末世《紅樓》末世魂(4)
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寶玉與平兒的情份，表現在幾次怡紅院内的下人事情，平兒都遮擋，息事甯人，為護住寶玉的面子，為他不生氣。
這是一種升華了的友誼，一種難得的大家庭内勾心鬥角之外的體貼之情。
寄身惡人鳳姐之側，平兒這個人還有些可愛處，也就在于她自己能夠作主的地方，比如對尤二姐，她能夠盡一份人情，沒有忘記自己身份，能以善待人。
對寶玉與衆女性的情感度數把握不準，是戴畫的通病。
如一幅“晴雯撕扇”，晴雯之妖冶狀，恰似王夫人的指責：“狐狸精”。
其實晴雯平時在怡紅院内操心勤謹，單純無邪。
她臨死時還不服氣，對寶玉說：“我雖然生得好些，并沒有私情勾引你，怎麼一口咬定我是狐狸精？”但戴畫的晴雯形貌風騷，卻不是芙蓉女兒的冰清玉潔之姿。
戴畫冤枉晴雯了。
同樣“五兒待夜”圖也承其妖娆作派。
将寶玉思晴雯偏于“色”了。
一篇《芙蓉女兒诔》如何作出？ 按高續，其時寶玉因失通靈，性格呆滞，五兒尚且嫌棄。
可見五兒與晴雯不可相比。
此意畫中無有。
本應該是：見其形而思其人，卻不得其精魄，知為另外之人也。
此畫中寶玉神志應為恍惚也。
人物分寸把握失當的，如“賈母救孫”，畫中賈母威嚴有餘，心疼氣急不足。
“鴛鴦抗婚”一幅，書中有說，當鴛鴦突然跪下哭訴，一面打開頭發絞斷，李纨見勢不雅，已經急忙帶着衆千金規避了。
而戴畫上卻是李纨與諸小姐們依然木立凝聽。
此非賈府大家之禮也。
那伯父輩賈赦要娶小老婆的事，豈是小姐們可以凝聽的？非禮勿聽也。
描畫女奴生活的“小紅受斥”，兩個大丫頭認為小紅沒有給寶玉倒水的資格，那一副悠然自命的神情，小紅則手足無措。
畫出了“紅樓”的另一層世界。
曆來主子收拾奴才，不如奴才收拾奴才更徹底。
正是她們這一副“二主子”的暗威，令小紅放棄寶玉之圖，另尋賈芸之戀，後來反而跳出火坑，另得生路。
“襲人告密”，以及“秋桐惡語”等圖尤為生動，還有“芳官鬧婆”等這些内容，似乎更加符合戴氏活潑的畫風。
比之“雪中衆豔”“賈母賞月”等圖之呆笨，更令人感覺畫家筆力于雍容不足，于生動淺俗則綽約自如。
而“妙玉烹茶”、“寶钗撲蝶”、“黛玉葬花”等著名情節，皆未見有新處。
反而是賈雨村路遇冷子興這樣的情節，設計出郊野“腳店”，表現出一個在下層奔走，伺機而跻身勢利場的小人來路。
也表現賈府處于京都輿論的軸心，竟至于成為“腳店”話題。
這類畫意，倒很适合于《老殘遊記》、《官場現形記》一類故事。
戴氏若試
這是一種升華了的友誼，一種難得的大家庭内勾心鬥角之外的體貼之情。
寄身惡人鳳姐之側，平兒這個人還有些可愛處，也就在于她自己能夠作主的地方，比如對尤二姐，她能夠盡一份人情，沒有忘記自己身份，能以善待人。
對寶玉與衆女性的情感度數把握不準，是戴畫的通病。
如一幅“晴雯撕扇”，晴雯之妖冶狀，恰似王夫人的指責：“狐狸精”。
其實晴雯平時在怡紅院内操心勤謹，單純無邪。
她臨死時還不服氣，對寶玉說：“我雖然生得好些，并沒有私情勾引你，怎麼一口咬定我是狐狸精？”但戴畫的晴雯形貌風騷，卻不是芙蓉女兒的冰清玉潔之姿。
戴畫冤枉晴雯了。
同樣“五兒待夜”圖也承其妖娆作派。
将寶玉思晴雯偏于“色”了。
一篇《芙蓉女兒诔》如何作出？ 按高續，其時寶玉因失通靈，性格呆滞，五兒尚且嫌棄。
可見五兒與晴雯不可相比。
此意畫中無有。
本應該是：見其形而思其人，卻不得其精魄，知為另外之人也。
此畫中寶玉神志應為恍惚也。
人物分寸把握失當的，如“賈母救孫”，畫中賈母威嚴有餘，心疼氣急不足。
“鴛鴦抗婚”一幅，書中有說，當鴛鴦突然跪下哭訴，一面打開頭發絞斷，李纨見勢不雅，已經急忙帶着衆千金規避了。
而戴畫上卻是李纨與諸小姐們依然木立凝聽。
此非賈府大家之禮也。
那伯父輩賈赦要娶小老婆的事，豈是小姐們可以凝聽的？非禮勿聽也。
描畫女奴生活的“小紅受斥”，兩個大丫頭認為小紅沒有給寶玉倒水的資格，那一副悠然自命的神情，小紅則手足無措。
畫出了“紅樓”的另一層世界。
曆來主子收拾奴才，不如奴才收拾奴才更徹底。
正是她們這一副“二主子”的暗威，令小紅放棄寶玉之圖，另尋賈芸之戀，後來反而跳出火坑，另得生路。
“襲人告密”，以及“秋桐惡語”等圖尤為生動，還有“芳官鬧婆”等這些内容，似乎更加符合戴氏活潑的畫風。
比之“雪中衆豔”“賈母賞月”等圖之呆笨，更令人感覺畫家筆力于雍容不足，于生動淺俗則綽約自如。
而“妙玉烹茶”、“寶钗撲蝶”、“黛玉葬花”等著名情節，皆未見有新處。
反而是賈雨村路遇冷子興這樣的情節，設計出郊野“腳店”，表現出一個在下層奔走，伺機而跻身勢利場的小人來路。
也表現賈府處于京都輿論的軸心，竟至于成為“腳店”話題。
這類畫意，倒很适合于《老殘遊記》、《官場現形記》一類故事。
戴氏若試