浮沉
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作沒有成績，但如果在這個方面不檢點一下，最後可能就會和趙姨娘一起找賈寶玉的丫鬟打架去了。
但是還有一個方向比較有意思。
按照這個觀點，《紅樓夢》集中反映了我國在南宋以及明末年的一些曆史情況。
的确有學者在這個方面做了工作，也舉出一些看來不容反駁的證據。
如給薛姨媽住的“梨香院”與“離鄉”同音。
暗指宋的皇帝被金擄走這樣一件事情。
可是這也同樣可以認為是對薛姨媽、薛寶钗的“針貶”——後來這個地方讓一班戲子去住了。
這是不是說薛姨媽到賈府來就和戲子來一樣呢？王熙鳳的确把戲子比林黛玉，被史湘雲說穿。
當然，問題最後歸結到薛寶钗身上：薛寶钗認為不該給賈寶玉講戲文！ 在我們徹底陷入不可自拔的“無限鬥争”之前，還是讓我們暫時放棄這種比較淺顯的看法。
我有理由認為《紅樓夢》不僅是描寫一個階級的衰落，而且也描寫了另外一個階級的崛起。
運動必然是從兩個方向同時進行的。
一個階級的衰落本身就是另一個階級的崛起。
其實隻要通過分析第五代的名字就可以得到這個結論。
如果說衰落的是貴族的話，那麼崛起的就是平民。
用“草”來形容平民當真是再恰當也不過的了。
由此可以看到《紅樓夢》後四十回明顯的斧鑿痕迹。
這和《紅樓夢》前八十回的渾然一體形成多麼大的反差啊！ 首先，主要人物的性格特征完全變了。
變化不是很明顯的往往是賈琏這樣的角色。
其他的，如林黛玉、薛寶钗、賈寶玉、賈母、王夫人、賈政等人恰好和前面形成一百八十度的轉變。
其次，後半部分的情節也顯得過于蹩腳。
可以說，簡直就是前面的解毒劑。
最後，可以看到，《紅樓夢》還是大體竣工的。
曹雪芹沒有把完整的《紅樓夢》貢獻給讀者，這當然有他的原因。
可以說，如果按照前面的情節自然發展的話，後面應該有更加驚心動魄的結局才是。
然而非常遺憾，寶玉在後面完全癡呆了。
除了科舉成功之外，幾乎沒有給讀者做出任何貢獻。
也許這後面的四十回本來就是曹雪芹拿來“消遣”讀者的，這也不是一點可能也沒有。
（？）無論如何，後四十回《紅樓夢》還是表現出相當的藝術功力，即便是抹殺前面的革命精神，這也是需要一定的眼光才做得到。
但是還有一個方向比較有意思。
按照這個觀點，《紅樓夢》集中反映了我國在南宋以及明末年的一些曆史情況。
的确有學者在這個方面做了工作，也舉出一些看來不容反駁的證據。
如給薛姨媽住的“梨香院”與“離鄉”同音。
暗指宋的皇帝被金擄走這樣一件事情。
可是這也同樣可以認為是對薛姨媽、薛寶钗的“針貶”——後來這個地方讓一班戲子去住了。
這是不是說薛姨媽到賈府來就和戲子來一樣呢？王熙鳳的确把戲子比林黛玉，被史湘雲說穿。
當然，問題最後歸結到薛寶钗身上：薛寶钗認為不該給賈寶玉講戲文！ 在我們徹底陷入不可自拔的“無限鬥争”之前，還是讓我們暫時放棄這種比較淺顯的看法。
我有理由認為《紅樓夢》不僅是描寫一個階級的衰落，而且也描寫了另外一個階級的崛起。
運動必然是從兩個方向同時進行的。
一個階級的衰落本身就是另一個階級的崛起。
其實隻要通過分析第五代的名字就可以得到這個結論。
如果說衰落的是貴族的話，那麼崛起的就是平民。
用“草”來形容平民當真是再恰當也不過的了。
由此可以看到《紅樓夢》後四十回明顯的斧鑿痕迹。
這和《紅樓夢》前八十回的渾然一體形成多麼大的反差啊！ 首先，主要人物的性格特征完全變了。
變化不是很明顯的往往是賈琏這樣的角色。
其他的，如林黛玉、薛寶钗、賈寶玉、賈母、王夫人、賈政等人恰好和前面形成一百八十度的轉變。
其次，後半部分的情節也顯得過于蹩腳。
可以說，簡直就是前面的解毒劑。
最後，可以看到，《紅樓夢》還是大體竣工的。
曹雪芹沒有把完整的《紅樓夢》貢獻給讀者，這當然有他的原因。
可以說，如果按照前面的情節自然發展的話，後面應該有更加驚心動魄的結局才是。
然而非常遺憾，寶玉在後面完全癡呆了。
除了科舉成功之外，幾乎沒有給讀者做出任何貢獻。
也許這後面的四十回本來就是曹雪芹拿來“消遣”讀者的，這也不是一點可能也沒有。
（？）無論如何，後四十回《紅樓夢》還是表現出相當的藝術功力，即便是抹殺前面的革命精神，這也是需要一定的眼光才做得到。
