金庸十二钗正冊之四：長相思
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是遠遊已久；韶華如花，正當喜樂無憂之年，可是容色間卻隐隐有懊悶之意，似是愁思襲人，眉間心上，無計回避。
尋尋覓覓，冷冷清清，郭襄這個名山獨遊的出場充滿了人生的感懷意味，讀來竟是一派蒼涼。
古人雲相思令人老，殊不知相思亦使人幽。
如果說在神雕當中，郭襄還隻是一個初嘗情味的女孩，那麼在倚天開頭我們發覺，刻骨銘心的相思之情，已使她悄然成長為一個亭亭玉立的姣好少女。
此時此刻，她可謂正當如切如磋，如琢如磨的韶華年紀，卻憑着一付琴心劍膽，徜徉于異鄉的山澤風霜之中，隻身漫步，且遊且吟，不斷追尋着自我内心的軌迹。
與十六歲時的潇灑可愛相比，此時的她，更因遊曆而擁有了一種超卓沉靜的氣質，正所謂含而不露，哀而不傷，是以無處不散發着一種沁人心魄的美。
惜乎楊過沒能見到此時的郭襄，然而人生際遇起落難言，那一年在武當山頭，郭二姑娘的美好年華卻在另一個江湖狂士－－何足道的眼中映照了出來： ——何足道全心沉浸在琴聲之中﹐當真是神遊物外﹐似乎見到一個狷介的狂生在山澤之中漫遊﹐遠遠望見水中小島間站着一個溫柔的少女。
于是不辭山遠水長﹐一股勁兒的過去見她…… 這一段對詩經中《蒹葭》的化用是金庸的神來之筆。
無論是郭襄還是何足道，此刻都隻是漫漫人生當中如同電光石火的一瞬。
然而在那一刻，世間再也沒有第二種珍寶，能比何足道所給予郭二的這種純淨虔誠的愛慕更加高尚珍貴。
也正是由于有了何足道這刹那永恒的傾心，郭二從此不會老去，她的形象與蒹葭中那個在水一方的少女意象疊而為一，奇妙地融合在一起，永遠是那麼鮮明姣好，永遠宛在水中央了。
與母親黃蓉的不同之處在于，黃蓉聰明機竅，秀于其外，而郭襄了身達命，慧于其中。
從最初開始，命運就仿佛處處鋪排下了對她的暗示，而聰明的她也許早已隐隐猜到那個結局：——又鬥一陣，楊過胸口隐隐生疼，知道自己内力不及對方，如此蠻打實是無法持久，多時不聽到嬰兒哭泣，隻怕有失，百忙中低頭向嬰兒望了一眼，隻見她一張小臉眉清目秀，模樣甚是嬌美，正睜着兩隻黑漆漆的眼珠凝視自己。
楊過素來與郭芙不睦，但對懷中這個幼女心頭忽起異樣之感：“我此刻為她
尋尋覓覓，冷冷清清，郭襄這個名山獨遊的出場充滿了人生的感懷意味，讀來竟是一派蒼涼。
古人雲相思令人老，殊不知相思亦使人幽。
如果說在神雕當中，郭襄還隻是一個初嘗情味的女孩，那麼在倚天開頭我們發覺，刻骨銘心的相思之情，已使她悄然成長為一個亭亭玉立的姣好少女。
此時此刻，她可謂正當如切如磋，如琢如磨的韶華年紀，卻憑着一付琴心劍膽，徜徉于異鄉的山澤風霜之中，隻身漫步，且遊且吟，不斷追尋着自我内心的軌迹。
與十六歲時的潇灑可愛相比，此時的她，更因遊曆而擁有了一種超卓沉靜的氣質，正所謂含而不露，哀而不傷，是以無處不散發着一種沁人心魄的美。
惜乎楊過沒能見到此時的郭襄，然而人生際遇起落難言，那一年在武當山頭，郭二姑娘的美好年華卻在另一個江湖狂士－－何足道的眼中映照了出來： ——何足道全心沉浸在琴聲之中﹐當真是神遊物外﹐似乎見到一個狷介的狂生在山澤之中漫遊﹐遠遠望見水中小島間站着一個溫柔的少女。
于是不辭山遠水長﹐一股勁兒的過去見她…… 這一段對詩經中《蒹葭》的化用是金庸的神來之筆。
無論是郭襄還是何足道，此刻都隻是漫漫人生當中如同電光石火的一瞬。
然而在那一刻，世間再也沒有第二種珍寶，能比何足道所給予郭二的這種純淨虔誠的愛慕更加高尚珍貴。
也正是由于有了何足道這刹那永恒的傾心，郭二從此不會老去，她的形象與蒹葭中那個在水一方的少女意象疊而為一，奇妙地融合在一起，永遠是那麼鮮明姣好，永遠宛在水中央了。
與母親黃蓉的不同之處在于，黃蓉聰明機竅，秀于其外，而郭襄了身達命，慧于其中。
從最初開始，命運就仿佛處處鋪排下了對她的暗示，而聰明的她也許早已隐隐猜到那個結局：——又鬥一陣，楊過胸口隐隐生疼，知道自己内力不及對方，如此蠻打實是無法持久，多時不聽到嬰兒哭泣，隻怕有失，百忙中低頭向嬰兒望了一眼，隻見她一張小臉眉清目秀，模樣甚是嬌美，正睜着兩隻黑漆漆的眼珠凝視自己。
楊過素來與郭芙不睦，但對懷中這個幼女心頭忽起異樣之感：“我此刻為她
