詩人曹雪芹
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是學者、專家，有些是著名學者、著名專家，他們隻做學問，對小說的創作不太了解，不知道小說應該寫成什麼樣才能算好的。
在他們心目中，你隻要講詩詞曲寫得好，他們馬上就想起李白、杜甫、王維、蘇東坡、辛棄疾、馬緻遠等等，說《紅樓夢》中的詩詞如果和這些大詩人的詩放在一起比的話，那就差遠了。
我想就這一派的貶低的看法，來說說自己的意見。
我覺得根本的問題還在于衡量的尺度，在于這個尺度對不對。
把《紅樓夢》裡的詩詞當做《悼紅軒文集》來評論是不對。
小說是再現生活畫面的，藝術的感染力不可缺少的條件就是它的真實性，如果不真實你就打動不了讀者。
《紅樓夢》主要活動的範圍是一個大家庭，主要是寫大家庭内部，是大觀園。
人物是怡紅公子賈寶玉，還有一大群姊妹、丫頭，這些人足不出戶，如果寫她們的詩詞都能夠表現祖國的雄偉山川或者民生疾苦，那還能真實嗎？如果這裡面的金陵十二钗、賈寶玉，人人寫詩都是李白、杜甫、蘇轼，那麼“海棠詩社”應該改為“中華詩詞協會”，把一些詩詞寫得最好的人都集在一起？比如說“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不複回”，或者說“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，或者說“大江東去，浪淘盡千古風流人物”，你叫《紅樓夢》裡面誰寫這個詩？黃河沒到過，長江更加不用說了，他們到街上看見過那些受凍挨餓死在那裡的屍體嗎？“路有凍死骨”他能看到嗎？這樣寫的話就不真實了嘛。
曹雪芹即使有李白、杜甫的本領也不能寫這樣的詩。
如果《紅樓夢》的詩詞有李白、杜甫這樣的分量的話，《紅樓夢》就完了，小說就毀了。
所以曹雪芹隻能讓他創造的人物去寫風花雪月，去寫别離相思，寫四季更換，傷春悲秋，而且寫出來的東西還要像女兒寫出來的，大多數都是女兒嘛。
所以脂評叫它“香奁體”。
“香奁體”就是貴府小姐寫的體裁。
你看林黛玉的《葬花詞》、《秋窗風雨夕》、《桃花行》，這些歌行采用的全是“初唐體”，比如說《秋窗風雨夕》就是仿《春江花月夜》的格調，對得非常工整，就是模仿這個格調來寫。
張若虛的《春江花月夜》是“初唐體”的代表作，當然是寫得好的，但在整個唐詩裡它不是最高雅、最上乘的作品。
“初唐體”是什麼？“初唐體”就是初唐時期的流行歌曲，是最通俗的、最流行的那些歌，寫出來的句子都是比較淺易的、能看懂的、很流暢的，主題都是用共同性的别離相思、傷春悲秋、青春老大這些大家都能理解的、一般性的這種内容，并沒有深刻的社會内容，更談不上做政治諷刺，因為《紅樓夢》裡面的這些公子、這些小姐本來就是如此。
當然我不是說整個《紅樓夢》裡沒有寄托，沒有政治諷刺。
我講絕大部份是這樣一個形式，何況小說在那個時代主要還是破愁解悶的一個閑書，它要求通俗，所以，杜甫的沉郁頓挫，李白的天馬行空，或者韓愈的奇崛古奧，李賀的牛鬼蛇神，全都用不上。
他寫的小說人物的真實性同他的詩歌創作這兩者結合得非常好，有讀者可接受性。
這些決定了曹雪芹這樣寫。
這不是曹雪芹本領不夠，而正是他高明的地方。
曹雪芹寫的是小說，小說是第一位的，其它都要為小說裡面的人物服務。
他要模拟女兒們寫的詩還不能都一樣，各人的思想、性格、修養、境遇
在他們心目中，你隻要講詩詞曲寫得好，他們馬上就想起李白、杜甫、王維、蘇東坡、辛棄疾、馬緻遠等等，說《紅樓夢》中的詩詞如果和這些大詩人的詩放在一起比的話，那就差遠了。
我想就這一派的貶低的看法，來說說自己的意見。
我覺得根本的問題還在于衡量的尺度，在于這個尺度對不對。
把《紅樓夢》裡的詩詞當做《悼紅軒文集》來評論是不對。
小說是再現生活畫面的，藝術的感染力不可缺少的條件就是它的真實性，如果不真實你就打動不了讀者。
《紅樓夢》主要活動的範圍是一個大家庭，主要是寫大家庭内部，是大觀園。
人物是怡紅公子賈寶玉，還有一大群姊妹、丫頭，這些人足不出戶，如果寫她們的詩詞都能夠表現祖國的雄偉山川或者民生疾苦，那還能真實嗎？如果這裡面的金陵十二钗、賈寶玉，人人寫詩都是李白、杜甫、蘇轼，那麼“海棠詩社”應該改為“中華詩詞協會”，把一些詩詞寫得最好的人都集在一起？比如說“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不複回”，或者說“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，或者說“大江東去，浪淘盡千古風流人物”，你叫《紅樓夢》裡面誰寫這個詩？黃河沒到過，長江更加不用說了，他們到街上看見過那些受凍挨餓死在那裡的屍體嗎？“路有凍死骨”他能看到嗎？這樣寫的話就不真實了嘛。
曹雪芹即使有李白、杜甫的本領也不能寫這樣的詩。
如果《紅樓夢》的詩詞有李白、杜甫這樣的分量的話，《紅樓夢》就完了，小說就毀了。
所以曹雪芹隻能讓他創造的人物去寫風花雪月，去寫别離相思，寫四季更換，傷春悲秋，而且寫出來的東西還要像女兒寫出來的，大多數都是女兒嘛。
所以脂評叫它“香奁體”。
“香奁體”就是貴府小姐寫的體裁。
你看林黛玉的《葬花詞》、《秋窗風雨夕》、《桃花行》，這些歌行采用的全是“初唐體”，比如說《秋窗風雨夕》就是仿《春江花月夜》的格調，對得非常工整，就是模仿這個格調來寫。
張若虛的《春江花月夜》是“初唐體”的代表作，當然是寫得好的，但在整個唐詩裡它不是最高雅、最上乘的作品。
“初唐體”是什麼？“初唐體”就是初唐時期的流行歌曲，是最通俗的、最流行的那些歌，寫出來的句子都是比較淺易的、能看懂的、很流暢的，主題都是用共同性的别離相思、傷春悲秋、青春老大這些大家都能理解的、一般性的這種内容，并沒有深刻的社會内容，更談不上做政治諷刺，因為《紅樓夢》裡面的這些公子、這些小姐本來就是如此。
當然我不是說整個《紅樓夢》裡沒有寄托，沒有政治諷刺。
我講絕大部份是這樣一個形式，何況小說在那個時代主要還是破愁解悶的一個閑書，它要求通俗，所以，杜甫的沉郁頓挫，李白的天馬行空，或者韓愈的奇崛古奧，李賀的牛鬼蛇神，全都用不上。
他寫的小說人物的真實性同他的詩歌創作這兩者結合得非常好，有讀者可接受性。
這些決定了曹雪芹這樣寫。
這不是曹雪芹本領不夠，而正是他高明的地方。
曹雪芹寫的是小說，小說是第一位的，其它都要為小說裡面的人物服務。
他要模拟女兒們寫的詩還不能都一樣，各人的思想、性格、修養、境遇
