浮沉
關燈
小
中
大
在《紅樓夢》中，人們的确以這個标準來劃分不同集團的範圍。
例如賈寶玉就反複指出，薛寶钗隻是“親戚”，而賈母、賈政、王夫人、林黛玉則是“心上人”。
當然，賈寶玉的劃分多少已經超出了血緣的界限。
按照血緣的親疏，林黛玉和薛寶钗完全在一個檔次上。
是不是還有其他的提法呢？應該說還是有的。
哪裡有人群，哪裡就有矛盾；哪裡有矛盾，哪裡就有集團的劃分。
在《紅樓夢》中，這樣的勢力集團可以說是數不勝數，真是令人目不暇接。
甚至在賈寶玉的龐大的丫鬟體系中，也有“襲人”系和“晴雯”系的對立。
在大局上，又有賈母、王夫人的對立。
在家族之外，又有北靜王、忠順王的對立。
等等。
但是這樣一來就要陷入《紅樓夢》人物關系的“迷魂陣”裡了。
其實這個方向也就是最近一個時期以來紅學的一般狀況。
人們過于把《紅樓夢》當作記實小說來讀，穿鑿附會出大量子虛烏有、不盡屬實的人和事，不僅違背作者本意，誤入歧途，而且收獲也不見得如何豐富。
誠所謂“為了揀芝麻，丢了西瓜”是也。
這樣的例子太多了。
不能說這個方面的工作沒有成績，但如果在這個方面不檢點一下，最後可能就會和趙姨娘一起找賈寶玉的丫鬟打架去了。
但是還有一個方向比較有意思。
按照這個觀點，《紅樓夢》集中反映了我國在南宋以及明末年的一些曆史情況。
的确有學者在這個方面做了工作，也舉出一些看來不容反駁的證據。
如給薛姨媽住的“梨香院”與“離鄉”同音。
暗指宋的皇帝被金擄走這樣一件事情。
可是這也同樣可以認為是對薛姨媽、薛寶钗的“針貶”——後來這個地方讓一班戲子去住了。
這是不是說薛姨媽到賈府來就和戲子來一樣呢？王熙鳳的确把戲子比林黛玉，被史湘雲說穿。
當然，問題最後歸結到薛寶钗身上：薛寶钗認為不該給賈寶玉講戲文！ 在我們徹底陷入不可自拔的“無限鬥争”之前，還是讓我們暫時放棄這種比較淺顯的看法。
我有理由認為《紅樓夢》不僅是描寫一個階級的衰落，而且也描寫了另外一個階級的崛起。
運動必然是從兩個方向同時進行的。
一個階級的衰落本身就是另一個階級的崛起。
其實隻要通過分析第五代的名字就可以得到這個結論。
如果說衰落的是貴族的話，那麼崛起的就是平民。
用“草”來形容平民當真是再恰當也不過的了。
由此可以看到《紅樓夢》後四十回明顯的斧鑿痕迹。
這和《紅樓夢》前八十回的渾然一體形成多麼大的反差啊！ 首先，主要人物的性格特征完全變了。
變化不是很明顯的往往是賈琏這樣的角色。
其他的，如林黛玉、薛寶钗、賈寶玉、賈母、王夫人、賈政等人恰好和前面形成一百八十度的轉變。
其次，後半部分的情節也顯得過于蹩腳。
可以說，簡直就是前面的解毒劑。
最後，可以看到，《紅樓夢》還是大體竣工的。
曹雪芹沒有把完整的《紅樓夢》貢獻給讀者，這當然有他的原因。
可以說，如果按照前面的情節自然發展的話，後面應該有更加驚心動魄的結局才是。
然而非常遺憾，寶玉在後面完全癡呆了。
除了科舉成功之外，幾乎沒有給讀者做出任何貢獻。
也許這後面的四十回本來就是曹雪芹拿來“消遣”讀者的，這也不是一點可能也沒有。
（？）無論如何，後四十回《紅樓夢》還是表現出相當的藝術功力，即便是抹殺前面的革命精神，這也是需要一定的眼光才做得到。
