：盛衰接替，月缺複圓，正邪之間的纏綿糾葛，倚天劍與屠龍刀的不解矛盾……在這本書裡，每一個人的命運都與上一代有着某種神秘的聯系：張無忌與敏敏特穆爾的愛情僅僅是一次偶遇嗎？抑或是張翠山與殷素素未了情緣的接續？楊不悔的愛情真的注定要付給那位師叔嗎？又或許紀曉芙那雙迷惑的眼睛一直在冥冥之中凝望？恍惚之間，那句由黛绮絲輾轉傳自古波斯國的絕句“來如流水兮逝如風”，再次從她的兩個傳人——小昭和阿離的口中吟唱了出來。
明教悲憫世人的聖火猶自未熄，漢蒙之間的成敗浩劫之中，又将是一場世事的“乾坤大挪移”了。
在太極劍法畫出的一個又一個圈子裡，張無忌迷茫着自己的命運。
這位仁兄不但大仁而近愚，兼且很有點“愛博而心勞”： ——張無忌惕然心驚，隻吓得面青唇白。
原來他适才間剛做了一個好夢，夢見自己娶了趙敏，又娶了周芷若。
殷離浮腫的相貌也變得美了，和小昭一起也都嫁了自己。
在白天從來不敢轉的念頭，在睡夢中忽然都成為事實，隻覺得四個姑娘人人都好，自己都舍不得和她們分離。
他安慰殷離之時，腦海中依稀還存留着夢中帶來的溫馨甜意。
四女同舟之時，四個女子的生命軌迹在張無忌的夢裡夢外刹那交錯，更奇妙的是，金庸在她們身上竟然用了不同的筆法：蛛兒虛飄飄的，很後現代；周姑娘則寫三筆，藏兩筆，暖昧隐晦；趙敏郡主句句工筆，字字白描，卻是活潑潑地，趣在言外，盡有一種“意态由來畫不成”的氣韻；小昭，嗯，寫到小昭，金庸老兒總是“意存憐惜”，握筆重，下筆輕，寫出的全是如詩如幻，彌漫着浪漫主義氣息的朦胧文字： ——冰雪上反射過來的強光照在她的臉上，更顯得她膚色晶瑩，柔美如玉……但見她膚色奇白，鼻子較常女為高，眼睛中卻隐隐有海水之藍意。
——小昭大喜，擡起頭來，朦朦胧胧的月光在她清麗秀美的小小臉龐上籠了一層輕紗，晶瑩的淚水尚未擦去，海水般的眼波中已盡是歡笑。
顧名思義，小昭這個名字的由來一定是昭君的借用，從出場開始，她遠赴異鄉的後半生就在被不斷地暗示。
提起這兩個名字，同樣會有那道遙遠的地平線在眼前浮起，一道通往寒冽無邊的大漠，另一道通往幽深無垠的瀚海。
地平線的那一端，又同樣會傳來哀怨的琵琶，弦上的私語是她們一緻的歸宿。
隻不過，因為有了對張無忌這一介凡夫的愛情，在小昭的遠離給我們留下的啟示中，不存在有關政治的犧牲，也因而比不上昭君那份悲壯，它并不顯得特别偉大，卻飽含了人世間，常常紊繞于我們這些凡夫俗子心頭的、眷眷不盡的感傷。
盡管對昭君的借用是如此明顯，但金庸始終有他的絕招：我一直迷戀于解開他對小昭的最初構想是如何萌芽——他就像制造一個小小的謎語那樣來刻畫小昭，謎面是這樣淺顯簡單，而謎底又是那麼值得玩味： ——原來她既非駝背，更不是跛腳，雙目湛湛有神，修眉端鼻，頰邊微現梨渦，直是秀美無倫，隻是年紀幼小，身材尚未長成，雖然容貌絕麗，卻掩不住容顔中的稚氣。
小昭就這樣以小桃稚柳的形象出場，像一顆未成熟的蚌珠那樣蘊集着奇異的光華。
伴随她的還有那條同樣神秘的鐵鍊，以及那些更加猜不透的、玲珑剔透的心事。
這一切的一切，甚至一直要按捺到分别前的一刻才會突然揭曉： －－謝遜忽道：“小昭，你做了波斯明教的教主麼？”小昭低眉垂首，并不回答，過了片刻，大大的眼中忽然挂下兩顆晶瑩的淚水。
－－張無忌點了點頭，抱着她輕柔的身子坐在自己膝上，又吻了吻她。
她溫軟的嘴唇上沾着淚水，又是甜蜜，又是苦澀。
刹那銷魂，小昭的青春仿佛在這一瞬之間忽然如花般綻放飄飛，如果說對于天