例如賈寶玉就反複指出，薛寶钗隻是“親戚”，而賈母、賈政、王夫人、林黛玉則是“心上人”。
當然，賈寶玉的劃分多少已經超出了血緣的界限。
按照血緣的親疏，林黛玉和薛寶钗完全在一個檔次上。
是不是還有其他的提法呢？應該說還是有的。
哪裡有人群，哪裡就有矛盾；哪裡有矛盾，哪裡就有集團的劃分。
在《紅樓夢》中，這樣的勢力集團可以說是數不勝數，真是令人目不暇接。
甚至在賈寶玉的龐大的丫鬟體系中，也有“襲人”系和“晴雯”系的對立。
在大局上，又有賈母、王夫人的對立。
在家族之外，又有北靜王、忠順王的對立。
等等。
但是這樣一來就要陷入《紅樓夢》人物關系的“迷魂陣”裡了。
其實這個方向也就是最近一個時期以來紅學的一般狀況。
人們過于把《紅樓夢》當作記實小說來讀，穿鑿附會出大量子虛烏有、不盡屬實的人和事，不僅違背作者本意，誤入歧途，而且收獲也不見得如何豐富。
誠所謂“為了揀芝麻，丢了西瓜”是也。
這樣的例子太多了。
不能說這個方面的工作沒有成績，但如果在這個方面不檢點一下，最後可能就會和趙姨娘一起找賈寶玉的丫鬟打架去了。
但是還有一個方向比較有意思。
按照這個觀點，《紅樓夢》集中反映了我國在南宋以及明末年的一些曆史情況。
的确有學者在這個方面做了工作，也舉出一些看來不容反駁的證據。
如給薛姨媽住的“梨香院”與“離鄉”同音。
暗指宋的皇帝被金擄走這樣一件事情。
可是這也同樣可以認為是對薛姨媽、薛寶钗的“針貶”——後來這個地方讓一班戲子去住了。
這是不是說薛姨媽到賈府來就和戲子來一樣呢？王熙鳳的确把戲子比林黛玉，被史湘雲說穿。
當然，問題最後歸結到薛寶钗身上：薛寶钗認為不該給賈寶玉講戲文！ 在我們徹底陷入不可自拔的“無限鬥争”之前，還是讓我們暫時放棄這種比較淺顯的看法。
我有理由認為《紅樓夢》不僅是描寫一個階級的衰落，而且也描寫了另外一個階級的崛起。
運動必然是從兩個方向同時進行的。
一個階級的衰落本身就是另一個階級的崛起。
其實隻要通過分析第五代的名字就可以得到這個結論。
如果說衰落的是貴族的話，那麼崛起的就是平民。
用“草”來形容平民當真是再恰當也不過的了。
由此可以看到《紅樓夢》後四十回明顯的斧鑿痕迹。
這和《紅樓夢》前八十回的渾然一體形成多麼大的反差啊！ 首先，主要人物的性格特征完全變了。
變化不是很明顯的往往是賈琏這樣的角色。
其他的，如林黛玉、薛寶钗、賈寶玉、賈母、王夫人、賈政等人恰好和前面形成一百八十度的轉變。
其次，後半部分的情節也顯得過于蹩腳。
可以說，簡直就是前面的解毒劑。
最後，可以看到，《紅樓夢》還是大體竣工的。
曹雪芹沒有把完整的《紅樓夢》貢獻給讀者，這當然有他的原因。
可以說，如果按照前面的情節自然發展的話，後面應該有更加驚心動魄的結局才是。
然而非常遺憾，寶玉在後面完全癡呆了。
除了科舉成功之外，幾乎沒有給讀者做出任何貢獻。
也許這後面的四十回本來就是曹雪芹拿來“消遣”讀者的，這也不是一點可能也沒有。
（？）無論如何，後四十回《紅樓夢》還是表現出相當的藝術功力，即便是抹殺前面的革命精神，這也是需要一定的眼光才做得到。